1、《相逢时节》
不敢相信这是2022年一众优秀演员的大戏。剧情开始非常拖沓，很多硬搬硬凑的情节，看起来非常尬，本来双方就已经涉及各自的家人，如果是离异再组建，那就需要涉及四个家庭，编剧真的认为自己有能力掌控好这么庞杂的关系吗？而且在这么复杂的关系中，还非得要加入前史纠葛，所以这个故事的定位是什么？中年人狗血加持下的一地鸡毛？
2、《欢乐颂3》
《欢乐颂3》试图延续都市女性♀️群像剧的辉煌，却沦为一部人设悬浮、叙事崩坏的“伪现实主义”闹剧。叙事层面，剧集彻底抛弃主线，沦为碎片化事件堆砌。从职场X骚扰到家庭吸血，每个矛盾都浅尝辄止，最终以“姐妹抱团”强行和解，消解了现实问题的尖锐性。更讽刺的是，标榜“独立女性♀️”的剧集，却让女性♀️困境沦为背景板。
3、《欢乐颂2》
原班人马，但五美都市剧这部竟然成了狗血剧情。更致命的是角色塑造的标签化。曲筱绡的“富二代”人设被简化为“作精”符号，其“创业”靠爹妈资源，成长线毫无说服力；关雎尔从职场新人到“黑化”的转变缺乏铺垫，沦为工具人；邱莹莹的“傻白甜”形象被放大为“无脑”，职场晋升靠“贵人相助”，彻底背离第一季的奋斗底色。
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4、《清平乐》
若以“表演艺术🎭️”视角切入，《清平乐》的失败堪称一场“全员木偶化”的灾难。『王凯』的宋仁宗端着帝王架子，却演成了“面无表情的朗诵机器”，『江疏影』的曹皇后从“飒爽将门女”到“憋屈醋坛子”，情绪转折全靠编剧强行降智，仿佛演员被剧本钉死在“贤后模板”里。配角戏份更是“工具人”大赏：晏殊、范仲淹沦为诗词复读机，徽柔公主的悲剧被压缩成背景板，怀吉的深情全靠眼神戏硬撑
5、《欢迎光临》
不符合正午阳光的水准。《欢迎光临》的崩坏堪称一场“行业笑话”。五星级酒店被塑造成“精英游乐场”，门童张光正只需“微笑+运气”就能升职，经理们开会像在演情景喜剧，连客房服务都透着“偶像剧滤镜”。更离谱的是，酒店危机竟靠“主角🎭️光环”化解。
6、《县委大院》
剧情极其悬浮，不贴近现实。『胡歌』饰演的梅晓歌从“拆迁专家”到“招商能手”，成长线全靠“贵人相助”，仿佛X长只需微笑点头就能化解矛盾；『刘涛』的“职场女强人”人设更是灾难，她以“皱眉+忧心忡忡”的表演模式贯穿全剧，连开会发言都像在背台词，彻底消解了基层干部的复杂性。
