『赵丽颖』携手新剧《小城大事》再度踏上年代剧的征程,开播即登顶收视榜,获得了不小的关注。然而,许多追完前作再追新剧的观众却纷纷表示,落差实在太大。并不是《小城大事》不好,而是《风吹半夏》的成功实在让这一对比显得尤为鲜明。
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如果单论《
小城大事》的亮点,它确实具备了爆款的潜力,足以在如今的年代剧中脱颖而出。尤其是在剧情方面,它打破了传统年代剧苦大仇深的套路,这一点尤为可贵。大多数年代剧为了突显时代的艰难,总喜欢让剧情充满沉重的气氛,虽说能带给观众一种历史的厚重感,但看多了也难免让人感觉压抑。而《
小城大事》则巧妙地用幽默轻松的氛围来包裹那些厚重的历史,这让整部剧的创业故事变得不再沉闷,反而充满了活力。
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就像那场竞争上岗的戏,按照常规套路,竞争者之间应该是剑拔弩张、激烈争斗,但李秋萍只是幽默地用一句里头门调侃郑德诚,而郑德诚则立马回击里头我门,这一来一回的调侃没有一丝狗血的宅斗和强行煽情的剧情,反而让观众感受到,大家都在为月海城的建设贡献自己的一份力量。这种细腻的情感处理,让剧中的竞争氛围不仅没有失控,反而呈现出一种轻松且真实的感觉。
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同样,剧中高厂长去招商引资时,沈经理差点被拐走,却因一句我们这里安全得很,都没有车匪路霸被吓跑,场面令人忍俊不禁。而这一幽默的桥段背后却藏着那个年代人们的无奈——看似轻松的笑话,恰恰是生活中不为人知的真实困境。这种结合幽默与时代感的手法,既让人捧腹,又让人不禁深思。
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为了让幽默不破坏年代感,剧中的每一个场景和细节都经过了精心打磨。无论是食堂炒菜的大厨,还是街头骑车的过客,甚至是菜市场的讨价还价,每一个小细节都恰到好处地将观众拉回到那个充满机遇和挑战的年代。这种用细腻的质感讲故事的方式,比一百句旁白都更加让人产生代入感。
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除了细节上的打磨,剧中人物性格的刻画也十分鲜明。无论是李秋萍的坚韧与机智,还是郑德诚的沉稳与决断,都让观众感受到人物的立体感。演员们的出色表演更是让整部剧的表现力得到了加分。正因为这些因素,《
小城大事》一开播便取得了不小的成绩,足见其潜力之大。
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但即便如此,《
小城大事》与《
风吹半夏》相比,还是有些许差距,尤其是在细节打磨上。比如,在《
风吹半夏》中,许半夏每一步成功的背后,都是靠她的智慧与拼搏,而《
小城大事》中的一连串巧合,似乎显得过于刻意。李秋萍错过了关键会议,然而恰巧在现场捡到了一张无人要的报名表;郑德诚在报名时也正好错过了发报名表的时机,而最终又是李秋萍巧遇并投了他的报名表。这种设计虽然突出了主演的特殊性,但也让观众不免感到,这样的巧合有些过于牵强,人物的能力似乎被过度依赖运气,而非展现他们应有的智慧与能力。
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此外,郑德诚的角色前期也显得有些矛盾。作为一位扎根基层多年的干部,他应该具备领导者的沉稳和气场,但在初期,他的表现却显得过于轻松和随意。如果说他的吊儿郎当可以看作是个性的一部分,倒也可以理解,但那种唯唯诺诺的表现则有些不太符合人物的设定。直到故事的发展,观众才慢慢看到他的行动和能力,才逐渐理解他的角色深度。
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为了制造剧情冲突,剧中让李秋萍在竞选时一票未得,虽然她的规划图得到了竞争对手的认可,但台下的评委却没有一个人投票支持她。这一情节设计,让李秋萍之后的高光时刻显得更加突出,但同时也让前期的叙事显得有些生硬,缺乏流畅感。
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这种剧情上的设计并不罕见,许多影视剧中都会通过制造冲突来推动剧情发展。虽然这些设计没有破坏整体叙事,但在对比《
风吹半夏》后,它们的不足之处就被放大了。毕竟,《
风吹半夏》将年代剧的标准提升到了一个极高的水平,许半夏那种不容忽视的狠劲和剧中的严肃氛围,形成了一种强烈的情感张力。而《
小城大事》虽然也有『赵丽颖』精彩的演技,但她与角色的气质契合度略显不足,她那种优雅的气质和幽默的氛围之间,似乎总隔着一层纱。尽管她能够展现出角色的豁达,但她的气场和喜剧性格之间的差距,让她的演绎稍显局限。
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『黄晓明』则与『赵丽颖』恰好相反,他的幽默感显得有些过于突出,虽然他的演技已经摆脱了以往的油腻标签,演得也很到位,但有时他把一个本应踏实务实的基层干部演得有些过于张扬,缺少了人物应有的沉稳和严肃。这让郑德诚这个角色显得有些失真,虽然『黄晓明』在表演上做得很出色,但有时他的浮夸演绎让人有些出戏。
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总的来说,单独看这部剧,两位主演的表现其实都是非常不错的,但在与行业中的顶尖作品对比后,观众就会不自觉地提高了要求。这样的对比之下,《
小城大事》的不足之处便显得更加明显,整体表现也稍显欠缺。
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其实,问题不在于《小城大事》有多差,而在于《风吹半夏》把年代剧的标准拉得太高。前者从角色塑造、叙事质感、到时代共鸣,几乎都是业内顶级水平,见过了100分的作品,再看95分的,难免会觉得差点意思。但如果抛开这种对比,《小城大事》仍然具备成为经典之作的潜力。