亲爱的电影开篇，鲁晓娟在一棵绑满红绳的树前，满眼渴望。这棵树象征着她对失踪儿子田鹏平安归来的期望。虽然田文军与鲁晓娟已经离婚，但他们与儿子的唯一纽带是田鹏。
在2010年9月的一个平凡的下午，田鹏接受了朋友的邀请走出家门玩耍。
导演陈可辛通过一些关键时刻的特写出彩地展示了这个悲剧的全过程：16:27分，田鹏离开父亲去网吧；17:03分，鲁晓娟追赶着疑似带走田鹏的汽车；
晚间7点，田文军误以为是前妻带走儿子，冲向鲁家寻找，此时电视上正在播放新闻联播；19:40分，田文军带着朋友去火车站寻找，站内的公告牌上清楚地标记了时间表；19:48分，警方的监控器显示田鹏已经在深圳罗湖火车站出现。
短短几分钟的时间，还有几十米的距离，居然能让亲子之间的关系变成天涯海角般的隔阂，令人心碎。在这个令人揪心的场景中，田文军在火车站寻找田鹏，然而，田鹏却在他们之间的咫尺之遥被带走，这让观众深感命运的无常和残酷。
从那时起，田文军开始了艰难的全国寻子之路。最初的时候，他和妻子的关系因为这场变故变得紧张。然而，在寻亲会这个特殊的群体中，他们找到了彼此的支持和依靠。
在与其他失去孩子的家庭交流过程中，特别是目睹了富商韩德忠的遭遇，使田文军内心受到极大触动这些种种的经历，使他们重新振作起来，携手继续寻子的道路。
在寻亲会上，鲁晓娟痛心地指责那些虐待孩子的人，她的自白中充满了对儿子遭遇的伤心和对自己没能保护好孩子的懊悔。这段独白深刻地展现了失去孩子的父母内心的煎熬和自责。
失孤故事中田文军和鲁晓娟的遭遇，真实地展示了失去孩子的父母所经历的痛苦、挣扎和坚持。他们的经历令人动容，同时也引发了观众对亲情的珍贵和社会问题的深度思考。
在经过漫长而艰辛的寻找后，田文军和鲁晓娟终于得到了一个关于儿子下落的线索，他们怀揣紧张和期待的心情，和其他寻亲会成员一起，一同前往安徽农村，期待能够与失散多年的儿子团聚。
然而，命运却给他们开了一个残酷的玩笑。
在这个偏远的村庄，他们遇到了李红琴。李红琴这个命运多舛的女人，因被已故丈夫欺骗认为自己无法生育，便将两个被丈夫收养的孩子当作自己的亲生骨肉，付出了所有的母爱。
其中一个孩子，就是田文军夫妇一直在寻找的田鹏。
当田文军夫妇试图带走田鹏的时候，场景变得异常激烈，田鹏挣扎着大哭着想要回到李红琴身边，甚至和自己的亲生父亲产生了肢体冲突，这一幕令在场的每一个人都感到心碎，也深刻地展示了养育之恩的力量。
李红琴的痛苦和绝望溢于言表，她紧紧地抱住田鹏，不愿放手。
然而，现实是残酷的。大批不明真相的村民试图阻止田文军等人时，警方不得不出面干涉。李红琴最后被迫与田鹏分离，并因妨碍公务的罪名被羁押。
她痛苦地意识到，夺回田鹏已经没有希望，于是将全部的期望寄托在了另一个养女吉芳身上。
田文军夫妇得以重获亲子，这个戏剧性的转折却给养母李红琴带来了不能承受的打击。有一晚，李红琴偷偷去看田鹏，却被田文军撞见。
她卑微地提醒田文军不要给田鹏吃桃，因为她怕田鹏对桃子过敏这一幕与田文军在寻子视频中的话形成了强烈的呼应，展现了李红琴作为养母的细心和真挚的爱。
这个意想不到的相遇，揭示了收养家庭与亲生父母之间复杂的情感纠葛。它既展现了亲情的力量，也引发了人们对&34谁才是真正的父母&34这一问题的思考。
李红琴的遭遇，使得观众们不停为她心疼，同时也引发我们深思在这种情况下法律和道德应如何平衡。
在寻子的艰辛过程中，法律问题是一个我们无法逃避的重要因素。当田文军最开始报警时，警方告知他们有一个24小时的等待期才能立案，这是他们的规章制度。
这一看似冷酷无情的程序，令人深思：警方如果能立即行动，后续悲剧是否能避免？然而，我们也需要意识到，若警方对每个案件都立即处理，可能会导致公共秩序的混乱。
法律在关键时刻起到了重要的作用。当田文军等人在安徽农村寻找田鹏时，面对大批愤怒的村民，正是警方的介入防止了冲突的进一步升级。
同样，在处理李红琴的拘留和以及杨吉芳的归属问题时，法律也同样发挥了关键作用。
在电影中，律师高夏的角色展现了法律的另一面，他以法律投机取巧者的形象出现，突显了&34法律不可违抗&34的含义。高夏一开始就犯了冒充国家公职人员以谋取私利的错误，但在李红琴最需要帮助的时候，他却挺身而出，为她抵挡了来自寻亲团队的打骂。
这个角色的设置，为不可抗拒的法律增添了一些人情味，并符合观众对于帮助弱者的内心需求。
电影也引起了对贩卖人口罪的社会热议。国务院妇女儿童工作委员会数据显示，2012年，公安机关拐卖妇女儿童案件立案数达18532件，但是破案率仅为17%，远低于国内年均40%左右的刑事案件破案率。
有人提议将贩卖人口罪一律判处死刑，但这无疑引发了争议这提醒我们，在制定法律时需要理性考虑，而不能被愤怒冲昏头脑。
这些法律难题的展现，使得观众深刻认识到法律的复杂性以及在现实生活中的重要性。同时，这些难题也引导我们思考如何在法律与人情中找到平衡，展示了现实生活中法律和人情之间的微妙关系。
电影中最令人心碎的片段之一是关于李红琴的故事。她失去了心爱的养子田鹏后，对养女杨吉芳充满了期待。为了见到吉芳，李红琴不顾一切地独自前往深圳，这段旅程充满了艰辛和痛苦。
但在这个过程中，李红琴坚定的眼神闪烁着光芒。
然而，李红琴作为人贩子的妻子，她的身份让她的处境变得极为艰难。福利院院长并不支持人口贩卖行为，因此拒绝让李红琴和杨吉芳相见。
虽然这个决定看似有些冷酷，但它也充分体现了社会对打击拐卖儿童的严肃态度和决心。
为了证明杨吉芳是一个被弃婴，李红琴历经了巨大的代价，甚至不惜牺牲自己的尊严和色相来获得人证。在这个过程中，李红琴内心的挣扎和痛苦被描绘得鲜活生动，让观众深深地感受到一个母亲为了孩子愿意付出一切的决心。
在整个过程中，李红琴所展现出来的母爱令人感动，令人深受启发。即使她受到了寻子团队的殴打，她也没有反抗，而是选择了向丈夫和自己寻求宽恕和救赎，虔诚地跪地行礼。
她对田鹏的关心，如提醒田文军不要给田鹏吃桃子，因为他对桃子过敏，更是展现了她作为一个母亲的细腻和温柔。
然而，命运对李红琴开了一个残酷的玩笑。她在努力证明自己有资格成为杨吉芳的母亲的过程中，意外发现自己其实并非不能怀孕。
这个隐藏已久的真相，让李红琴的悲剧更添一层辛酸她的眼神中充满了震惊和痛苦，仿佛多年来的信念在一瞬间崩塌。
李红琴的故事，讲述了命运的无常，同时也引发了观众对收养家庭的深思。她的遭遇令人不停思考：在这样复杂的情况下，什么才是真正的母爱？法律和道德又该如何平衡？这些问题没有简单的答案，但李红琴的故事无疑为我们提供了一个深入思考的契机。
在这部悲伤和压抑的电影中，人性的光芒却一直照耀着。富商韩德忠的故事就是一个典型例子。他失去孩子后，开始深刻反省自己过去的行为。
在一次酒醉后，韩德忠坦言自己曾经吃过人脑，这个小细节展现了他内心的忏悔，也反映了导演陈可辛对人性本质的深入思考。
韩德忠的转变令人十分感动。他从吃荤开始转向吃素，积极从事善事，甚至与寻亲会的成员一同放生鱼虾。这些行为不仅是为了祈求与亲生子女重聚，更体现了他对生命的尊重以及对过去行为的救赎。
韩德忠的故事充分证明了那句名言：&34人是神性与动物性的总和&34，展现了人性中善良的一面。
李红琴的角色很好地展现了人性的复杂，在作为人贩子的妻子和养子的依靠之间做出权衡。她对田鹏提供无私的爱意，尽管她被迫与田鹏分开，但她仍然时刻关心着他，并提醒田文军关注田鹏的饮食习惯。
这种真挚的母爱令人动容，也令人们看到了在沉重的悲剧背景下人性的温暖与善良。
这些温情时刻在电影的悲剧氛围中显得格外珍贵。它们提醒我们，即使在最黑暗的时刻，人性中的善良和温暖依然存在，给人以希望和力量。
这些故事既触动人心，也反映了人类在苦难面前的坚韧和美好。
亲爱的作为根据真实事件改编的电影，不可避免地面临艺术创作与现实还原之间的平衡问题。导演陈可辛在电影结尾创造了一段表达对失孤人群的关怀与鼓励的视频，安排了几个主演看到视频时激动的表情，并让他们和失孤群体进行拥抱。
这一情节设置虽然有一定的刻意成分，但也体现了电影对社会现实的关注和思考。
然而，艺术创作的自由有时也会对现实中的人物造成影响。例如电影中的李红琴角色虽然精彩动人，赢得了赵薇金马奖最佳女主角🎭️的殊荣，但对其原型高永侠带来了一定的伤害。
尽管陈可辛在片中明确标注了部分情节并非真实发生，观众仍然可能存在误解，特别是李红琴遭受暴力和被迫牺牲色相的情节这样的创作给高永侠的生活带来了很大影响。
在电影结尾，李红琴的原型高勇侠独自一人申请探望被福利院收养的女儿这一幕真实地展示了她对女儿的深深爱意，引人深思感受到了艺术与现实之间的紧密联系。
这提醒我们，在欣赏电影的同时，首先要做的便是保持理性，明确电影只是对真实事件的创作和呈现，而非对事件本身的完全还原。
正如鲁迅先生所言：&34悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的东西撕破给人看&34电影亲爱的通过艺术的手法，让我们深刻体会到亲情的可贵。
此外，这部影片也引发了我们关于艺术创作责任的思考：怎样既能追求艺术效果又能尊重现实中的人物，这是每个创作者必须面临的问题。
亲爱的除了是一部情感真挚的寻子故事，同时也是一部深度探讨法律，人性，艺术创作等多方面问题的作品它通过细腻的刻画和真挚的情感，让观众深入思考这些复杂的社会议题。
