养了几百年的黑蛇，竟比不上女人几句简单的话语。明明与司马焦蜗居山中，依赖蛇作伴，而一遇到夜洳凌，却立刻对她产生非同寻常的依赖。
一开始誓言做咸鱼的女主，竟因夜洳凌几句简单的话语，姐妹情深如金坚，仿佛命运之线突然被牵引。由陈飞宇与王影璐主演的《献鱼》，本应凭借独特的仙侠底色吸引观众，可惜，最终却无法掩饰那种“癫狂”的操作。男女主角🎭️与配角之间的互动，瞬间变得格格不入，仿佛在剧本之外找到了新的方向。
《献鱼》这个仙侠剧，带有趣味性，与常见的“爱而不得”类型略有不同。女主从一开始便心无所求，男主则一心复仇。两人碰撞出的火花❇️，原本应是另一种精彩。遗憾的是，制作团队在拍摄上似乎有些疏漏，剧情改动过多，甚至将过多的戏份塞给了男女主外的角色，导致故事的节奏感失衡。
夜洳凌，这个原著中并没有的角色，被突如其来地加入了剧情。她的形象也与原本的设定大相径庭。原本在后期副本中才出现的她，成了早早出场、背负重任、心机重重的复仇者。她与女主之间的姐妹情深显得突兀得令人难以理解，仿佛只是因为几句对话，便直接成了心腹。她的关心与其说是深情，倒不如说是一种责任感——或许她更关心的是如何操控局面，而非真正的情谊。
相比之下，女主廖停雁在面对夜洳凌时，时常将男主视为“危险”，甚至在男主面前玩起了小心思。夜洳凌那种冷冷的表演风格，也让观众难以信服，她总是以一副深藏不露的面孔，展现出“心机少女”的面目，然而真正的心机人物应当是无法轻易被看穿的。
更令人不满的是，原本与男主司马焦相依为命、陪伴数百年的黑蛇——黑廿九，变得与夜洳凌过于亲密，化作了一个男人。原本这条黑蛇是与男主相伴多年的孩子心性，温暖、纯真，甚至与红螺形成父女般的情感纽带。然而，夜洳凌的提前出场，强行改变了这一关系，导致蛇的形象与其多年来的设定产生了严重的违和感。
这场“加戏”风波中，夜洳凌的演员🎭️王奕婷也早有前科。她曾在《安乐传》中出演了琳琅这一角色，虽然她的舞蹈与古装造型美轮美奂，但琳琅的戏份却被不合理地增加，成为了破坏剧情节奏的“水做角色”。她在剧中的存在，本应是女主男二阵营的探子，但却过度加戏，变得令人厌倦。
而如今，王奕婷又一次以相同的方式加入《献鱼》，尽管她的表演有时会让人眼前一亮，但剧中的加戏行为，似乎并未真正为剧情带来增色。许多观众开始产生厌烦的情绪，认为她的角色与整部剧的格调格格不入，甚至直接成为了“反面教材”。
不同于王奕婷在《安乐传》中因加戏而变得尴尬，《七根心简》中的炎红砂一角则表现得更加自然和融入。刘浩存与宋威龙主演的这部剧中，炎红砂性格直爽，既有智慧，也能承担打击，与其他角色的互动也充满了层次感。她的戏份虽然不算多，但正因其扎实的表演，最终为自己赢得了不少观众的好感。
反观《献鱼》，如果按照这种加戏的方式发展下去，观众无疑会产生更加剧烈的反感。王奕婷的表现虽好，但过度的戏份和不必要的情节改动，反而让她的形象逐渐变得可有可无。观众或许会开始怀念那些真正能让人铭记的女配角，如《生万物》中的邢菲，她的演绎简约却充满张力，真正的角色魅力往往来源于真实感和自然流露，而不是强行加戏。
最终，无论是王奕婷的加戏，还是《献鱼》的各种改编，都证明了一点🕐️：一部好剧，不在于戏份多少，而在于每个角色的恰到好处与表演的真实感。过犹不及，戏剧的发展应当源自人物和剧情的内在驱动，而非外力强行注入的戏份。
