曹保平的镜头始终对准人性褶皱深处的暗斑，《追凶者也》以云南边陲的凶杀案为棱镜，折射出一幅后现代社会的荒诞浮世绘。这部披着犯罪片外衣的黑色寓言，用非线性叙事织就的罗生门式结构，将观众抛入一个充斥着错位、误会与暴力的迷局。
张译饰演的\"五星杀手\"董小凤，这个戴着滑稽猫头鹰面具的暴力符号，在黑色幽默的表象下藏着令人心悸的悲剧内核。他的职业性杀人动作与买学区房的朴素愿望构成刺眼的荒诞对照，手持砍刀时的狠戾与抚摸女友时的温柔形成人格分裂式的表演张力。这个角色宛如卡夫卡笔下的K，在暴力迷宫中寻找着永远无法兑现的生存承诺。
曹保平在屠宰场场景中完成了他最惊艳的暴力美学书写。悬挂的猪尸与人类躯体在镜头中形成超现实的并置，飞溅的血浆在冷色调灯光下凝结成现代社会的隐喻。当宋老二在猪群中疯狂奔跑时，人与兽的界限在生存本能面前彻底消弭，底层群体互为猎手与猎物的生存游戏在此达到荒诞的高潮。
方言台词构建的粗粝质感，让这场黑色寓言始终扎根于中国现实的土壤。宋老二面对村民集体逼问时的沉默，王友全在审讯室里夹杂着俚语的辩白，董小凤临终前关于学区房的絮语，这些浸透着泥土气息的语言碎片，拼凑出被主流话语遮蔽的底层生存图景。
电影中的摩托车是个充满悖论的意象。它既是王友全逃离山村的工具，又是将其拖入深渊的诅咒；既承载着底层青年的城市幻想，又成为罪恶流转的载体。当这个钢铁造物在盘山公路上反复折返时，暗喻着现代化进程中农村青年的精神困局——在传统伦理与资本逻辑的撕扯中找不到归处的漂泊者。
曹保平在访谈中曾说：\"暴力的根源往往来自尊严的丧失。\"影片结尾处三个男人在悬崖边的对峙，构成存在主义的终极拷问。董小凤坠崖时展开的双手像受难的十字架✝️，宋老二凝视深渊时的眼神倒映着整个时代的迷茫，而回荡在山谷间的枪声，恰似这个价值解构时代的精神丧钟。
这部充满魔幻现实色彩的西南寓言，最终在黑色幽默的外壳下剖开血淋淋的现实肌理。当观众为荒诞情节发笑时，喉咙里却泛起苦涩的余味——在这个全民追凶的时代，我们或许都是丢失了身份密码的迷途者，在暴力的镜像迷宫中寻找着那个永远无法抵达的真相。
