1981年，电影《许茂和他的女儿们》在北影厂和八一厂同时上映，分别是由李纬和贾六主演。观众对此争议不断，李纬的表演被认为稳重扎实，但更多的目光却投向了贾六，许多人感叹：“这才是许茂老汉本人的模样！”
或许你对贾六这个名字不太熟悉，但你一定记得那个总是弯着腰，手里拿着烟杆、充满西部农民气息的形象。贾六在演许茂时已经接近60岁，为了尽力演绎这一角色，他特意穿上了四川农民的粗布衣，跟村里的老汉们一起蹲在墙根下晒太阳，观察他们如何吐痰、如何卷旱烟，甚至模仿他们那种走路时略带僵硬的感觉。
电影中有一幕，许茂和四姑娘发生冲突后，他背对着她，站在门后偷偷抹泪。虽然没有一句台词，单是他肩膀的颤抖和紧握的门框，观众便能感受到他心中深沉的痛楚。
但贾六的“老头”角色并非首次挑战。1953年，年仅31岁的他就出演了《智取华山》中的深山老人，尽管比剧组里的许多年轻人还要小，但大家都亲切地叫他“六爷”。1957年，他在电影《战斗里成长》里饰演赵老忠，一个在不到30分钟的戏份里就被地主逼死的老农，他死前紧握的拳头和那句“狗地主”的怒骂，深深打动了影院里的许多观众，许多老农甚至不禁流下了眼泪。
贾六的一生与“土”字有着紧密的联系。1922年，他出生在河北灵寿县的一个贫困家庭。16岁时，他跟随八路军，在火线剧社演戏。剧社里的许多演员后来都成了大导演或知名演员，比如崔嵬、凌子风、田华等人，贾六和田华搭过多次戏。
到了1940年，他考进华北联大的戏剧系，白天上课，晚上则在村里演话剧《白毛女》。每当喜儿一哭，台下的乡亲们便气愤地扔鞋砸“黄世仁”，贾六在后台紧张地攥着戏服，他明白，只有真实的演绎才能让乡亲们感同身受。
随后的岁月里，他加入了抗敌剧社，并与王心刚、张良等人成为好战友。其他演员都进了八一厂拍电影，而贾六却坚守话剧团，演出《战斗里成长》。每当排练到赵老忠被地主逼死的场景，台下的战士们都泪流满面，甚至有人劝他：“六哥，别太拼了。” 但他总是说：“咱演的是老百姓的苦，不真点儿，怎么对得起那些在战场上拼命的兄弟们？”
1980年代，贾六重返银幕，带来了许多经典作品。在《许茂和他的女儿们》中，他站在田埂上，夕阳映照下的他，弯腰，拿着烟杆轻轻敲打地面，那一幕深深刻在了每个观众的心里。许多人至今都记得他那种眼神——怯懦、倔强又带着深深的疼痛。
贾六的演技真切且朴实，像一位真正的老百姓，所有的情感都源自于对生活的热爱与理解。他在拍《人生》时，饰演的高玉德，站在窑洞前看着儿子高加林离去时的那份空洞眼神，也让人感同身受。
记得有一次，导演吴天明对贾六说：“六爷，您的眼神真能杀人。” 贾六笑了笑，回答：“哪有那么厉害，只是回忆起那时候在乡下，看着儿子要离开，心里不舍的样子。”
他这辈子过得低调，家里的相册中，他和田华、陈强等人的合影都被压在最底层。外孙刘帅良小时候问他：“姥爷，这些人是谁呀？”他总是回答：“都是以前一起演戏的伙伴。”直到刘帅良考上中戏，老师指着贾六的照片说：“这是你姥爷！他可是电影圈的大前辈。”这时，刘帅良才恍然大悟，原来他一直陪伴在身边的“普通”老爷子，曾是银幕上的一位大人物。
如今刘帅良自己也成了演员，他在《扫毒风暴》中的角色王林给人留下深刻印象。他常说，演戏最重要的就是扎根生活，姥爷教给他这句话：“演农民就去地里刨三天土，演工人就去车间和师傅们唠五天嗑。”当年贾六在拍《战斗里成长》时，为了演好赵老忠，他就跟河北的老乡学了半个月纺线，手上磨出的茧子和电影里的一模一样。
1987年，贾六决定息影，虽然他并不想停止演戏，但家里迎来了小外孙，他决定把更多的时间留给家人。“演戏是为了让观众感动，带娃是给家人当回事儿。”他常常这样说道。
即使如今银幕上的明星早已换了一茬又一茬，但每当回看《许茂和他的女儿们》，贾六饰演的许茂依然深深烙印在观众心中。那一刻，他站在夕阳下，烟杆轻轻敲打地面，仿佛在敲打每个观众的心，这大概就是一位好演员的魅力——他不需要自夸，角色早已替他讲述了他的一生。
