1966年胡金铨执导的《大醉侠》，以水墨画般的视觉美学与突破传统的侠客形象，在武侠电影史上刻下浓墨重彩的一笔。这部诞生于邵氏片场的作品，既承载着旧式武侠的侠义内核，又以先锋姿态开启新派武侠的美学革命。
影片最惊艳之处在于对"醉"的意象重构。郑佩佩饰演的"金燕子"以女儿身闯荡江湖，手持双刀却身姿翩若惊鸿，其醉态非但不是软弱，反成破敌利器。胡金铨巧妙将京剧程式化动作融入打斗设计，醉步、醉拳在慢镜头中化作水墨笔触，将暴力美学升华为舞蹈诗篇。楚原饰演的反派"玉面虎"，其阴鸷眼神与金燕子的洒脱形成戏剧性张力，黑白对立的侠义世界因人物复杂性而更具现代性。
胡金铨的镜头语言堪称东方美学的视觉教科书。客栈决战戏中，竹帘、屏风、灯笼构成几何迷宫，光影在木质结构间流动，将武侠对决转化为空间美学的实验场。导演对风声、脚步声的强化运用，使静谧场景暗藏杀机，这种"以静制动"的视听哲学，比张艺谋《英雄》中的色彩寓言早诞生三十余年。
作为新派武侠开山之作，《大醉侠》的突破性更在于性别叙事。金燕子突破传统女侠的辅助性角色，成为推动剧情的核心力量。她与问天（岳华饰）若即若离的情感线，既保留古典含蓄美，又暗含对侠义精神的解构与重建——当醉意模糊了正邪界限，侠客的终极使命不再是快意恩仇，而是在混沌江湖中守护人性微光。
这部诞生于胶片时代的作品，如今看来仍如陈年佳酿。胡金铨用镜头酿造的武侠诗篇，让暴力在美学中沉淀，使侠义在醉意中清醒，为后世武侠电影树立了难以逾越的美学标杆。
