谍战剧的巅峰之作究竟是哪一部？是《潜伏》还是《风筝》，亦或是《悬崖》、《伪装者》、甚至《黎明之前》？这个问题实在难以一概而论，但有一点可以确定，那就是《无间》和《薄冰》肯定不算。毕竟，这两部剧让不少观众早早弃剧，未能获得广泛的认可。
真正的优秀谍战剧，不仅要有紧张的悬疑氛围，还必须具备历史的深度。《风筝》在服饰和造型上与《亮剑》相当匹敌。剧中人物的脸色并不像涂抹了腮红，倒更像是常年暴露在高原阳光下的人，带着一抹健康的红润。这样的细节，无疑增强了剧集的真实感。
除了人物造型上的历史真实，《风筝》还融入了许多令人惊讶的历史细节。当我们回顾相关史料时，便会发现一些看似离奇的情节，其实是基于真实的历史事件。比如，剧中的鬼子六郑耀先提到的三件事，乍看之下似乎不合常理，但经过考证，却完全符合史实。这些“冷知识”恰恰证明了编剧对那个时代的深刻了解，尤其是对于20世纪三四十年代的秘密战线背景，描写得入木三分。
相比之下，《亮剑》虽然也有不少穿帮镜头，比如一个鬼子角色多次出现，李云龙伏击魏和尚的场景也屡屡被忽视，但这些并没有影响剧集的吸引力。观众的目光大多集中在符合历史的衣着上，发亮的黑色军装袖口、粗犷而又充满激情的台词，细节的瑕疵反而不那么突兀。如果李云龙的独立团总部设在一栋现代化的别墅里，或者楚云飞在战场上悠闲地抽雪茄、喝咖啡，甚至端着刀叉吃罐头午餐，这样的场景恐怕播出几集就会因为不真实而被观众淘汰。
喜欢《亮剑》和《风筝》的观众，犹如伯乐和九方皋的眼光：“得其精而忘其粗”，他们能够深入剧情的精髓，忽略其中的表面缺陷。就如同在《风筝》中，我们可以发现更多细节，比如郑耀先对“代理主任秘书”毛人凤的称呼“毛座儿”。这个细节看似不起眼，却揭示了一个鲜为人知的历史事实：毛人凤当时在军统局担任的并非正职，而是代理主任秘书。即便如此，他的职务也常常被其他上校戏称为“毛座儿”，暗示他几乎每天都在办公室里收发文件，虽然这一工作没有实际的实权，但也显示了他在办公室的非凡地位。
另外，《风筝》还巧妙地揭示了戴笠从未担任过军统局正局长这一点，这也是历史中不为大多数人所熟知的事实。毛人凤的“代理主任秘书”职位一直没有得到正式确认，因为真正的主任秘书郑介民“身居高位却不问事”，常年忙于外部工作，极少参与军统本部的事务。这些历史背景的呈现，让我们在享受紧张剧情的同时，也能对那个时代的复杂局势有更多了解。
在剧中，郑耀先显然是军统局八大处中的一员，他可能负责审讯或行动。剧中有一幕，郑耀先为了保护一个潜伏的红色特工，亲自烧掉了叛徒吴福供出的情报，而这个特工的历史原型，正是沈安娜，这位传奇的速记员，准确传递情报，被誉为“握住老蒋脉搏的传奇人物”。沈安娜的事迹在《中国近代史》上有详细记载，萧克将军曾为她写诗，赞扬她的情报工作。
郑耀先的“失误”使他最终被调到渣滓洞软禁，而渣滓洞作为军统的秘密地点，常常是那些身居高位但犯了错误的特务的“下放地”。这一设定也有其历史依据，周养浩和徐远举等人曾在渣滓洞大肆捞钱，这种腐败现象在当时的历史背景下是完全可能的。对于这些“边缘化”的军统人员，渣滓洞的确成了他们的避风港。徐远举的历史原型虽然不是剧中的徐百川，但两者之间的矛盾也揭示了军统内部复杂的权力斗争。
《风筝》通过一系列细腻的历史细节，帮助我们揭开了那个时代的种种秘密。毛人凤的“忍、等、狠”的个性，郑耀先的命运曲折，以及剧中的各种历史事件，都使得这部剧既富有娱乐性，又充满历史的深度。正因如此，尽管剧中人物和情节有些艺术化的成分，但对于了解那个时期的历史冷知识，观众无疑从中获益匪浅。
