《藏舟》是一出难度极大的戏，因为剧中情节虽然简单，却显得沉闷无比。在江心的孤舟上，夜深人静，四下无声，船上还躺着一具尸体，加上舞蹈显得不合时宜，大段的唱腔又难以实现，所以演绎这出戏可谓不易。
这和《樊梨花征西》《穆桂英征东》《燕王扫北》等唱工戏不同，也和《天门阵》《仙家会》《日月图》等武打戏有些许区别。这是一出展现内心感受的戏，想要演绎得好，全靠演员的功底与修养。
我欣赏了阎立品同志的《藏舟》，感到非常满意，实在没想到她能将其演绎得如此动人。她初次登场时，用豫西二八头句腔的下五音，一边唱一边划船，脸上透露出苦楚与心中的悲伤，这句台词表达得非常真实，瞬间抓住了我的注意。
接杯的场景表现得极为自然，恰到好处地展现出一个封建社会少女在面对爱情时的矛盾与挣扎，刻画得十分细腻。船头的盟誓情节，尽管在旧版中没有加入，这一改动却非常成功。在封建时代，门第的相称显得尤为重要，而田玉川为了打消胡凤莲的疑虑，跪下宣誓，意义非凡。我特别喜欢阎立品在下跪时轻微摇晃的细节，透露出不由自主的羞涩与快乐，让人品味无穷。
在离别的时刻，表现得过于伤感显得不太合适，而若毫无留恋则显得冷酷无情。立品同志在这一情感的处理上，拿捏得恰如其分，实属难得。整场戏中，立品同志的情感贯穿始终，脸上和全身都流露出戏的气息，她的表演严肃认真，唱腔的运用也显得规矩，让我深感她这些年来的进步之迅速。
这是党的培养加上她自身的努力所带来的结果。马金凤同志被称作豫剧的“牡丹”，那么立品同志则有潜力成为一朵洁白的莲花。
这一出戏的成功离不开崔巍同志作为导演的辛勤付出。导演巧妙安排了戏的开头与结尾，先让田玉川追过场，再次营造紧张而清晰的情境，胡凤莲单独上场，充分突显了角色的任务。
（两人）分别时的处理也相当不错，胡凤莲将田玉川叫回，千言万语难以说出，最后只叮嘱他：“离乡远走无依人，务必照顾好自己，别惹祸端。”这句台词加入得非常精彩，既表现了胡凤莲对田玉川的关心与体贴，又深刻反映了这对紧密夫妻在离别时的悲恨。
导演的巧妙处理让这出戏焕然一新。我期待崔巍同志能为我们豫剧多排几出戏，帮助大家提升艺术水平，也希望立品同志更加努力，为戏曲艺术贡献出更多的才能。
