《生万物》这部剧，越到结尾，越让人心头堵得慌。不是说剧情不够过瘾，而是它原本可以更狠、更痛快地收尾，却在最后关头收了力，像一拳打在棉花上，观众憋着一口气，却始终等不到那声闷响。
如果说全剧最锋利的一刀是谁，那一定是宁绣绣。可惜，这把刀到了最后，刀刃却钝了。她最初出场时，看起来不过是个娇滴滴的大小姐，说话轻声细气，走路小心翼翼，像是风一吹就倒的样子。可就是她，随口一句“地契在灶王爷像后头”，像一颗毒种子，被丢进土里后疯长蔓延，最后吞噬了所有人。那不是善意的谎言，更不是英雄的牺牲，而是被逼到角落后下意识的反击。她自己都没料到，这句话一旦传开，后果会像野火一样蔓延开来，再也收不回。
于是，火把点燃了宁家粮仓。那一刻，火光冲天，烧掉的不止几张泛黄的地契，更是整个村子几百年来赖以维系的体面与规则。那些动辄搬出祖训训人的长辈，那一刻全傻眼了。“宗族”“祖产”“血脉”之类的口号，在烈火里脆弱得像张纸。讽刺的是，这场火不是外人点的，而是自家人亲手烧的。土匪打劫，你还能骂一句“强盗”；宁绣绣不同，她用的就是他们信奉的规则，把这层遮羞布撕得粉碎。观众盯着那场火，心里清楚：燃烧的不是纸，而是旧世界的最后一点幻象。可火灭之后呢？灰烬里还能不能长出新东西？剧却没有给答案。
《生万物》对“谎言”的刻画，几乎让人毛骨悚然。它不是常见的“善意谎言”救人，而是一颗颗石子投入水里，掀起的涟漪最后淹死的，往往是无辜的人。铁头信了“日军已撤”的假话，错过伏击，兄弟们白白丧命；费文典死得更冤，为守粮仓拼了命，最后开枪打死他的，竟是亲哥。误传一句，就能让亲兄弟反目成仇。每当有人倒下，镜头总是停留很久，让你盯着尸体，仿佛空气里还漂浮着谎言的余烬——冷，阴，挥之不去。
再看第32集那一幕：宁绣绣跪在龟裂的田埂上，手指沾满血污和泥土，一粒一粒捡麦穗。那不是苦情戏，而是活生生的自虐。她当初说出那句话时，或许以为是在反抗，是要打破束缚。可到头来，她和所有人一样，被自己撒下的谎裹挟，困在泥里。她一边捡，一边像在赎罪，却更像在狠狠抽打“善意的谎言”这个虚伪的说辞。说出口的那一刻，谎言就已经是一把刀，伤人也伤己，再没回头路。
遗憾的是，到了最后，编剧还是没敢把宁绣绣推到极致。她本可以成为撕裂旧秩序的利刃，可剧集偏偏又把她拉回“救赎”的轨道。她哭泣、忏悔、想要弥补，可这些都来得太晚，也显得太软。观众期待的不是她眼泪汪汪，而是她能站直身子，冷冷看着废墟说一句：“这是我做的，我不后悔。”但剧没敢，它给她安排了一个“安全”的结局——哪怕这种安排和她之前所有的轨迹都格格不入。
至于那些因谎言而粉碎的生命和关系，剧集更是轻描淡写地略过。费文典死了，他哥哥后来呢？铁头的队伍溃散了，余下的兄弟去哪儿了？村子是否重建？还是依旧沉沦在互相猜忌中？这些本该最有力的追问，剧集要么轻轻带过，要么索性不提。火点燃了，可火灭后的废墟，没人真正看一眼。
《生万物》显然有野心，它想讲的不只是一个女人的觉醒，而是一个旧世界如何一步步崩塌，又如何在废墟中艰难重建。但走到最后，它还是收了手。谎言的毒性揭示了，旧秩序的腐朽撕开了，可当观众等着看新秩序的萌芽，它却转身拍夕阳、拍麦田、拍几个沉默的背影。画面唯美，却空洞。
宁绣绣本可以更狠，这部剧也本可以更狠。它明明已经揭开了那么多伤口，却选择用温情盖住。就像一记重拳砸出去了，却被棉花卸掉了力。遗憾吗？当然遗憾。它原本能成为一部直击人心的作品，结果却还是退回到了熟悉而安全的叙事里。火烧过，灰落下，可风一吹，仿佛什么都没发生过。
