说实话，《声鸣远扬2025》走到四强全是男生这一步，我才发现我们追的压根就不是音乐综艺，而是导师们的真人养成游戏，『那英』、殷秀梅、『华晨宇』三个人就好像在玩一个大型养成系手游一样，各自挑选了自己的崽，而女选手们不知不觉间就成了这场游戏里的NPC角色。
五进四的时候，张卓尔唱完《你是我心爱的姑娘》，『那英』直接在台上喊「亲儿子，不可能有一点瑕疵」，我的天，这哪里是什么导师点评，分明就是母亲在家长会上炫耀自己孩子，更厉害的是，『何炅』还专门给他弄了个张卓尔有话说环节，结果变成了产品广告时间，姐妹们,这种待遇，其他选手连想都不敢去想吧？
作为美声专业学生的危晋宇，被乐评人质问「为什么不唱HighC」，殷老师立刻护着自己的学生说，「男中音真的唱不出HighC」，我明白，专业上的界限确实得维护，但你看她对别的选手有这么放在心里吗，危晋宇每次表演完,殷老师那眼神就好像在说我家孩子最乖，这种偏爱都快溢出来了。
在五强表演的时候，高旭唱完一首《能不能和我留在台北》，『华晨宇』不断地称赞，还说甚至忘了你在参加比赛，这种评价听着像是夸赞，仔细想想却好像在说你已经是内定成员了,马韬也享受着差不多的待遇，『那英』回忆自己《乘风》的时候挑战唱跳的经历，就是用来衬托马韬的唱功很稳定的。
『那英』和『华晨宇』曾经现场推动修改规则，从三个人一起选一个人变成「各自救一个自己喜欢的选手」，那时候『那英』说我们三个人没有结果，『华晨宇』马上附和不要留下遗憾，听着还挺温馨的吧，但仔细想一想，这不就是明摆着给导师开方便之门，他们早就知道要保谁，只需要找一个合理的理由罢了。
从20强到12强，再到10强、8强，女性♀️的面孔越来越少，苗梦初、迈利撒、生特我姬这些有本事的女生，一个接着一个被淘汰掉，节目明明设定是男女一起选，最后却成了《快乐男声2025》，姐妹们，你们有没有发现，当『那英』叫着亲儿子的时候，女选手们在舞台边上慢慢就成了背景。
这事让我想到，我们平常追星有着这样的心态，大部分综艺观众里头大多是女生，当我们看男选手的时候，潜意识里就带着选男友的那种滤镜，张卓尔的外形、危晋宇的优雅、高旭的慵懒、马韬的稳健，这四种不同类型刚好覆盖了女性♀️观众的审美喜好，导师们就是利用了这一点，她们比我们更清楚我们想要养什么样的崽。
可奇怪的是，我们一边吐槽节目有剧本，一边又看得挺来劲，为什么会这样，是因为导师们的偏袒，正好满足了我们内心深处的情感需求，现实中谁不希望被偏爱被保护，谁不想有权威人士给自己撑腰，看张卓尔被『那英』宠着，就好像看自己理想中的妈妈型闺蜜，这种代入感比公平竞技还更让人觉得扎心。
延伸想想，这难道不就是现代情感关系的缩影，女性♀️观众在职场和生活中得保持独立强大，但在虚拟世界里，我们渴望被看见、被珍视，导师们对男选手的母爱泛滥，正好填补了这种情感空缺，我们看节目，不是看谁唱得好不好，而是看一种理想化的情感连接模式。
过去我们追求绝对公平，但现在更看重情感真实，『那英』说亲儿子的时候，她的表情是真的，殷秀梅护危晋宇的时候，她的着急也是真的，这种导师的真实情感表露，比冷冰冰的评分更能打动人，所谓剧本，可能就是给真情找一个合理的出口罢了。
但问题也跟着出现，当我们在享受这种情感代餐的时候，是不是也在不知不觉中接受了某种设定，女选手被淘汰，不只是因为她们唱得不好，而是因为导师们的情感投射天然偏向男性♂️，我们作为女性♀️观众，看着同为女性♀️的选手被边缘化，却还为男选手的培养欢呼，这自身就比较矛盾。
更让人难受的是，这种矛盾我们很难摆脱，节目制造方太了解我们的心思了，他们晓得比起公平公正，我们更想看导师和选手之间的情感关联，所以赛制能改，规则能变，只需导师们的母爱戏份给足了，收视率就有保证，我们骂着剧本，但却心甘愿意成为这场游戏的参加者。
所以，与其纠结四强全是男的公不公平，还不如承认我们追综艺的本质就是在追一种情感方面的寄托，导师们玩得高兴，我们看得满意，选手们也得到了曝光，在三方都得到好处的局面之下，谁还会在乎最初的规则，只是偶尔看到被淘汰的女选手离开时孤单的背影，还是会心里突然一紧，想着要是她们也能有个『那英』妈妈该多好。
