零点的时刻还没到，手机的屏幕已经开始发热，弹幕像水一样涌出，刷得人手心都开始发烫。风从山西吕梁吹向长沙，电视台的镜头切换到『社交平台』的短视频，跨年晚会再次将全国的目光集中到一起，大家的注意力再次聚焦在这一年一度的盛会之上。
在男主持方面，齐思钧逐渐成为接班人的热门人选。他通过一路的资源积累，已经能够独立控场，与嘉宾互动时也显示出了不小的能力，不再依赖他人的帮助。吴泽林这两年变化很快，在大型晚会中不再表现出那么强的紧张感，语速、停顿也变得更加自然。郑方一的资源也不可小觑，他在《歌手》这样的大型舞台上获得了足够的镜头，在其他晚会中也有了自己的位置。凭借着出色的颜值和良好的观众缘，他逐渐成为了新一代的热门主持人。 不少人可能不理解，为什么跨年晚会需要那么多主持人参与？其实，直播的复杂性远高于录播，跨年晚会是全国范围内的联动，涉及多个机位、连线、倒计时、互动以及应急等环节。每一个细节都必须精准无误，任何一处失误都可能导致现场气氛的崩塌。多主持人制度的本质在于分工合作，确保不同区域的控场交给不同的人，流程得到严格把控，同时也能随时应对突发状况。每个主持人的『社交媒体』号也能帮助传播话题，直播一开始，话题就能在各大圈层之间迅速扩散，热搜的产生并不是单靠一个舞台，而是由一群人一起推动的结果。 今年的晚会，XR、AR等沉浸式舞美技术已经成为了标配，不再只是某一个舞台上的特效展示。每个节目都在争夺技术上的优势，但究竟谁能将这些技术与情绪结合起来，谁就更能吸引观众的目光。央视选择在吕梁举办晚会，除了具有走基层的象征意义外，还巧妙地将地方气质与国家叙事结合起来，镜头一推，吕梁的自然景观、人文气息和工业设施呈现出来，话题的深度也随之增加。相比之下，B站则更注重多样化的审美和弹幕互动，凭借乐队表演、国风元素、动画和混剪等特色内容，精准满足了年轻观众的口味。B站的策略并没有和卫视形成正面冲突，它始终能够留住自己的粉丝群体，这本身就算是一次成功。 总体而言，收视格局大致是：央视稳坐钓鱼台，湖南卫视位居前列，其他卫视则通过不断制造热词吸引观众，整体表现不算差。不同的观众群体也展现出了鲜明的分层，年长的观众习惯在客厅收看央视，年轻的打工人则在手机上追看芒果，B站的年轻用户则通过弹幕和不同的视角享受晚会的多样舞台。对于跨年这样的大型晚会而言，最终的胜者，往往是那些能够让不同群体找到自己感兴趣部分的节目。 湖南卫视这次主持团的表现无疑引人注目，与歌手阵容的地位不相上下。靳梦佳的容貌变化成为了热议话题，李维嘉的回归则引发了情感共鸣。『何炅』和汪涵的稳定发挥让人放心。新人们的崭露头角推动了内部排序的变化，四小花的位置逐渐被锁定，而新一代主持人如齐思钧和『沈梦辰』也在逐步承担起更多的责任。张雅琪、郑方一等新人的崛起，意味着他们有机会在未来某个关键舞台上展现出决定性的表现，甚至有可能借此机会实现超越。
