《日本时报》8月1日文章，原题：好莱坞叙事没落，亚洲电影异军突起从《超人》系列20年间的第3次重启，到《神奇四侠》的第4次集结，再到1993版《侏罗纪公园》的第6次“致敬”，暑期档的好莱坞三大重头戏好像没什么新鲜货。哪怕是唯一一部票房突破10亿美元的美国院线电影《星际宝贝》，也只是靠Z世代和千禧一代怀旧情绪的真人翻拍之作。2024年，美国院线票房前15名中没有一部是原创电影。这进一步证明，好莱坞电影文化产业似乎已陷入僵局，拿不出新花样。而全球第三大电影市场日本的情况截然不同。日本大热电影《鬼灭之刃》仅用10天就斩获了129亿日元（约合6.3亿元人民币）票房。
放眼其他亚洲国家，中国动画电影《哪吒2》成为全球影史动画片票房冠军，该片上映后在不到两周的时间里票房突破10亿美元，是首部达到这一里程碑的非好莱坞电影。截至目前，该片全球票房已达22亿美元，其中包括在美国和加拿大的2000万美元，彰显亚洲电影正以强劲实力抢占国际市场。
不同年代的人对同一个概念的不同诠释很有趣，蝙蝠侠在不断的翻拍中被赋予生机。但观众早已厌倦了老套的故事。然而一意孤行的好莱坞影视公司，在未来几年仍将《复仇者联盟》《蜘蛛侠》《玩具总动员》等一系列IP旧酒装新瓶。怀旧并不意味着幼稚，从《名侦探柯南》到《哥斯拉》，日本人也有自己钟爱的长红IP，但新旧事物交相辉映才是好事。好莱坞的停滞一定程度上是商业运作和资源整合的必然结果。日前派拉蒙全球公司和天舞媒体公司的合并表明，超级英雄也要给超级集团“打工”。西方资本崇尚的“创造性破坏”除了帮股东赚钱，似乎没什么创新可言，其内在的风险规避式管理本质上追求的是票房保障。（作者吉罗伊德·雷迪，华安译）
