若“好笑”为硬通货，《喜人奇妙夜2》第二期下已然通货膨胀至两极分化——一半作品令人笑不出来，另一半则将人带往宇宙之中。
看完当天，我发朋友圈称：莫再以创意为借口好笑才是喜剧之关键，而此次确有人将创意化为生产力，且顺带提升了价值。
先直截了当地给出结论，六个作品之中，仅《那日我在楼顶》与《情不自禁》能让人觉得票价花得值当，这两部作品并非依靠演员挤眉弄眼，而是将生活中那些最阴暗的小角落挖掘出来晾晒，还搭配上心领神会的反转，使得观众先是发笑，继而哭泣，哭完还愿意二刷，其余那四段则如同被抽了电池的玩具一般，仅有外形，咔哒几下便没了兴致。
用《生日被忘录》当作例子，编剧明显试着模仿那种“反复吐槽”的鬼畜节奏，可是那台词就像每三十秒就冒出来一回的系统广告，第一回出现的时候大家还礼貌地嘿嘿一下，到第三回就有人低着头刷手机；那撞衫梗更是离谱，仿佛直接把2014年流行的东西搬到舞台上，演员自己都不能痛快地笑出来，观众也只能干巴巴地跟着难堪地笑，给40分确实不冤枉。
接着上场的《秘密》勉强挽回了些许局面，李逗逗自己把“内心小剧场”给公开亮出来，台词数量还挺多，时不时掺和的几处方言还挺生动的，就可惜助演好像找错了方向，节奏一乱，金句就没法再给拉回来了。
我身旁的小姐姐轻声说道：“这恰似我那类看破却不说破的社恐日常，”此句话给六十分，多一分怕她心生得意。
真实让现场活跃起来的是《忘不了》，剧情相当陈旧，有失忆、追凶、连狗都作证人等情节，可是李梓溪一人饰演五个角色，把局长、凶手、狗子等都演绎成自身的表情秀，观众根本没心思嫌弃故事，第一眼就被她那“变貌似的”演技所震动，周铁男仅用肢体来辨别角色，难度犹如高考文综一样，可他们却把原本的85分提高到了视觉盛宴的境地。
《妈妈蜜》运用“误会错位”的手法，张兴朝一出场约三分钟左右便将“婆婆和女婿成闺蜜”的老套设定演绎成轻喜剧，杨佐夫一推门，观众立刻有反应，反转随即而至，虽说没什么新奇之处，但节奏很稳，好似一杯满是糖的奶茶，明明知道喝了会发胖却还是忍不住喝完，85分里有一半是因为那份舒适感
《那日我在楼顶》开篇仿若社会新闻：有人欲跳楼，楼下有人喊“快跳”，氛围阴森森的，我都不敢吭声笑，可紧接着画面展开，用纸片构成的宇宙将跳楼之人包裹，他就此飞进银河、擦过极光，最终落在楼顶边上的充气垫上，观众立刻明白：当想要寻短见时，先让想象力助力自己好好活一回，打一百分，没人说这有何不值
《情不自禁》紧接着开演把“情绪”幻化成穿连体衣的小人儿，在同学会现场欢快蹦跳，你原本以为男神是来叙旧的，没料到他已然出家；你原先觉得闺蜜会来解围，她却先递上一包安全套再陪你痛哭，舞蹈可不是陪衬，反而是情绪的主菜，观众一边顿生“啥情况”之感觉一边鼓掌，100分里起码有30分得归“原来我还能如此对待自身的情绪
观毕之后我便在思忖，为何好笑与深度仿佛跷跷板？
节目组一门心思往里头硬塞反转、硬赋予价值，笑点便被挤到一边；若只给梗没给内涵，观众笑过便罢，那天晚上我把两段满分的内容重看了三回，发现一个小窍门：它们都将“失败人生”摆到明处——跳楼、社恐、情绪崩溃——然后用轻松的方式包装，如此观众就在自嘲中找到慰藉，笑也就有了实实在在的意义。
别急着夸高级，我得说两句，稀里糊涂用一堆群演凑数，人多可不意味着能打动人，《情不自禁》里弄了十个情绪小人跳舞，头一回看确实觉得新鲜，第二回就默默数人数，第三回直接就出戏了，再看看《忘不了》，少了两个助演，节奏反倒更干脆清爽，喜剧不是大杂烩，调料放太多不见得更好吃，有时候简洁反倒更有冲击力，可导演组好像老是怕嘉宾镜头太少，担心粉丝觉得自家偶像被冷落，从而导致脱粉
接着唠唠女演员，李逗逗、李梓溪、尹贝希一个接一个来救场，我都纳闷，感觉节目组把经费都花在女演员的“多变人格”上了可镜头这么一转，编剧给她们设定的人物还是老一套，被分手、被催婚、被失忆之类的，就算演技再好也难有突破，我暗暗较上劲：下回能不能让女生当一回宇宙豪杰，别老是当情感炸弹？
想到这我又反驳自身：或许“情绪炸弹”才是真实的，哪个人不是一面上班一面心里痛苦？哪个人不是笑着去同学会回家静静拆杜蕾斯？节目将阴暗面展现出来，再给个彩色降落伞，咱们方能在安全距离里接触崩溃，换句话说，喜剧的最终作用不是让人笑到拍腿，而是拍肩——我懂你。
尽管弄清楚之后，我依旧期望看到嘉宾真吵架，当下这“peace&love”好似成了后续添加的滤镜之类的东西，就连淘汰之际都下不了狠心放出狠话，如此一来观众自然便没了太多讨论的兴致，我十分怀念早期选秀中“我就是要赢”的那股狠劲儿，虽说翻脸颇为难堪，可真实得让人着魔，要知道喜剧的核心是真实，并非那些虚的寒暄。
写到这儿，心里有个小疑惑：要是下一期节目把所有反转都去掉，就只剩满满的笑点，我还会给高分不？大概率不会，毕竟我被“笑里藏悲”的风格养得口味挺挑剔，单纯的段子就像方便面，闻着香可吃完总觉得口干；要是调料放太多，比如说今晚的《生日被遗忘那档子事儿》，把观众当笑话仓库，一个劲儿堆笑料，那分寸感导演组可得好好拿捏
最后给节目组留张纸条：明晰女演员的人物特点，裁去多余人员的半数，将宏大场景继续扩大，观众要求不多，有能让他们感同身受的角色，有能令他们开怀的笑声便好。
若遇“笑点与深度无法并存”之状况下次换一方式——先撰一有趣段子，再悄悄融入深意，如同将维生素藏于果汁中，我们会乐于饮下。
