常常想起一件事：世上许多好看的故事，并非因为情节曲折，而是因为人物像活人一般，带着汗水与尘土，从纸页里走了出来。于是，观众便心口发紧，觉得这些人原本就在生活里，不是凭空编造。
当初，人们还在对秦海璐演绎的费左氏赞不绝口，殊不知，一个叫铁头的角色，却像泥土里突然蹦出的野草般，猝不及防闯入了眼帘。孙绍龙的铁头，不是光鲜的英雄，不是规矩的“好佃户”，而是一个被压迫、又满身棱角的活人。他的登场，使人猛然领悟：小说给人的不适，正是来自这种赤裸裸的真实。
好故事最可怕的地方在于，即便改头换面，也改不掉骨子里的锋芒。《生万物》就是如此。它写的不是单纯的善恶对立，而是纠缠不清的人性。地主并非全是豺狼，佃户也不必都是受害的羔羊。宁学祥的冷酷算计，与某些善良的东家形成了鲜明对照；封四、费大肚子这些佃户的懦弱与不堪，也令人唏嘘。善恶之间，没有泾渭分明的界限，更多的是暧昧的灰色。
孙绍龙的铁头，也因此有了别样的光彩。他一方面有农民的憨厚，一方面又显得自大、急躁，甚至在权力在握之后，表现得比地主还要咄咄逼人。这种从草根到“头面人物”的转变，把那个时代底层人的复杂心绪展现得淋漓尽致。有人或许会说，这样塑造是对农民的贬损。但说到底，难道现实里便没有这样的铁头？
费大肚子一生受宁学祥压迫，明明有理由反抗，却始终没有硬气；费左氏抽走铁头家的地，换给封大脚耕种，看似狠毒，细想却也有几分不得已的算计。到底是外部压迫，还是自身软弱？这些问题无法用一句话评判。正因如此，《生万物》才显得深沉。它揭示的不仅是时代的残酷，更是人心的复杂。
这部作品的珍贵，在于它没有把佃户描绘成毫无缺点的“苦难符号”。铁头贪恋银子，失了分寸；一些农户因懒惰、短视而贫困。所谓“可怜之人必有可恨之处”，在这里并非冷酷的嘲讽，而是现实的讽刺。
至于演员的演绎，更是让这些人物跃然荧幕：孙绍龙的铁头，高玉庆、『宋佳』伦的角色，牛银红饰演的铁头娘……他们让观众直面那个动荡年代的尘埃与喧嚣。观剧时的不适，恰恰是真实的重量。
若说《生万物》的力量，便在于它拒绝粉饰，不讨好，不矫情。它让观众在矛盾中思索，在不适中直面人性，也在粗粝的叙事里，看见生活的坚韧。
愿我们在看清残酷的同时，也能学会理解与体恤；在体味矛盾之余，也能保有一份希望。毕竟，生者自当继续前行，如万物般，春来又生。
