搜狐娱乐专稿（哈麦/文）——就口碑而言，《恶意》无疑优于陈思诚编剧并监制的另一部悬疑犯罪影片《消失的她》。
《消失的她》在豆瓣获得6.2分，猫眼9.2分；而《恶意》则获得豆瓣6.3分，猫眼9.5分。尽管两部电影的评分接近，但它们在不同年份的暑期档市场表现却大相径庭。
《消失的她》自2023年暑期档上映以来，成为一匹黑马，最终票房高达35.23亿元，稳居年度票房榜第四名。与之形成鲜明对比的是，《恶意》自上映4天以来票房才勉强突破1亿元，猫眼专业版预计其最终票房将停留在3.3亿元左右。
这一差距与大环境息息相关。2023年是三年疫情后的反弹之年，观众的报复性消费心理强烈。而今年春节档的超级热门影片《哪吒2》已经占据了大量观众的观影预算，也将不少人仅剩的一两次观影机会提前消耗了。此外，该片的高口碑标准将观众的期望值推高，对于那些口碑稍逊的影片，机会自然而然变得稀缺。
今年7月，许多暑期档备受期待的电影——《酱园弄·悬案》《名侦探柯南：独眼的残像》《F1：狂飙飞车》《地球特派员》《侏罗纪世界：重生》《恶意》《无名之辈：否极泰来》——均未能超越预期票房，进口片相对表现较好，国产片则普遍失色。
Part A：主题驱动
无论如何，电影的口碑始终是成败的关键。
明星云集、热搜不断的《酱园弄·悬案》、出乎意料的黑马之作《无名之辈》续集《无名之辈：否极泰来》，以及陈思诚团队打造的悬疑影片《恶意》，都未能迎合预期，成为热门话题。
尤其是在《消失的她》取得巨大成功之后，观众对陈思诚的要求水涨船高，不再满足于仅仅一部合格的作品。
对于陈思诚而言，《恶意》是一部具有进步意义的作品。他在影片中深入探讨当下的社会问题，并通过电影进行表达，力求唤醒公众的警觉。
正如陈思诚所说，《恶意》是一次社会实验，他希望这部电影能对得起自己的内心，是一次积极的表达，趁着还拥有发声机会的时候，向观众传递自己的观点。
这也是陈思诚的独特魅力之一，他擅长从社会现实中汲取灵感，捕捉社会热点并以电影的方式加以呈现。
早在“北漂”成为社会热点话题时，他便拍摄了《北京爱情故事》；当类型片开始引领市场时，他便推出了《唐人街探案》系列，成功混搭了喜剧、动作与悬疑元素。
随着中国电影工业化进程的加速，陈思诚也意识到系列电影与IP开发的重要性，并曾计划打造《外太空的莫扎特》系列，但遗憾的是该系列未能取得成功。
与此同时，陈思诚并没有忽视主旋律电影的趋势，他通过包装类型片制作了《解密》《三大队》《唐探1900》等影片，内核则传递着家国情怀、致敬英雄的主题。
此外，陈思诚在悬疑片领域的深耕，也让他推出了《误杀》系列、《消失的她》以及《恶意》，并取得了不小的成功。
《恶意》依然凭借选题打动观众，它讲述了一个双人坠楼案件背后的复杂人性，涉及社会热点话题，如跳楼妈妈、医院“小三”、自媒体炒作、公众围观等。
然而，尽管电影的现实主义色彩强烈，它仍显得有些表面化。陈思诚更多地是在拼贴一篇警世文章，而非深入探讨背后的社会问题。
电影的主题简单明了：指尖的恶意也可能致命。陈思诚借人物之口传递了一些直白的金句，如：“现在谁会在乎真相，他们要的是爽。”、“为什么要把孩子带到充满恶意的世界？”、“今天的恶女是你，明天会是我。”这些表达简洁而直接，让观众不需费心思考核心思想。
正因如此，电影中的所有人物和事件都在服务于这一主题，构建起一个悬疑故事，但在反转与解释中，人物的行为被过度合理化，而电影对于人性、社会问题的深入探讨显得不够。
Part B：镜头对准观众
在电影中，几位“恶女”的形象并不复杂，每个人背后都有难言之隐，陈思诚真正想要批判的，是那些躲在屏幕背后的集体——每一个观影的观众。
然而，这种对网络恶意的批判，显得过于简化，甚至有些空洞。对于一位娱乐圈的明星而言，片中展现的“大家都没有错，只有乌合之众才错”的观点，带有明显的自证与自怜，难以引发观众的共情。
从传播学角度来看，这也是《恶意》未能超越《消失的她》票房表现的原因之一。影片没有明确的反派角色，也没有能够让观众宣泄情绪的对象。如果非要说《恶意》有反派，那就是观众自己。
而电影中将观众塑造成反派的设定，往往难以赢得广泛的成功。谁愿意去看一部朝自己开枪的电影呢？
相比之下，《消失的她》便成功地塑造了一个鲜明、具体的反派形象：典型的“渣男”，并通过主角的复仇展现了一个颇具爽感的情节，这种情节能够让观众与主角一同迎接胜利的喜悦，同时也能对社会问题进行有力的风险提示。
同样，《哪吒2》之所以能够取得巨大成功，除了有强有力的反派角色外，影片中的善恶对立也很鲜明，无论是年轻观众，还是成年观众，都能从中看到自己。
与之相比，《恶意》的叙事显得浅显和表面化，尽管它并非完全失败，但也未能真正打动观众。
若最终票房达到3至4亿元，投资方分账收入可能会达到1.5亿元左右，控制得当的成本使得它依然是一个赚钱的项目。
