在某档综艺节目中，张可盈在镜头前泪如雨下，抱怨宿舍条件差，甚至逼胡彦斌收她，观众的弹幕中随即充斥着“星二代都是这样”的辱骂声。这不禁让人思考，星二代究竟能否摆脱“二代”的标签？张可盈这一出戏到底是为了博取话题，还是不经意间暴露了星二代的“真实面目”？
“星二代”和“资源咖”的身份，无疑给郭麒麟和张若昀带来了流量，但更多的是让他们成了外界审视的对象。当年，郭麒麟刚进入相声圈时，观众总是拿他和父亲郭德纲做对比。即便他在《报菜名》中的表现堪称完美，也难免被人批评：“换成普通人早就被赶下去了。”然而，他并没有抱怨，反而将这些质疑转化为动力，为了摆脱“胖子”的标签，他每日只吃一顿饭，饿得身体虚弱，最终成功减重90斤。这一努力也让他在《庆余年》中的范思辙、《边水往事》中的沈星等角色中，展现出了前所未有的蜕变。
随着时间的推移，观众开始逐渐认可郭麒麟的才华，哪怕他在相声舞台上有时会抖出包袱，大家也能够看出他自己独特的风格。与此类似，张若昀也经历了与郭麒麟相似的挑战。他刚出道时，便有传言说他“进组是靠父亲的关系”。为了摆脱这种标签，他主动和父亲划清界限，拒绝参演由张健投资的三部剧。即便因此整整半年没有戏可拍，他仍咬牙坚持，甚至靠借债交房租也不愿妥协。
后来，张若昀在拍摄《法医秦明》时，亲自跟随法医工作了一个月，观察解剖过程，掌握了专业术语，甚至练习戴手套的动作，直到和真正的法医一样标准。在《雪中悍刀行》的拍摄中，他没有使用替身，从威亚上摔下来后依然坚持拍摄，丝毫不耽误进度。郭麒麟和张若昀的努力，都是为了证明自己能够脱离“星二代”的标签，用实力让观众看见他们的成就。
但与此同时，普通演员接到好角色时，往往会被赞扬为“努力加上运气”，而当郭麒麟和张若昀得到相同的机会时，却总是被质疑：“是不是父亲的关系？”这种偏见从未放过他们。随着他们的努力逐渐被认可，很多人开始意识到郭麒麟塑造的角色已经具备独立的魅力，而张若昀也逐渐被认为是古装剧的翘楚。这种从家族背景到作品质量的转变，无疑是他们打破外界偏见的重要标志。
然而，张可盈在综艺节目中的一番表现，却让这些努力显得付诸东流。在《让我来唱》节目中，张可盈一开始便自报家门，“我是张凯丽的女儿”，显然是希望借母亲的名气获得特别待遇。在导师选拔环节，胡彦斌明确表示她不适合加入他的团队，但她依然不依不饶，一遍遍地追问：“你真的不需要我吗？”当其他导师向她抛出橄榄枝时，她不仅没有感恩之情，反而摆出一副不屑一顾的态度，甚至对递出善意的郝蕾也冷漠以对。她全程皱眉、不耐烦，连最基本的礼貌回应都没有。
网友们在弹幕中纷纷吐槽，认为她的态度“太没有分寸”，认为她把导师的好意当作理所当然，导师一拒绝她，她就死皮赖脸地不放手，别人接纳她时，她又摆出高高在上的架子，完全是被家庭宠坏的典型表现。最令人反感的，是她对住宿条件的抱怨。虽然节目组为她安排的双人间简朴，却并不影响其他选手接受，唯独她一看到就哭了，直言“这能住人吗”，甚至拉着同宿的选手一同去找节目组抗议。最终，她甚至成功要求节目组连夜为她换了单人间。
这种做法迅速引发了公众的强烈反感，评论区几乎全是质疑声：“凭什么别人能住，偏偏她要特别待遇？”“星二代就该享受特权？”与《无限超越班》中演员们虚心接受导演的教训、努力成长的态度形成鲜明对比，张可盈无疑又加深了“星二代只知道搞特殊”的刻板印象。
结合此前那尔那茜的事件来看，大众对星二代的偏见并非空穴来风，他们通常被认为仗着家里背景不守规矩、蹭资源、耍脾气。张可盈的行为，无疑给这一偏见提供了新的佐证，她的所作所为让人不得不怀疑，郭麒麟和张若昀的努力能否改变大家对“星二代”的看法。
然而，郭麒麟和张若昀并非独自面对这种困境。姚安娜作为“华为二公主”，虽然拥有足够的资本去享受特权，但她并没有选择这一道路。她拍摄第一部戏时，演的只是一个台词极少的配角，导演要求改台词她毫无怨言，重拍再重拍，打戏更是亲自上阵，参加综艺节目时也从不摆架子，完全尊重每一位工作人员的安排。网友们甚至表示：“之前小看了她。”相比之下，张可盈的闹剧，无疑让人再次产生了对“星二代”的负面印象，甚至有网友开始怀疑：“郭麒麟他们不过是在装，骨子里还是一样的。”
大众对星二代的固有看法，为什么这么难改变？因为过去的许多星二代，确实在某些方面提供了负面素材。要么依靠家族关系谋取资源，要么业务能力不行却脾气暴躁，要么一有一点小成绩就开始摆架子。而郭麒麟、张若昀和姚安娜这些人，正是在一点一滴地修补这个模板。但张可盈的行为，就像是在这个模板上划了一道深深的裂痕。
其实，公众内心充满矛盾，既渴望看到星二代通过自己的努力取得成功，又害怕被骗。所以，每当出现一个负面的例子，之前所有的信任便瞬间崩塌。要想真正改变大众的固有看法，星二代们不仅要像郭麒麟和张若昀那样，踏踏实实地工作，更要避免搞特权，才能让人们真正相信，他们的成绩是靠自己的努力得来的。
