电影《姥姥的外孙 》是我看过最赞的泰国电影之一。
极度平静、克制、细腻的镜头叙事，对人物情感的深度刻画，对东亚家庭人物关系的真实呈现以及充满寓意的镜头，共同托举出电影创作的优良品质。
东亚文化语境下对死亡话题是避免又惶恐的，《姥姥的外孙 》的叙事策略很轻巧。影片基调是相对轻松的，并不沉重压抑，极大程度降低了观影门槛。
男主阿安一名沉迷于游戏的无业青年，最初接近姥姥只是为了像堂妹一样获得老人的遗产，他向堂妹讨要获得老人认可的经验和技巧，此时的阿安和电影《雨人》里汤姆·克鲁斯扮演的弟弟找哥哥时有着相似的初衷。
从“初心不良”地看望姥姥到最后与姥姥建立起深厚感情，与电影《雨人》里汤姆·克鲁斯扮演的弟弟找哥哥时有着相似的初衷。
关于亲情的表达，两部电影在也有着类似的结局。电影《雨人》里的弟弟原本只是为了拿巨额遗产，在与自闭症的哥哥相处过程中，感受到哥哥的善良和久违兄弟情，逐渐找回失散的亲情。
阿安在与姥姥的相处初期并不愉快，阿安答应要陪姥姥出摊，等他赶到的时候，姥姥的粥摊已经收工了。长期与姥姥疏远的阿安急于想取得姥姥的信任，一些列生硬的操作反而让姥姥更加防备。姥姥去银行存钱，会让阿安在银行外等着。这个细节也埋下了后续亲情叙事的伏笔。有次姥姥发现存钱罐里的钱不翼而飞，怀疑阿安偷了钱，好在阿安安装了摄像头，发现是小儿子偷走了钱。
阿安与姥姥的相处关系是全片的主要叙事线索。就在姥姥逐渐习惯阿安这个外孙的陪伴后，有天发现有人来看房子，原来是外孙把房子售卖信息挂在了网上。姥姥装作不知情，对阿安说，有你在真好。然后给阿安买了件衬衣，希望他找份正式的工作。
而阿安对姥姥表白，希望当她的全职外孙。姥姥意识到为了争夺遗产，子孙们都在牟足劲表现。经济条件最好的大儿子把母亲接到家里，表明了要当全职儿女的想法，一场关于亲情的人性大战悄无声息地打响。
家庭遗产争夺战这种影片题材，很容易走上狗血剧情和强冲突不断的套路，但《姥姥的外孙 》极力克制了三兄妹间的冲突叙事，用平静而克制的镜头呈现东亚家庭的真实镜像。
影片里，三个子女间没有争吵和指责，但在遗产争夺上又呈现出真实的人性和算计。在得知母亲患癌后，财力最佳的大儿子表示要给母亲找最好的医生，孝顺善良的女儿说要尽心陪护，嘴甜善于投机的小儿子说，要给母亲安装马桶扶手。
电影里，大姥姥给了大儿子最多的偏心，给了欠债的小儿子房产，给了孙子100万的存款，但辛苦付出的女儿什么都没有得到。
女儿对母亲说“儿子继承财产，女儿继承癌症”，看似在抱怨，但又安慰儿子阿安称：付出比得到心安。母亲对女儿说，我还是最喜欢和你在一起。母女间完成东亚女性♀️的救赎及和解。
这种亲人间的爱也在反馈和回流，男主阿安从开始对姥姥遗产的算计到最后觉醒，用姥姥给自己的存钱给姥姥买了墓地，把银腰带给了小舅舅，告诉大舅，姥姥不吃牛肉的原因。他从一个家庭关系里的索取者成长为付出者。
作为一部新人导演执导的影片，导演在叙事和人物处理方式上有着老道的驾驭手法。影片里，姥姥门前象征亲情和生命力的石榴，推动着剧情的走向。在感受阿安亲情的时候，姥姥摘下石榴；姥姥离世的时候，石榴落地枯萎。
剧本对人物的刻画细腻真实，姥姥在寺庙为子女们祈福，而大儿子只顾着小家庭成员，忽略对母亲的关注。母亲则为其解释：他有自己的家人。小儿子缺钱就来母亲家，母亲感叹：希望小儿子不要来，不来意味着他过着不错。这些细节把一个东亚家庭的母亲形象塑造得真实感人，让观众动容又感同身受。
议题上的普适性和叙事上的轻巧细腻让《姥姥的外孙 》足以成为一部经典的亲情片，90后的年轻导演用实力证明，优秀的影片创作能力与年纪无关，好的电影没有国界之分，真情是全世界的通用语言。
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