《地球超新鲜》开播即爆，还要有多少靠尬聊出圈的综艺？
陈星旭上演i人受难记，李乃文被叫叔叔原地自闭，“大小姐”陈赫被各种打脸，你以为是《五哈》开了番外篇，结果这些场景出现在腾讯视频新上线的旅综《地球超新鲜》。
这档节目的嘉宾有孙红雷、龚俊、刘宇宁、陈赫、李乃文、王玉雯、陈星旭，一个个来头不小。上线不到一天半，《地球超新鲜》站内热度就冲破了26000，并成为腾讯首个首播热度破26000的综艺。
喜欢的粉丝表示，不靠剧本推动，也没有复杂繁琐的流程和机制，仅凭嘉宾们鲜明的个性碰撞出火花，在短视频平台贡献了多个爆笑名场面，2025下饭综艺又多了一个。
也有网友认为，这个综艺题材谈不上新鲜，每个平台一抓一大把，不过是又一群明星艺人凑起来尬聊。
虽然这档综艺在简介中自称以旅游为主，但在形式上更贴近《极限挑战》，邀请多位明星嘉宾前往陌生目的地，通过共同旅行、游戏互动，在相处中逐步建立起情感链接，可以看出不少经典综艺的影子，不过从各类综艺榜单数据来看，观众整体还是很买账的。
特别是在暑期被各种综N代包围的情况下，一个新IP的冒出，还是给观众带来不少期待与惊喜。但这种“新综老人”的节目形式，已有《盒子里的猫》《一见你就笑》等成绩不佳的尝试，这个主打“叔叔旅游团”的《地球超新鲜》，不知道又能走多远。
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旅综却没出门，越尬越有热度？
新鲜没尝到，尴尬管饱了？《地球超新鲜》热闹归热闹，但出圈靠得还是明星间的尬到抠脚趾的互动“冥场面”。
不管是陈赫捏李乃文脸夸可爱，还是刘宇宁夹子音叫孙红雷“雷雷哥”，李玉雯各种拆台其他老大哥们，笑点都来自人物形象的反差。
节目的最直观的创新，是放弃了市场上常见的“熟人局”阵容，在确保嘉宾咖位与流量吸引力的同时，转而通过“生人局”大胆进行跨界混搭，激发别样的化学反应。
过往综艺中围绕熟人嘉宾展开互动，主要是彼此有所了解，能够自然暴露一些趣闻与默契，减少冷场与尴尬的情况。但当这类组合被反复使用，熟人圈的“选角池”也逐渐见底，毕竟兼具网感、综艺感，又彼此熟识且有互动基础的嘉宾数量有限，可选范围日益捉襟见肘。
为破解这一困境，《地球超新鲜》彻底摒弃了依赖“原生关系”的传统模式，嘉宾阵容不仅横跨70后-00后近四十年，年龄与成长背景差异显著，成员之间私下交际也寥寥无几，孙红雷甚至说完全没听过王玉雯。
面对这种纯粹的“生人局”，破冰无疑是首要难题。
因此在第一期节目中成员们首次相聚，节目组直接“下猛药”，用 “操控聊天”和“互夸憋笑”的两个小游戏将尴尬氛围推至顶点，反而促使嘉宾释放出最真实、鲜活甚至意想不到的一面。
“操控聊天”游戏规则是两位嘉宾一对一交流，其中一人戴上耳机，由观察室的艺人远程操控其言行。这个玩法虽谈不上首创，但在“生人”之间进行，反而激发出比熟人局更强烈的喜剧效果。事实证明，这一环节也的确成为名场面的高产地带。
当刘宇宁戴着耳机接收指令，背对孙红雷唱歌、套上他的外套，甚至还主动为他捶腿按摩时，孙红雷一脸“现在的年轻人也太敢了吧”的错愕神情，瞬间被网友截图疯传，成功登上表情包热搜榜。
“我绝对不跟刘宇宁坐一辆车！”孙红雷当场“崩溃”放话，结果下一秒就“真香”上线，不仅主动坐到刘宇宁身边，还秒变迷弟，频频互动。这种强烈的反差萌让网友笑翻：“红雷哥打脸来得比龙卷风还快！”
还有当节目组让嘉宾即兴创作口号时，陈赫捂嘴发出“嗯哼”声并喊话“技术全交给后期”，其他嘉宾秒变“糊弄学大师”，节目组还把这段原片播出了，展示出明星们更真实有趣的一面。
正是这种刻意制造的错位与失控，让嘉宾在互动中爆发出意想不到的火花，将尴尬转化为笑点，呈现出一种反套路的“活人感”。
特别是年过半百的李乃文，此前在《五哈5》中作为飞行嘉宾短暂亮相，便已初露锋芒，展现出惊人的综艺潜力，而《地球超新鲜》作为他首次常驻的综艺节目，一句句出人意料的反应和自带节奏的表达，更是将他潜藏的幽默感彻底激发出来。
与其他嘉宾相比，李乃文有一种“抽离感”。他总是云淡风轻地站在“暴风眼”中，实则常神游在外，身上始终保持着一种近乎固执的自信，可一旦开口或行动，却频频“露馅”，毫不刻意却笑果十足的反差，恰恰构成了他独一无二的喜剧节奏。
比如，没有陈赫“翻译”就完全搞不懂游戏规则，本想提议让别人洗袜子作为惩罚，结果反被规则反噬，自己还多了几双臭袜子，种种名场面不断出圈，可谓是“先天综艺圣体”。
不过节目也有很多显而易见的问题存在，按照最早的构想是以美食为文化的切入点，全方位呈现当地的风土人情，带领观众深入体验地域特色，理解世界的多样性与丰富性。
但从目前放出的两期来看，镜头几乎没离开过嘉宾身上，明星的个人魅力完全喧宾夺主，各地景点反倒成了背景板，硬是把环球旅综做成了户外情景扮演游戏，节目的看点与主题割裂感较强，很难形成自身独树一帜的风格。
后续解锁更多场景和特殊嘉宾，希望可以摆脱众多户外综艺的影子，不然节目最大的标签，可能仅仅是年轻人的新《极限挑战》。
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老人新综，成了“抓马综艺”后的安全牌
2024年的综艺市场，尽管不乏引发热议的话题之作，但整体播放表现与商业吸引力止步不前，平台对“综N代”节目的使命，更多是从做大做强转向“活下去”。
与此同时，新综IP在立项时面临更为严苛的性价比考验。如何以最小的投入撬动最大的回报，成为困扰众多综艺从业者的一大难题。
此时《再见爱人4》和踩着其尾巴上线的《一路繁花》，迅速在各大社交平台扔下一声“惊雷”。
前者靠着婚姻中满是问题的夫妻，始终紧扣舆论风向，几乎每一期都稳居微博、抖音、猫眼专业版等三方平台综艺榜首，成功打造出“杨学”“麦学”等风靡全网的流行语，堪称2024年最具影响力的年度现象级综艺。
后者集结了蔡明、李小冉、倪萍、张蔷等六位平均年龄超过60岁的“姐姐团”，并搭配时代少年团成员贺峻霖与牛在在两位年轻嘉宾的旅行类综艺，每个环节都把观众虐的体无完肤。从旅途经费的分配到每一顿餐食的安排，到李小冉和刘晓庆正面冲突，节目内外的各种细节频频登上微博热搜，衍生了开年第一梗“花学”，迅速登顶综艺榜单。
国内综艺们像是抓到了“流量密码”，认定只要激化矛盾就能煽动观众情绪，最大化引起相关讨论，于是纷纷开启了“作妖”模式。
另一档以0713男团为核心的旅综《快乐再出发·山海季》，本来靠着熟人局形成了一批高粘性的粉丝群体，节目新一期在西安景区进行临时限流的行为却引发了现场游客批评，秦岭四宝科学公园景区与节目制片人不得不对此发声致歉。
《最强大脑12》从选手作弊疑云到赛制公平性备受质疑，从嘉宾互撕到观众信任危机，这档曾被誉为“脑力天花板”的节目急转直下走向落俗。
效仿者们画皮难画骨，正主《一路繁花》的争议也从台前撕到幕后，“嘉宾退群”、“制造对立”、“恶意剪辑”等争议内容也陆续浮出水面，持续引发舆论关注，豆瓣评分迅速跌落至5分，使节目在高开之后面临口碑与内容不可兼得的困局。
这其中腾讯视频也吃上了“黑红”的流量，《演员请就位3》作为老牌抓马综艺，更是下猛料请杨子、刘梓晨、姚笛、徐开骋这些槽点满满的嘉宾齐聚一堂，似乎要直接走“全员恶人”的剧本，这种刻意制造的矛盾和落差感，让节目负面争议不断，以至于节目宣布推迟上线，对招商和审核都造成考验。
除了节目本身风险，过度追求争议场面，对艺人形象的消耗也非常严重。
《花少6》导致周雨彤从清冷女神变成了自私自利的“心机女”，不食人间烟火的李小冉因为《一路繁花》被指“情商低”，《小小的愿望》让患上抑郁症的赵露思非但没收获同情，反倒被吐槽“何不食肉糜”，董力在《妻子的浪漫》中暴露对伴侣漠不关心，导致观众缘骤降。
抓马的综艺叙事在成为流量密码的同时，使节目本身及参与的艺人嘉宾深陷舆论漩涡，于行业于明星个人都算双输。因而到了今年下半年，综艺市场有明显回归节目价值本身的趋势。
要么借鉴国外优质题材搞本土化，如腾讯视频相继推出的《让我来唱》以“66人直播大逃杀”玩法刷新音综生态，《一饭封神》则将厨艺竞技与综艺叙事有机融合，以期挖掘餐饮美食和厨师群体的娱乐化表达。
巧合的是优酷曝光的新综《我赞红人》和《炙热游戏：百厨之战》跟前者题材完全撞车，也让综艺节目的路径开始变得明晰：以“情绪价值”作为内容创作的底层指南，精准锚定观众的情感共鸣点，通过“经典模式”为关键支撑，打造可迭代、可持续的节目生产生态，探索更具延展度的可能性。
要么对成熟IP进行微创新，如优酷《这是我的西游》脱胎《这是我的岛》融汇西游文本，《盲盒旅行局2·海岛季》在《盲盒旅行局》框架上大搞4A游戏式海岛生存，将节目模式进行了重塑焕新。
还有腾讯视频的《现在就出发》，曾以无剧本冲突、不狗血撕逼的卖点，在户外真人秀领域制作出新的国民爆款。除了马上要开播的第三季，腾讯视频一口气宣布了《地球超新鲜》《老友趣旅行》《硬闯全世界》等几款侧重点不同的户外综艺。
这也意味着，综艺创新在频繁追逐“奇景”之外，最终都要回归重建人与情绪之间的深层联结。
观众追求的不再是平淡的“安全牌”，而是充满张力的“刺激感”。这种刺激，源于对单纯情怀式合家欢的审美疲劳，取而代之的是对高话题度、强流量效应，以及节目模式极具创新性的“王炸”级综艺的渴望。
今天的综艺节目，早已不只是吃饭时的背景音，更承载着表达观点、参与热议的价值功能，成为人们闲暇交流中的社交货币。
好的综艺通过多元化的题材探索与表达创新，持续拓展综艺的边界，不断丰富观众的情绪体验版图。它让节目不止于“好看”，更追求可感知、能共鸣、值得被长久记住的情感价值，在内容与人心之间架起真实的桥梁。
如果说2024年的综艺重点在于创新突围，那么2025年的综艺市场需要形神兼备，在趋势中寻找准确性。这么看来《地球超新鲜》具备了以上一些优秀特质，但呈现效果像是《极限挑战》和《五哈》的结合创新，或许它的热播，也证明传统综艺节目即将迈入下个阶段了。
在长视频普遍受到短视频以及短剧的流量与用户关注度冲击之下，构建起长视频平台三大护城河的影视综都在经历一场完全没有过的“渡劫式”变局。
未来的长视频影视综会是何种形态存在，内容会以什么方式在用户视线与内心激荡与留存，会是当代影视综创作者们共同寻找的过程与方向。
