这段戏无论是基于原著小说还是剧本，和最终的电视剧呈现出很大的差异，可见导演和编剧在改编时确实花费了不少心思。尤其是剧本与电视剧之间的最大变化，就是站在门外的人变了。在原剧本中，四爷与邬思道在屋里交谈，老十三在门外静静地听着，随着两人谈话的深入，老十三的内心世界也在翻涌，他的表情变换成了一个关键戏码。可是，在剧中，老十三被替换成了十七爷，而且十七爷没有出现过一个镜头，这无疑让观众充满了疑问和猜测。
四爷一进屋，邬思道便迅速跪了下来，叫了一声“皇上”。四爷急忙上前扶起他，说道：“你还是你，我还是我，别这样生疏。”四爷长叹一声，“今晚这一见实在是难得啊！只在家住一宿，明天一过，又得忙着处理政务了。”镜头扫过书桌，桌上有一个包袱——明显是邬思道准备的，导演还特意放了几本书垫在下面，好让包袱显眼一些。然而四爷坐下时，竟完全没有注意到包袱，继续揉着痛疼的腿解释：“按理说，孝子守灵，我今晚不该回来。只是宫里大变，情况不明，回来住一晚，也顺便看看你。”
镜头转向邬思道，邬思道的面部表情写满了复杂的情绪。四爷从袖子里抽出一物，随手丢在书桌一角，动作带着一丝颤抖，却始终没抬眼看那显眼的包袱。四爷低声自语道：“老十三也真是麻烦，丰台大营都看不好这个院子吗？还需要调动顺天府和善扑营的兵马吗？”
邬思道赶紧答道：“皇上，是我让十三爷这么做的。五路兵马素日各不隶属，若共同行动，十三爷居中指挥，方可避免意外。这时候越小心越好啊！”镜头给到四爷，背影呈现，语气冷淡：“既然是邬先生的安排，自然万无一失。至于您的名分，朕会慢慢安排。”
按照原剧本，老十三应该在这个时候出现，他在门外听到对话时愣了一下，脚步慢了下来。四爷的旁白响起：“邬先生这个人，该怎么安排才好呢……唉，此人志比天高，心比海深，我也不知道如何安置他……一切都看缘分吧……”门外的十三爷面露汗水，静坐在门边。
提到兵权，四爷得知康熙意欲传位于他，却因为缺乏兵权而困扰，邬思道便拿出了一个名单，名单上的人物都是十三爷当年的旧部。此时，四爷的内心作何感想呢？镜头转过，四爷的脸瞬间寒冷如霜，这一刻，四爷终于展现了他冷酷的面容。
邬思道忙不迭地解释：“皇上误会了，臣并非想当官。”此时，原剧本中的四爷会紧盯着邬思道，冷冷地问：“为什么？”门外的十三爷猛地一惊，站了起来。
然而，剧中的版本却改成了邬思道直接说道：“臣有三不可用：首先，臣身有残疾，如何能担任重任？历朝历代，哪有瘸子在朝堂上执政？”门外的十三爷皱眉，摇了摇头。镜头转到四爷的面容，依然冷若冰霜。
邬思道继续说道：“第二，臣曾是先帝朝的罪人，如今若为皇上所用，岂不是要让百姓质疑？是否当年先帝抓错了臣，或者皇上用错了臣？”这段关于邬思道犯过何罪的背景，在剧中被删去，因此也让观众对四爷脸色的变化产生了疑惑。四爷的脸色缓和了一些，重新坐回凳子上。门外的十三爷依旧皱眉，脸上露出不安。
剧中的第四个理由，邬思道接着说：“第三，臣虽有才，然却心机深沉，君主所用之臣，必得光明正大。”四爷终于开口说：“看来，你比我更幸运。”这个对话原剧本中也没有，剧中删掉了四爷的提问，直接让他站起来紧逼着问：“邬先生，您是想归隐吗？”门外的十三爷焦急万分，伸手欲敲门，却又停住。
四爷背过脸去，冷冷说道：“大隐隐于朝，中隐隐于市，小隐隐于野。先生，想怎么隐？”这时镜头转向四爷的侧脸，一半是光，一半是黑暗，仿佛映射着四爷内心的挣扎。
邬思道轻轻点头，眼中泪水闪动，答道：“臣想半隐。”四爷的脸色瞬间变了，低声道：“半隐？”这一刻，镜头中四爷的光明和黑暗交替，隐喻着他内心的深刻挣扎。门外的十三爷终于松了一口气，眼中也闪烁着泪光。
邬思道继续解释：“第一，我孤身一人，若完全隐退，定会饿死。第二，皇上和我有着十几年的君臣情谊，若我完全隐退，万一皇上想我，却找不到我，我心如何安？”他接着补充：“因此，我想找一个既能维持生计，又能让皇上随时找到我的地方，半隐于此，既能依靠自己，也保留我们君臣的深情。”
四爷的脸色终于柔和下来，镜头转向他的正脸，两边是明亮的光线。邬思道眼中含泪，目光充满了深情与感激。就在此时，张五哥走进屋，带来了十七爷的讯息。四爷看了看怀表，淡然说道：“叫他进来吧！”
邬思道急忙起身，试图阻止，脱口而出：“四爷，您如今已不再是昨日的四爷。”话音未落，他意识到自己说错了，赶紧改口：“皇上，今非昔比，您不宜再听、再见他。”
四爷淡淡道：“老十七是我的兄弟，怎么能把他拒之门外？”剧中的改编让观众更加关注邬思道的角色，他调兵遣将的行为也暗示着他以兵胁君的意图。而四爷召见十七爷，不仅是为了制衡十三爷，也隐含着四爷对十七爷深厚情感的考量。
总之，剧本的改动使得故事的情感深度有所削减，尤其是原剧本中邬思道如何获罪、四爷如何救他这段被删除，失去了许多温情的细节。而这一切的转变，背后深藏着四爷对旧情的念念不忘。
