对于音乐综艺来说，画面的美感和听觉的享受固然重要，但在这个碎片化、同质化的时代，真正能够抓住观众的注意力，还得精准把握时代的脉搏和流量的密码。如今已经没有什么下沉市场的说法了，因为无论在哪里，只要有人的地方，就一定有属于他们的江湖；有歌的地方，自然也有人在聆听。高高在上的孤独，始终无法弥补那份空洞。历史上有过太多因曲高和寡而逐渐沉寂的例子，最终换来的是冷清的舞台与人去楼空的结局。
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开播不久的音乐节目《
有歌2》，似乎精准抓住了这个时代的流量密码。它通过老带新的合唱模式，成功吸引了大量观众的关注。这种模式不仅锁定了大众的收听频率，也巧妙地结合了粉丝的黏性与新鲜感，似乎给观众带来了一个多维度的感官体验。而乐评团的点评风格也为节目增色不少，他们犀利的评论既为节目的话题性加分，也让节目在细节的呈现上更加有看头，声量也随之放大。
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节目播出至今，虽然看起来才刚刚起步，还没有达到高潮部分，但其实进度已经悄然推进到17%，未来的发展趋势早已可见一斑。
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然而，尽管节目有着高话题度和不小的收视率，但《
有歌2》似乎也面临了一些尴尬的境地。与第一季不同的是，第二季的节目有意通过音乐职场剧的方式来推进节目叙事，这样的设置本来可以提高节目的可看性和完成度，但却也带来了一些问题。
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例如，在第一期正片播出前，制作方安排的嘉宾与音乐人入职的仪式虽然别具新意，热辣且富有冲击力，但这种开场也并没有延续下去，反而在后续的节目中逐渐显现出职场剧情的断层现象。新声音乐人小考环节，原本应当给人一种紧张激烈的职场面试感，却因为过长的时间段，反而让人感觉到拖沓，失去了原本应有的节奏感。九位新声音乐人全部通过面试获得合作舞台的机会，这一设定让人不禁产生一种剧本式的错觉，仿佛一切都是早已安排好的，没有太多的竞争压力，这与现实中日益卷入的职场氛围有些不符。
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再来看第一期节目中的刘凤瑶，她的表达不够自如；以及第二期节目中的白小白，因紧张而显得略微不安。这种明显按照剧本走的情节设计，虽然不失其真实性，却在没有彩排准备的情况下，表现出了一种做作的感觉，难免让观众觉得有些违和。
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而随着双人合唱环节的推进，点评和牵线搭桥的模式逐渐让人联想到了《
天赐的声音》。从中可以看出，《
有歌2》的模式似乎并非偶然与《
天赐的声音》相似，它也许是有意为之，但有些设计让人感觉过于套路化。这些点评，虽有辣评之名，实则语言空洞，是否真有实质内容值得探讨呢？
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当然，乐评人的辣评风格一直以来是蓝台音综的一大流量密码，也是一种话题制造的强大推力。乐评人梁源就似乎继承了丁太升的衣钵，他口才了得，话语的密度层层叠叠，几乎无缝衔接，强烈的批判力和打击感堪称一绝。正是这种直言不讳、敢言的风格成就了他灭绝师叔的名号，甚至与歌手之间的激烈对抗也成为了不少音综的经典场面。
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《
有歌2》也请来了一位影子老师，她的背景深厚，言辞犀利，时不时夹带英语和专业术语，这使得她的点评看起来立马高大上。但这些所谓的辣评是否真能触及歌曲本质，提出有深度的见解呢？
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或许我们可以从某些点评中看到，节目并不要求新声完美无缺，反而，正是那些微小的瑕疵和不足，才使得节目更具生气。例如，在点评『刘宇宁』与欧阳娣娣的合唱时，梁源认为欧阳娣娣并没有完全进入歌曲的情感状态，而她自己则回应，自己在小考阶段的原创作品中，更容易进入情感角色。这种相互之间的不同理解，也让人看到了新声音乐人未曾成熟的一面，但正因为如此，她们的成长过程才更值得期待。
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至于年轻的『欧阳娜娜』，她的活泼可爱让人看到了她的潜力，但从经验的角度看，她的表演显然无法与杨宗纬的深厚情感相提并论。她的成长需要时间的沉淀，而不是强行让她代入更加复杂的角色。在这种情况下，节目中的点评似乎多少有些欲赋新词强说愁的意味，缺乏对成长过程的宽容与理解。
