《利剑·玫瑰》播到8月2日的第12集了。追到现在的普通剧迷，心里应该都有杆秤了——这剧质量确实不行。当然，迪丽热巴的粉丝们肯定不乐意听这话，还搬出不少没来源的数据力挺。粉丝维护偶像的作品，这种心情能理解。但评价一部剧，咱得抛开明星光环，实实在在看它的质量。《利剑·玫瑰》这么差，是迪丽热巴演技的锅更大，还是编剧不行呢？
平心而论，我觉得迪丽热巴演技虽然一般，但不该是这部剧差的主因。 她的问题在于，演不出角色该有的情感，很多时候像个背台词的机器。这话粉丝肯定不爱听，但该听还是得听。毕竟，给没啥演技的明星当主演的机会，真的不多了。她演技的具体问题，我之前写过，这里就不啰嗦了。
《利剑·玫瑰》播到现在，最大的毛病出在编剧身上。编剧最要命的问题是，故事的主线太模糊，整部剧讲得没头没尾，缺乏起起伏伏。犯罪刑侦剧有个特点，就是正反两派立场分明，针锋相对。这种设定下，制造冲突其实很容易。但恰恰因为容易，反而更容易把主线讲丢了。这部讲打击拐卖的剧，现在就掉进了这个坑里。
主线一模糊，观众就懵了，完全猜不到下一步要演啥。 这绝对是编剧的硬伤。我使劲琢磨《利剑·玫瑰》的主线，它应该是一步步找幕后大反派吧？如果不是，欢迎观众指正，因为这剧的线头实在太多太乱，根本理不清哪条是主线。
一部剧想好看，必须让观众清楚主线是啥，而不是让大家猜谜。为啥主线要明确？因为只有定好主线，各个情节才能围着它转，层层推进。辅助情节得为主角服务，不能像《利剑玫瑰》这样，配角老抢主角风头。这剧总爱开好几条故事线，讲着讲着，有的线就莫名其妙消失了。这么讲故事，留不住观众很正常。
播到第12集，《利剑·玫瑰》已经讲了好几个解救妇女儿童的故事。这些故事本身应该能找到真实案例的影子，挺有看点的。但编剧硬是把它们捏在一起，想围着主线转又转不好，结果弄巧成拙，显得假了。编剧讲故事的方式值得好好想想。如果这部剧采用单元剧模式，一个案子讲一到两集，整个叙事脉络会清晰得多。
问题就在于编剧没本事驾驭多条线，却非要硬来。 结果呢？主线丢了，支线也讲得一团糟。像这种素材多的剧，其实有个最保险的法子：一个案子讲一集或两集，最后想办法把这些单元串起来。结构！结构太重要了！ 电视剧是讲故事的艺术，结构清晰了，整个故事的来龙去脉才清楚，节奏才好控制，观众才能紧紧跟着主线走，而不是晕头转向找不着北。
同时，《利剑·玫瑰》的编剧还有个大毛病：老爱替主角叫苦，替受害者煽情。这些内容当然可以写，但不能没完没了。反复这么搞，观众只会觉得腻味——越想感动人，反而越让人无动于衷，甚至反感。搞电视剧创作得明白一个道理：别替观众抒发感情。剧情里演员已经大段大段地抒完情了，情绪都被你们用光了，观众还能有啥感觉？只能觉得闹腾。
所以，《利剑·玫瑰》质量差这局面，演员演技不行是次要的，真正的根子还是编剧水平不够，搞得主线模糊、结构混乱、煽情泛滥。同样的打拐题材，找个靠谱的编剧好好弄弄，说不定真能出个好作品。咱们影视圈，其实不缺懂行的编剧，缺的是不那么高高在上的投资人，缺的是真正尊重编剧的资方。
