电视剧《父母爱情》改编自作家刘静的同名小说，由刘静亲自编剧，孔笙执导，郭涛、梅婷、刘琳、任帅、刘天池等众多实力派演员出演。这部作品以上世纪五十年代中期至新世纪初的近半个世纪为背景，通过展现时代巨变下几位家庭的爱与恨，勾画了“我的父母”那一代人平凡但充满真情的生活。剧中的故事，围绕着他们在风云变幻的岁月中，如何在磨砺中彼此守望相助，向观众展示了真善美的价值。
自2014年在央视首播以来，《父母爱情》已成为一部热播剧，至今已播出超过十年，积累了亿万粉丝，并且长期在各大卫视频道轮播，热度始终不减。这部剧以其深刻的情感描写、丰富的时代背景和鲜明的人物塑造，赢得了各个年龄段观众的喜爱，无论年轻人还是老年人，观众们都能从中找到与自己生活的共鸣。
尽管《父母爱情》整体剧情精彩，但在某些方面的处理却略显不足，尤其是对一些女性角色的描绘上，存在着一定的偏差。剧中不乏高级干部的前妻们，她们的命运往往充满悲剧色彩——不是离婚，就是遭遇背叛或不幸的死亡。从张桂兰到王秀娥，再到张桂英，这些女性的苦难命运令人心生同情。她们的故事为何不能展现出后半生的幸福？为什么她们不能有一段安享晚年的生活？
或许，这种情节的设计反映了那个时代的真实写照，也可能是原著作者刘静成长于一个相对幸福家庭的背景，因此难以真正理解像张桂兰、王秀娥、张桂英这样的女性所经历的种种不幸。显然，时代的压迫和传统的束缚让她们的生活充满了挑战和痛苦。
与此同时，剧中的欧阳懿夫妇和安泰夫妻却经历了人生的诸多波折，但最终依然携手相伴，白头偕老。或许，这才是他们眼中的“父母爱情”——那种相互扶持、相知相守的爱情。
从江德福与张桂兰的婚姻来看，张桂兰显然在这段关系中是过错的一方。剧中几乎所有伟大的文学作品，都倾向于展现情感的自然发展，只有当情感或行为突破道德底线，才会被严厉批判。而江德福对张桂兰的态度显然也起到了推波助澜的作用。尽管在那样封闭的小环境下，青年男女的感情很难得到充分表达，但江德福的冷漠与不作为，促使了张桂兰与哑巴二哥的复杂关系。许多观众在看到江德福说出“我碰都没有碰过她，怎么会有儿子？”这句话时，纷纷表示同情张桂兰，认为她的悲剧其实源自江德福的无情和疏远。
再来看王振彪的妻子张桂英。尽管她与安杰同为高级干部的妻子，但两人的命运却截然不同。安杰的丈夫江德福是一个粗犷却极具温情的男人，这使得安杰拥有了一个相对幸福的婚姻。而张桂英的丈夫王振彪则是典型的“大男子主义”代表。王振彪的那句“女人的力气就是用的，她不挑水，难道我挑？”直截了当地揭示了张桂英在家庭中的角色。在那个年代，张桂英目睹新邻居安杰家里摆满了形形色色的杯子，她惊叹生活竟然可以如此丰富多彩。那时的她，甚至对生活中的细节感到陌生，脱口而出：“这么多杯子，一辈子也打不完啊？”然而，张桂英的生活中并没有那么多杯子。她的命运就是挑水做饭洗衣服，似乎生活从未给予她更多的选择。尽管她在婚姻中饱尝艰辛，但她却从未品尝过咖啡的苦涩，甚至因不小心打破了安杰的咖啡杯，这个细节也暗示了她与安杰截然不同的生活轨迹。
再说老丁的妻子王秀娥。王秀娥在农村与三个孩子共同度过了十多年的艰苦岁月。她一直努力想让孩子们从农村户口转到城市，为了全家能够团聚，改善生活状况。然而，命运却在她生第四个孩子时向她开了残忍的玩笑——她在难产中不幸去世。实际上，从剧本的安排来看，编剧为了让江德华能够嫁给老丁，让王秀娥“意外”去世的情节设置显得有些勉强与冷酷。江德华原本有机会成为军官的妻子，但她始终未等到失踪的丈夫，反而等到了鳏夫老丁。看似命运在一片残缺中给她带来了一个新机会，然而想到王秀娥的死，就会感到一丝深深的遗憾。她和张桂英一样，都是被家庭和婚姻束缚的女性，生活中常常充当丈夫的附属品，从未得到应有的理解与尊重。
这些女性角色，无论是王秀娥、张桂英，还是张桂兰，都是那个时代包办婚姻制度下的牺牲品。她们的婚姻生活充满了屈辱和痛苦，仿佛只是家庭的生育机器和免费的劳动力。她们的离去总是悄无声息，一句再见，便永远失去了联系。这些角色的悲剧，似乎在提醒我们，历史上那些无法为自己争取幸福的女性，才是那个时代最深刻的痛。
