在2025年暑期档，年代剧《生万物》中的“大脚娘”一角意外走红。这位操着鲁南口音、身形微微佝偻的农村妇女，给观众带来了不少笑点与泪点。然而，最初没有人知道扮演她的演员是谁。直到观众在网上询问“大脚娘是不是由当地人饰演”时，迟蓬这个名字才渐渐被大家记住。她塑造的“大脚娘”之所以令人印象深刻，并非依赖于夸张的表现，而是细腻的表演和生活中的真实感。
有一场戏，儿子同意娶绣绣时，大脚娘突然从椅子上“噌”地站起来，又迅速坐回去，偷瞄老伴的眼神，藏不住心中的窃喜。按常规来说，这一段戏也能顺利过关，但迟蓬却选择在这些小动作上多下功夫，把农村母亲的疼爱、依赖丈夫的微妙情感表现得淋漓尽致。
后来我才知道，为了更贴近那个年代的人物形象，迟蓬自己主动要求加入鲁南口音。刚开始时，她的口音过于浓重，甚至连搭档林永健也被带偏了，导演不得不让她稍微收回些许。她并没有停留在简单的台词上，而是通过琢磨每一句话，精心调整，改掉“但是”和“也许”等书面用语，用更口语化的表达方式替代。
记得有一次拍摄争执戏，剧本中写的只有“女大三抱金砖”，林永健顺势接了句“你比俺大九岁”。迟蓬本来打算按照剧本说“你还赚了呢”，但她发现这样的话语不符合那个时代的口气，于是在第二次拍摄时，她调整成了“咋的，三堆砖呢”。就这一句，戏的趣味性立刻提升，迟蓬精准捕捉到那个年代人物的语气和情感。
迟蓬从1982年拍摄第一部电影《红线》正式踏入演艺圈，三年后的《红叶，在山那边》让她凭借最佳女配角奖收获飞天奖。当时，她不过二十多岁，本该趁热打铁接更多主角🎭️戏，但为了照顾家庭，迟蓬几乎十年未拍任何作品。尽管如此，她并未因此被遗忘，复出后，她仍然从配角开始，一步步打磨自己的演技。
2013年，凭借《百鸟朝凤》中的师娘角色，迟蓬成功入围金鸡奖。在颁奖典礼上，倪萍在众人面前为她打抱不平，镜头扫到迟蓬时，她不好意思地捂住了脸。在随后的采访中，她谦虚地说，“我当时觉得，戏也没这么好，没得奖也没关系。”她对名利的淡泊态度，在如今的『娱乐圈』️已相当罕见。迟蓬的专注与敬业，并非空口承诺，而是用实际行动证明的。
拍摄《沂蒙》时，为了深入了解农村妇女的生活，迟蓬亲自扎进乡村，体验最真实的生活。她甚至专门购买了贺友直的《山乡巨变》画集，研究农村人物的生活细节。她为角色投入的每一份细心，都体现在作品中的点滴细节。例如，在《沂蒙》中，她用肥皂水洗头，以此让头发看起来更加硬挺，不反光，更符合农村妇女的形象。这一技巧，她后来也应用在了《生万物》中的“大脚娘”角色上。
在拍摄大脚娘和面的一场戏时，原本剧组提供的是白面，导演指出那个年代没有那么好的面粉，要求更换成糙面。迟蓬并没有多说什么，只是在重拍时，揉面的动作轻了许多，甚至在旁边的小细节上，她也有自己的设计——例如媒婆吃面的场景，她坐在角落里轻轻咽口水的动作，都是迟蓬亲自安排的。
导演刘家成曾评价迟蓬：“她能把细节揉进角色里。”这句话精准地捕捉了她的表演风格。如今，许多演员热衷于追求快速的“入戏”效果，然而迟蓬却更注重让角色“慢慢升温”。正如她自己所说，“角色应该站在前面，演员是后面的阴影，最好把她俩叠在一起。”
与镜头前的角色形象相比，迟蓬的私下生活显得十分朴实低调。拍戏时，她常常会在片场静静观察倪大红、秦海璐等演员的表演，耐心学习他们如何设计角色。尽管她曾表示不玩『社交媒体』，但《生万物》大火后，她还是开了微博，第一条微博就是感谢大家对“大脚娘”的喜爱，并表示，“没有大脚娘，谁会知道迟蓬是谁”。
有次采访时，迟蓬透露自己的日常生活：“窝窝囊囊的，怎么省事怎么来。”她不喜欢与太聪明的人交往，怕自己跟不上他们的步伐。这种真诚和不做作的态度，使得她能够更加专注于表演，不受外界的影响。有人问她，是否会因长期扮演配角而感到委屈，但迟蓬却表示：“每个角色都有它的价值。”
在《小巷人家》中，她塑造了一个重男轻女的恶婆婆形象；在《幸福到万家》里，她则饰演一个心思细腻的婆婆。每个角色，她都能找到最合适的状态去演绎，展现出人物的独特性。她常引用自己学员班老师的话：“要爱心中的艺术，不要爱艺术中的自己”，她的表演，正是这种理念的真实体现。
迟蓬的表演，就像是一锅慢炖的“稀饭”，不急于煽情，也不刻意追求曝光，而是将角色的温度一点点地熬出来。观众记住的，已不再是她本人，而是那些活生生的人物，她将他们深深地刻画在观众的心中。
