鲁牛，本名罗听午，生于1941年8月，上海。那个年代，上海依然是文化交融的大都市，而他却过着普通人家的生活，小时候也没有什么特别的经历。长大后，鲁牛踏入了演艺圈，最早在佛山话剧团打拼，成为一名国家二级演员🎭️，并且加入了多个艺术协会——广东省戏剧家协会、广东电影家协会、中国电影表演艺术🎭️学会以及广东省电视艺术家协会。虽然这些头衔听起来很正式，但它们也象征着他在广东逐步扎根的足迹。虽然鲁牛并非土生土长的广东人，但自从上世纪80年代起，他便深入参与了广东的影视作品，让观众逐渐认同他为“广东人”。
1986年，广东电视台拍摄了中国大陆首部情景剧《万花筒》，鲁牛在剧中饰演了一个小店老板阿昌。那个时候电视还未普及至每家每户，但这部剧播出后却在广东引起了极大的反响。阿昌这个角色，平凡却极具亲和力，仿佛邻里街坊一样，让观众产生了亲切感。虽然鲁牛未曾演过许多主角🎭️，但他每个小角色都能给人留下深刻印象。从阿昌到番薯昌、牛大春、大碌木、大只讲，再到雄哥，这些名字在广东人之间传颂了几十年，成为了人们口中的经典人物。
在演艺生涯中，鲁牛的角色跨度极广，他演过正剧，也曾尝试过喜剧，正派反派的角色都不在话下，深受业内和观众的认可。尤其是在广东电视台重点推的两部长剧《外来媳妇本地郎》和《七十二家房客》中，鲁牛都有着不可忽视的表现。在2000年开播的《外来媳妇本地郎》中，鲁牛饰演的番薯昌无疑是剧中的经典配角。这个角色接地气、真实，完美地代表了普通广东家庭中的中年男性♂️，虽然生活琐碎，却总能保持幽默和乐观。虽然该剧拍摄了上千集，但鲁牛在2010年代初便因剧情调整退出了番薯昌这一角色。
同样，《七十二家房客》中的牛大春也是鲁牛演绎的一个经典形象。他饰演的分局局长威严又带点喜感，让这一角色深入人心。这部剧自2008年播出以来，鲁牛的表演为该剧的高收视率稳住了基础。然而，随着剧情发展，牛大春这一角色也逐渐淡出了观众视野，但鲁牛并未停止脚步，继续接拍新的影视作品，尽管年纪渐长，演出的机会不如年轻时那般多，但他依然保持着不懈的坚持。
鲁牛的演艺之路并非一帆风顺。他从上海来到广东，作为外来人，初期的生活并不容易。与许多外来人一样，鲁牛学会了粤语，适应了广东的生活节奏，逐步融入当地社会。广东人接纳鲁牛，并不仅仅是因为他精湛的演技，更多的是因为他真心将这片土地当作自己的家。而在2024年8月27日，鲁牛参演的粤语电影《人海同游》正式上映，这部影片讲述了都市人情感的故事，鲁牛与欧阳骏、林冬萍、潘结等老搭档一起出演。广州首映礼上，他的一番话引发了共鸣：“虽然我不是广东人，但广东人一直把我当作自己人，这是我最骄傲的事。”
鲁牛与广东的深厚情感源自他在这里的生活与工作。他住在广东几十年，热爱粤语，喜爱这片土地的一切。他认为，一旦来到一个地方，应该努力融入其中，尊重当地的语言和文化。这番话引起了网上众多广东网友的讨论，有人称赞鲁牛尊重广东文化，指出现在一些外来年轻人不仅不学粤语，还贬低本地习俗。比如前些年陈奕迅在澳门演唱会的事件，外地粉丝的不满闹上了热搜，也让人反思语言和文化传承的问题。有些网友提到，鲁牛和郭昶，大家都以为他们是广东人，实际上郭昶来自东北，而鲁牛是上海人，他们能融入本地，是因为他们愿意适应并尊重本地的文化。
不仅是鲁牛，广东影视圈中有许多外来艺人，大家并不视他们为外人。像郭昶、舒力生等人，他们通过演艺作品逐渐融入广东文化，成为大家庭的一部分。这种文化的包容性，是广东社会的一个特色。鲁牛便是其中的代表之一，从1988年《花街皇后》到1989年《女人街》，再到1991年《羊城奇遇记》，这些作品让鲁牛逐步在广东站稳了脚跟。特别是在1991年，《羊城奇遇记》让鲁牛饰演的阿昌一角，获得了第十五届大众电影百花奖最佳男演员🎭️的提名，虽然没有获奖，但这无疑证明了他的演技实力。
鲁牛的演艺道路逐渐延展，他的作品更加多样化。从2007年的《乘龙快婿》到2015年的《一念天堂》，再到2019年的《小Q》，鲁牛的演艺事业跨足了电影领域。尽管年事已高，83岁的鲁牛依然没有退休，仍然活跃在影视圈，虽然拍戏的数量少了，但每一部作品他都全力以赴。
广东影视行业的变化不小，长剧如《外来媳妇本地郎》已经拍到4000多集，《七十二家房客》也超过1500集，而鲁牛在这些长剧中的贡献也是显而易见的。作为一个外来人，鲁牛的成功并非偶然。正是他学会粤语，融入本地文化，尊重习俗，才能够得到广东观众的认可。
鲁牛的故事让人深思。作为外来人，他的奋斗历程告诉我们，融入一个地方并不难，关键在于是否愿意去适应和尊重当地的文化与语言。广东是一个包容的地方，历史上潮汕、客家、闽南等各类人群都曾涌入这里，大家和睦共处。鲁牛只是其中的一个例子，而像他一样融入并被接纳的艺人还有很多。鲁牛的坚持和成功，也提醒了我们文化传承的重要性。
