“合墨！”
同样的制墨场景，同一句台词，连演员眼中那滴欲落未落、恰到好处的眼泪以及镜头的角度，都像是从同一个剪辑文件里直接Ctrl+C再Ctrl+V出来的。
女演员『杨紫』主演的新剧《家业》还没正式上线，就遭遇了一波“复制粘贴级碰瓷儿”。
近日，有网友在『社交平台』晒出一组对比画面：一边是《家业》9月释出的预告片镜头，另一边是原定12月10日上线的《墨香缱绻，赘婿竟是资本家》，二者镜头几乎一模一样。
电视剧《家业》于今年4月杀青，故事以明朝徽州几大制墨家族兴衰更迭为背景，展现『杨紫』饰演的女主角🎭️李祯的成长传奇。
被粉丝反复拉片细品的“合墨”“送八爷”名场面，全数照搬。更令人震惊的是，《家业》因深耕徽墨非遗文化，曾获主流媒体点赞，认证其为“国内首部徽墨文化大剧”；而这部短剧竟直接挪用话术，摇身一变自封为“国内首部徽墨文化短剧”。
评论区瞬间炸锅，一边是义愤填膺的剧粉呼吁出品方浙江华策影视股份有限公司（以下简称“华策”）出面维权；另一边是吃瓜群众的嘲讽“这就是‘短剧速度”。相关话题词迅速登上微博热搜，累计阅读量超3000万。
12月1日，华策官方发布《关于谴责短剧跟风拍摄的严正声明》，谴责跟风拍摄行为，并表示将固定证据、追究责任。被网友们点名的短剧于12月3日下架。
长剧刚发预告，短剧就已经后发制人、整装待播。跟风者甚至都不等剧集落地，直接将预告片当成了“免费素材库”。要知道，短剧早已不是需要“圈地自萌”的小打小闹了，艾媒咨询发布的《2025年中国微短剧市场消费调查数据》显示，2025年中国微短剧市场规模达677.9亿元，同比上升34.40%。
这场“像素级复刻”，是一次偶然的碰瓷儿，还是这个600亿级市场的常规操作？在“快”字当头的生态逻辑下，短剧的原创边界是否正被侵蚀？
01
“快”字当头，
人人皆是素材库
凌晨4点，短剧编剧何妍还在改剧本。
晚上9点刚收工，导演就和她开启语音会议，逐场打磨剧本。这一改就是7个小时，越聊越“上头”，困意全无。这也是何妍在影视行业10年来的工作常态。
2025年，公司从长剧全面转向短剧赛道。短剧行业里，不少制作方只求“爽就完了”，对剧本逻辑几乎是零要求。但她始终认为，基本的人物行为逻辑不该缺失，她通常半个月写完一部60-80集的剧本。有甲方嫌弃她出稿太慢：“别人7天产出一个剧本，你怎么要15天？”
国家广播电视总局将微短剧定义为单集时长在20分钟以内的剧集作品，据艾瑞咨询《2024年中国微短剧行业研究报告》，微短剧的主要特征为成本低廉化、内容轻量化、创作敏捷化、传播分众化、运营速效化——几乎所有特点都透露着一个字“快”。
“短剧的制作成本低、周期短，通常要投入30-50万、拍摄3-5天即可完成一部60-80集的剧。”创作过300多部原创剧本、培训过100多位编剧的短剧编剧深蓝说。
而以《家业》为例，剧组在安徽歙县耗时90天搭建非遗墨坊，演员『杨紫』等提前3个月就开始研习制墨技艺。全剧制作成本号称超3.2亿元。
“快”字当头的行业氛围之下，投机取巧“走捷径”的人自然也多了起来。
何妍的较真，就在12月1日当天被现实“打脸”。
白天，她还在热搜上“吃瓜”围观《家业》被跟风拍摄的事件，跟朋友吐槽：“人家正片都没上线，他们就敢直接抄，真是离谱。”
没想到当晚，类似的事就砸到了自己头上。一位同行发来公司花3万多元买到的“新剧本”请她帮忙修改。然而一打开文档，何妍愣住了：这竟是自己的旧作被洗稿。剧情背景从玄幻换成了鬼神，主角🎭️名字改了，但配角名字一模一样，情节和台词几乎照搬。
原剧本的版权©️她早已以卖断的形式卖给了另一家制作公司，依此拍摄的剧集也已经上线。
何妍立刻意识到自己的劳动成果被人盗卖了，但因为剧组人人都可以接触到剧本，她甚至不知道从何追查。她心里清楚，这类洗稿、倒卖、融梗的操作，在业内早已不是秘密。
她介绍了一种业内常用的“融梗”套路：一部新剧的男主用A剧的人设，女主用B剧的人设，剧情背景抄C剧的设定，一通操作猛如虎，再配上一些当红的短剧演员，就能组装出一部低创作成本的爆款。
虽然在何妍指出侵权风险后，同行的公司最终决定更换剧本，但她仍心有余悸，这次恰好被她本人撞见并及时制止，而在她看不见的地方，自己的劳动成果或许早已被盗卖者反复兜售，悄然换成了不知多少笔“零花钱”。
02
“对标式内卷”
不是原创做不起，而是“抄热点”更有“性价比”。
深蓝表示，跟风模仿乃至抄袭洗稿是影视行业中相当普遍的现象，业内美其名曰“对标”。
“一个剧爆款模型跑通了，那其他家抄一遍还能爆，你抄我的，我抄你的，大部分时候是互相默许的，这也算是一种‘互惠互利’。”他提到自己认识的一位编剧，曾一比一复刻他人作品，台词照搬，拍摄投入仅5万元，播出后一周收入300万元，且无人追究。
《家业》的遭遇，正是影视行业“对标式内卷”的典型缩影。一些短剧凭借极致的速度优势，系统性地截取并复刻“爆款单品”的高光元素，从妆造、海报到剧情、镜头，无一幸免。
妆造是最早被对标的元素之一。今年年初，有网友指出某短剧服装造型酷似演员『罗云熙』在长剧《水龙吟》中的装扮。自称原作者的影视『服装设计』️师李宁直接在评论区指认：“这衣服就是抄呀。”
海报设计更是“重灾区”。『鞠婧祎』、『白鹿』、『赵露思』等主演剧集的宣传图屡遭模仿，构图、色调、人物站位雷同到令人恍惚，颇有李逵遇上李鬼的滑稽感。
更微妙的是“同IP改编”的灰色地带。长剧《折腰》热播，同IP改编短剧3个月内火速上线，连长剧版中女主在男一号与男二号之间“二选一”的原创桥段都被照搬，不少网友晒出对比，称短剧版在剧情、分镜上都存在模仿嫌疑。
除了相关权益方的“网络对线”以及网友的“『互联网』升堂”，也有不少切切实实地因版权©️问题闹上法庭的案例。
短剧《将军！夫人她请旨和离了》因擅自改编小说《桃花马上请长缨》被判赔偿25万元。知名短剧厂牌听花岛出品的爆款短剧《家里家外》被同行抄袭复刻，听花岛直接开出律师声明要求对方下架。
值得注意的是，这样“野蛮生长”的乱象并非短剧独有，不少长剧也深陷“伪精良”的自嗨陷阱。
以今年暑期档为例，《长安的荔枝》《生万物》《赴山海》等平台押宝剧集你方唱罢我登场，个个号称投资上亿元。然而，灯塔专业版数据显示，今年暑期档全网正片总播放量为284亿，同比下降11.3%。
口碑翻车的案例也比比皆是。改编自马伯庸豆瓣评分8.5分的同名作品的电视剧《长安的荔枝》，号称投资超3亿，却被批魔改原著、剧情注水。9月开播的《赴山海》标榜“年度武侠爆款”，结果光是穿帮镜头就被观众们找了一箩筐，包括但不限于演员拿剧本、穿洞洞鞋出镜，网友锐评：“世界是个巨大的草台班子。”
知名导演汪俊认为，长剧行业应先进行自我检讨：“这些年来，长视频确实在创作上出现了注水、节奏拖沓、粗制滥造等问题。有的时候真的不是短视频、微短剧把观众抢走的。”
一边是短剧以“快”对标爆款、生产同质化内容，一边是长剧用“大制作”掩盖叙事乏力，“长短之争”早已剑拔弩张。
一方面，长剧圈对短剧的内容形式颇有微词。《甄嬛传》导演郑晓龙曾批评部分微短剧缺乏深刻性，陷入套路化和同质化的困境。导演林楠更是直言：“我觉得短剧没有资格跟长剧放在一起，我抵触的不是它的形式，是它的内容。”
另一方面，短剧从业者也不甘示弱。短剧“顶流”女演员李沐宸在综艺上表示长剧片酬低、剧本角色也无法吸引自己，直言：“应该不会再回到长剧市场。”
03
在“快”与“好”之间
“抵制的不是短剧，是抄袭！支持短剧做大做强，但是请以独立自主、干净的方式做大做强。”
在被指有像素级复刻嫌疑的短剧预告下架前，评论区满是“抵制抄袭”的留言。
但下架前，该剧预约人数达4.8万，在平台原定12月10日上线的30多部短剧中位列前十。
相关行业媒体指出，与传统影视剧不同，短剧依托“短时长+快节奏+强钩子”的叙事法则迅速俘获用户。短剧往往在开头3秒就要抛出戏剧张力或悬念，15秒内就要有冲突或反转，30秒推进剧情，最后10秒给出悬念，把传统电视剧最爽的情节浓缩进几分钟。
这也使得经过市场检验的“爆款元素”成为部分从业者眼里的“便车红利”。听花岛总『制片人』赵优秀在杭州微短剧大会上调侃，过去一年，短剧里有5000多名总裁被轮流下药，3000多女主走错酒店房间，2000多千金上演团圆戏码，剧中的巴掌戏加起来可绕地球好几圈。这些夸张的数字虽然不是真实统计，但精准戳中了短剧行业“复制粘贴”式创作的症结；而在追求极致效率的短剧行业，这种现象在某种程度上也说明，虽然同质化，但这类内容一直有市场，永远有人爱看。
用从业者深蓝的话说：“在大部分制作方看来，观众就是看个乐呵，根本不在意抄不抄袭。”
更危险的是，当这种风气从下游蔓延至上游，为降低试错成本，制作方倾向“安全复刻”，连演员也更愿接对标爆款的项目。久而久之，行业陷入“劣币驱逐良币”的闭环。
“有些制作方甚至会明确要求编剧去从爆款剧、老剧中‘找灵感’。不出事就闷声发大财，一出事就让编剧背锅。”作为坚持原创的编剧，深蓝坦言，这正是业内普遍却令人无奈的现实。
然而抄袭容易，维权艰难。在浙江省高级人民法院知识产权审判庭牵头创办的“三知论坛”上，曾发行过爆款短剧《我在八零年代当后妈》的点众科技负责人指出，当前，持续性、系统性的批量搬运、抄袭行为愈演愈烈，但侵权诉讼周期普遍较长，难以实现及时制止、挽回损失的目标。
说到底，短剧的乱象不是偶然失序，而是在现有激励机制下的某种必然选择。但并非所有短剧都在让“快”压到“好”，短剧的竞争也已经进入追求精品的“下半场”。
听花岛出品的精品年代短剧《家里家外》以幽默诙谐的叙事、温暖治愈的内核，讲述普通家庭的悲欢离合，上线3天播放量破10亿，还入选了中宣部文艺局“优秀微短剧创作扶持计划”作品名单。
不仅如此，该剧还爆发了强劲的长尾效应。12月4日，其续作《家里家外2》上线，该剧拍摄周期长达30天，仅剧本就由5位编剧耗时3个月打磨，远超行业平均水平。
正如中国网络视听节目服务协会节目部主任舒云在《今日霍州》发表的文章中所说，微短剧的崛起，本质上是一场对传统影视工业体系的“解构”，让行业认识到，“『明星』️中心制”并非内容破圈的可靠密码，好故事才是吸引观众的根本。
短剧自诞生之初就呼唤着影视内容创作回归故事本位的初心，这既是短剧打破长剧垄断的起点，也应是行业走向长远健康的核心。
（应受访者要求，何妍为化名）
