（来源：上观新闻）
“当一切陷入混沌，坚守希望是否也是荒诞？”《小丑盖里：泰特斯·安德洛尼克斯的复仇续篇》中文版，8月15日在上海话剧艺术中心首演。该剧由剧作家泰勒·麦克根据莎士比亚悲剧《泰特斯·安德洛尼克斯》创作。
《小丑盖里：泰特斯·安德洛尼克斯的复仇续篇》
2019年，《小丑盖里：泰特斯·安德洛尼克斯的复仇续篇》在百老汇上演，因其对莎剧改编和对当代社会的尖锐直击而深受关注。在中文版翻译和二创中，剧本翻译/戏剧构作武轶文、导演罗茜、制作人『夏雨』尘和主创团队挖掘英文原版戏剧及莎士比亚原著背后的文化土壤、笑话机制及多层次的文本内涵，将该剧内核与本地语境相融合。
《小丑盖里：泰特斯·安德洛尼克斯的复仇续篇》是三个无名小人物的故事。街头小丑盖里在莎剧原著中因为一场戏剧性的复仇漩涡随意而荒谬地死去。在《小丑盖里：泰特斯·安德洛尼克斯的复仇续篇》，演员张玮伦饰演的这个“工具人”被赋予血肉与灵魂，通过狡黠的生存智慧活了下来。演员通过充满即兴感的肢体语言展现出一个立体多面的小丑形象。
女佣詹尼斯是一个在庞大帝国最底层挣扎求生的角色，不能也不敢拥有个人意志。演员范祎琳塑造了这个被系统异化的“零件”，不停地运转而无法抗争。然而，她在《小丑盖里：泰特斯·安德洛尼克斯的复仇续篇》后期发生了深刻的裂变，从绝对服从的生存机器到尝试拥抱破碎人性的觉醒者，反差构成角色最具张力的弧光。
接生婆卡罗尔在莎剧原著中是亲手迎接掀起血雨腥风生命的关键人物，在《小丑盖里：泰特斯·安德洛尼克斯的复仇续篇》被赋予了更深的悲剧性。演员黄芳翎的表演精准锚定了角色的核心困境：“卡在中间”。当婴儿非白的肤色暴露了惊天秘密，知晓太多的她，从生命的迎接者变为权力的牺牲品。
《小丑盖里：泰特斯·安德洛尼克斯的复仇续篇》
《小丑盖里：泰特斯·安德洛尼克斯的复仇续篇》舞台被设计成一个冰冷、杂乱的尸体处理厂，演员们在空间中尽情探索、寻找答案。冰冷灰暗的游乐园和鲜活的人物形象形成鲜明的对比。精妙的装置机关设计给观众带来了耳目一新体验。
《小丑盖里：泰特斯·安德洛尼克斯的复仇续篇》海报
原标题：《上海话剧艺术中心新作《小丑盖里：泰特斯·安德洛尼克斯的复仇续篇》首演》
栏目主编：张熠 图片来源：智芝在格物摄
