零点的时刻还没到,手机的屏幕已经开始发热,弹幕像水一样涌出,刷得人手心都开始发烫。风从山西吕梁吹向长沙,电视台的镜头切换到『社交平台』的短视频,跨年晚会再次将全国的目光集中到一起,大家的注意力再次聚焦在这一年一度的盛会之上。







在男主持方面,齐思钧逐渐成为接班人的热门人选。他通过一路的资源积累,已经能够独立控场,与嘉宾互动时也显示出了不小的能力,不再依赖他人的帮助。吴泽林这两年变化很快,在大型晚会中不再表现出那么强的紧张感,语速、停顿也变得更加自然。郑方一的资源也不可小觑,他在《歌手》这样的大型舞台上获得了足够的镜头,在其他晚会中也有了自己的位置。凭借着出色的颜值和良好的观众缘,他逐渐成为了新一代的热门主持人。 不少人可能不理解,为什么跨年晚会需要那么多主持人参与?其实,直播的复杂性远高于录播,跨年晚会是全国范围内的联动,涉及多个机位、连线、倒计时、互动以及应急等环节。每一个细节都必须精准无误,任何一处失误都可能导致现场气氛的崩塌。多主持人制度的本质在于分工合作,确保不同区域的控场交给不同的人,流程得到严格把控,同时也能随时应对突发状况。每个主持人的『社交媒体』号也能帮助传播话题,直播一开始,话题就能在各大圈层之间迅速扩散,热搜的产生并不是单靠一个舞台,而是由一群人一起推动的结果。 今年的晚会,XR、AR等沉浸式舞美技术已经成为了标配,不再只是某一个舞台上的特效展示。每个节目都在争夺技术上的优势,但究竟谁能将这些技术与情绪结合起来,谁就更能吸引观众的目光。央视选择在吕梁举办晚会,除了具有走基层的象征意义外,还巧妙地将地方气质与国家叙事结合起来,镜头一推,吕梁的自然景观、人文气息和工业设施呈现出来,话题的深度也随之增加。相比之下,B站则更注重多样化的审美和弹幕互动,凭借乐队表演、国风元素、动画和混剪等特色内容,精准满足了年轻观众的口味。B站的策略并没有和卫视形成正面冲突,它始终能够留住自己的粉丝群体,这本身就算是一次成功。 总体而言,收视格局大致是:央视稳坐钓鱼台,湖南卫视位居前列,其他卫视则通过不断制造热词吸引观众,整体表现不算差。不同的观众群体也展现出了鲜明的分层,年长的观众习惯在客厅收看央视,年轻的打工人则在手机上追看芒果,B站的年轻用户则通过弹幕和不同的视角享受晚会的多样舞台。对于跨年这样的大型晚会而言,最终的胜者,往往是那些能够让不同群体找到自己感兴趣部分的节目。 湖南卫视这次主持团的表现无疑引人注目,与歌手阵容的地位不相上下。靳梦佳的容貌变化成为了热议话题,李维嘉的回归则引发了情感共鸣。『何炅』和汪涵的稳定发挥让人放心。新人们的崭露头角推动了内部排序的变化,四小花的位置逐渐被锁定,而新一代主持人如齐思钧和『沈梦辰』也在逐步承担起更多的责任。张雅琪、郑方一等新人的崛起,意味着他们有机会在未来某个关键舞台上展现出决定性的表现,甚至有可能借此机会实现超越。




