1.《抓住稻草的野兽》
一部颇具黑色幽默味道的电影，结构精巧，几条线索同时并行，几个人物非常有特色，除了澡堂管理员，其他几个基本上都挺狠，但结果却出人意料。影片采用多线性叙事展开，一条主线贯穿形成一个循环闭环，全员恶人像极了食物链，最后虾米阴差阳错的活了下来，结尾那个保洁拿到了一大袋子钱扬长而去，留给观众遐想，想必也是没有好结果的。
2.《无人区》
全片感觉非常压抑，赤裸裸反应着人性阴暗面，《无人区》讲述了一个无良律师的人性从毁灭走向复活的故事，多方势力黑吃黑，在没有法律的原始情况下，只有暴力。有一种黄土高原版公路西部片即视感，前半段还有种晚一年的荒蛮故事感，男女主真的是典型的吊桥效应，还不错，就这么几个人玩出花来了，最后主角🎭️虽是引火自焚，但也烧掉了所有罪恶。
3.《极恶非道》
一部没有仁义，只剩下金钱、权力、地位和根深蒂固的暴力手段的电影，一黑到底，人人自危，北野武用《极恶非道》对山口组作别。不要对里面角色有任何同情，作案手段多元：绳子套头踩油门，筷子插耳，下巴断舌，钻头捣嘴，刀子划脸，公路佯攻，隔间偷袭，很有冲击力，剧情依旧属于黑帮内斗结局猜不到，纯粹杀杀杀，外交官片段是致敬《教父》？
4.《局内人》
官、商、媒体、黑帮四者勾结操纵选举，在当时算是话题之作，影片第一个镜头在其办公室，墙上无愧于心的”无“字被镜头恰好截到了画外，成了有愧于心，暗暗为其做注。影片以峻冷的色调，压抑的配乐与紧张的镜头来回切换，营造出强烈的不安感，令人过目不忘的还有众演员，每一个熟悉的面孔，把外表下隐藏的丑陋的人类本性，演绎得栩栩如生。
5.《调音师》
改编自同名法国短片的印度版本，不仅延续了原作的精妙构思，更通过层层递进的叙事和隐喻，将观众拖入一场关于人性选择的迷宫。很喜欢开头枪打兔子和最后用拐杖🩼打易拉罐的镜头，讽刺效果拉满，电影以误会和偶然作为故事进行的转折点。结局细思极恐，全员恶人，所谓的艺术家道德底线逐渐丧失到负数，甚至拿了钱换了眼角膜还要继续装瞎，导演的表现手法很绝。
6.《蛮荒故事》
拒绝内耗，疯狂反击，以六个极端复仇寓言，撕开文明社会的虚伪面具，从路怒到官商勾结，每个故事都是人性兽化的切片，用荒诞的暴力美学完成对现代社会的精准解剖，尤其是路怒症和新娘子那两个片段，是真够“荒蛮”的。导演让我们看到了社会现实与原始人性的辩证存在，像一面镜子，照出我们内心深处潜藏的荒蛮，也让我们重新审视：当秩序被打破，人性会走向何方？
7.《罪恶之城》
这里是罪恶之城，这里有自己的秩序和尊严，和以恶制恶的逻辑和正义，风格独一档，堪称视听盛宴，黑白很好中和了血腥，配合点缀其中的红黄蓝，极具视觉冲击力。这些简单的黑白色夜晚和冷硬场景让我每次再看一遍都又充满活力，与黑白分明不同的是，你分不清楚哪些是纯粹意义上的好和纯粹意义上的坏，而仿佛真正活到最后的，才是真实的。
“人不为己，天诛地灭”，这7部犯罪电影，揭示了人的劣根性。
