同为麦特影业出品的电影，《轻于鸿毛》想复制《好东西》的轻盈叙事和女性♀️题材红利，但从成片来看，显然是失败的。
双女主的叙事题材很讨喜，演员『宋佳』和佟丽娅的演技也没问题，但好演员和好题材和立意，依旧没把戏拍好。
男性♂️导演想极力制造轻盈感的影片氛围，试图用双女主的角色反差及台词设计，创造如《好东西》般的质感落地。但发力不当，甚至逻辑架空，效果拙劣。
『宋佳』饰演的前妻和佟丽娅饰演的现任妻子因为男人跳海碰面了，双方居然不知道对方的存在。随后，两人开始争夺男人留下来的一套房产，如此现实的利益博弈，影片处理得轻描淡写，反而极力刻画两位女主的性格反差，一强一弱，一个看中物质，一个注重情绪价值。
很多情节经不起推敲和逻辑打磨，『宋佳』饰演的前妻离婚后，还在继续赡养患病的前婆婆，解释称“多一双筷子的事儿”。观众不由得一脸问号。
人物的设计也很唐突。范湉湉饰演的店老板，上来就念叨“丧门星，害人精，一辈子孤苦伶仃”感觉更像是种“荡妇羞辱”。一方面主题想表现女性♀️互助，一方面又让前婆婆和女主朋友搞封建迷信试图人格羞辱。
路上遇到的名为“成人之美”的情趣用品店桥段也很奇怪，女性♀️化的男老板孱弱地说出：女性♀️也要有自己的欲望，这简直是创作者对主题的简单粗暴式报幕。
两位女主的第一次见面，『宋佳』饰演的前妻就直接喊出了“Girls help Girls”的口号，台词之直白，大大削弱了影片的表达质感和创作意味。
两女主带婆婆上路的情节，有点强行上路的意味。只为向佟丽娅饰演的现任妻子证明前婆婆的真实性，三位女性♀️在路上莫名其妙就互相救赎了，『宋佳』饰演的前妻和佟丽娅饰演的现任妻子也不争遗产了。佟丽娅饰演的现任妻子甚至还编写了一段假遗嘱，就为了把房产留给『宋佳』饰演的前妻。
导演对女性♀️的认知浮于表面，对女性♀️间的情感建立以及利益博弈缺乏认知。
女人间的关系塑造模式生硬尴尬，安排三位主要女性♀️大和解的happy ending并未能打动观众。婆婆对前儿媳说一句“你辛苦了” 、对现儿媳说一句“你委屈了”，借此完成女性♀️互助主题的表达。
通观本片，有很多经典电影的痕迹，很像一部借鉴了《末路狂花》、《好东西》、《阳光小美女》等电影元素的融合版。
黄色的小车和《阳光小美女》几乎一样，还借鉴了偷老人遗体放车上的情节，但显得突兀，缺乏现实逻辑支撑。影片在视听细节上进行了细加工，比如两女主红与蓝的衣服色彩、帆船、苹果和鱼、丈夫的画像、泉州英歌舞等等，但这些隐喻和象征只是画面存在，没有支撑的情节主体，对叙事没有任何推动意义。
《轻于鸿毛》想复制《好东西》的轻盈感和金句段子式的传播效果，但却忽视了一点，《好东西》的成功源于剧本的品质铺垫，其次才是影像叙事技巧的运用。
《好东西》里虽然缺乏强冲突的叙事，但对三位女主的人物塑造相对完整，小茉莉不愿意当观众到最后喜欢当观众，恋爱脑小叶不再自我欺骗，铁梅正视自己，人物弧光相对清晰，生活化的叙事真实可信，容易让观众信服。
《好东西》的故事背景是中国最发达的商业城市上海，也是女性♀️地位最有代表性的城市。而《轻于鸿毛》的故事发生地在二线城市泉州，女性♀️精神并不发达，为了女性♀️互助放弃房产不符合现实语境，影片的表达很难说服观众。
观众欢迎任何男性♂️导演创作女性♀️题材的电影，但前提是尊重观众的审美和认知。《轻于鸿毛》的失败模仿再一次显示：任何形式上的模仿很容易露怯，剧本的扎实才是影片成功的基础。
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