从叙事学角度来看，《西出玉门》通过两界设定构建了复杂而迷人的叙事空间。关内的现实秩序代表着人们熟悉的日常逻辑与规则，是安稳与常规的象征；而关外的狂沙、异兽世界则充满了未知、危险与变数，是奇幻与冒险的源泉。
两者并置，形成了强烈的叙事张力。主角们在两界之间穿梭，他们在关内积累的认知、技能与情感，不断在关外的异世界中受到挑战与重塑。
例如，主角昌东在关内是经验丰富的沙漠向导，但关外异兽的诡异习性、莫测的风沙环境，让他原有的沙漠生存经验面临重重考验，这促使他不断成长与转变，也推动了剧情的跌宕起伏。
两界的设定如同两条相互交织的叙事线索，关内的线索为故事提供了现实根基与人物的初始动机，关外的线索则提供了冒险的舞台与冲突的核心，二者相互缠绕，引领着观众一步步深入剧情的迷宫，探寻真相。
从文化隐喻层面剖析，玉门关作为中国传统文化中的经典意象，承载着厚重的历史文化内涵。它曾是中原与西域的地理分界，见证了无数的商贸往来、文化交流与战争冲突。
在《西出玉门》中，玉门关被赋予新的使命，成为两界的 “结界”，这一设定蕴含着对传统文化的重新挖掘与现代演绎。关外的狂沙象征着自然力量的原始与强大，是人类在漫长历史中敬畏又试图征服的对象；
异兽则可视为被压抑在传统文化深层的神秘元素的具象化，它们突破了现实世界的物理法则，隐喻着未知与不可控。当风沙起，时间流速和生死规则被改写，这一情节可以看作是对传统时间观与生死观的大胆颠覆。在传统文化中，时间是线性且稳定的，生死有着明确的界限与规律；而剧中的设定暗示着在某些神秘情境下，这些既定观念可能被打破，引导观众对文化深层结构中的固有认知进行反思，探寻那些被尘封在历史长河中的别样可能性。
在视觉呈现上，该剧充分利用影视媒介的优势，将关外的狂沙世界与关内的现实世界进行了极具冲击力的对比呈现。关外的狂沙弥漫，采用大场景的远景镜头，展现出漫天黄沙遮天蔽日的雄浑与恐怖，配合上低沉、压抑的音效，让观众仿佛身临其境，感受到自然力量的压迫。
异兽的设计融合了中国传统神话元素与现代特效技术，其形态或狰狞、或诡谲，细节之处尽显制作团队的巧思，为观众带来了强烈的视觉震撼。而关内的现实世界则以写实的手法描绘，色调相对明亮、稳定，建筑风格、生活场景等都符合现代观众的认知，与关外形成鲜明反差，进一步强化了两界设定的奇幻感，加深了观众对这个独特玄幻世界的印象 。
