每年春节，最受关注的春晚节目，语言类节目自然占据了重要位置，其中相声和小品尤其引人注目。辽宁卫视的春晚，以小品为特色，而天津卫视则专门举办了相声春晚，这两个卫视的春晚，自然而然地成为了相声与小品的集中展示平台。然而，令人遗憾的是，2026年的辽宁卫视春晚并没有出现值得称道的小品，2026年的天津卫视相声春晚，也没有出彩的相声。两台春晚虽然数量不少，但却质量平平，这究竟是什么原因呢？
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通过观看辽宁卫视春晚和天津卫视相声春晚，笔者逐渐产生了一个看法：两台晚会中的大多数相声和小品，都暴露出一个严重的问题——臭贫。
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所谓臭贫，这个词最早在北京胡同中广为流传，大致指的是耍贫嘴，用轻松幽默的俏皮话来调动气氛，但这种语言风格往往充斥着空洞的内容和令人厌烦的无聊话语。在小品和相声中，这种臭贫的表现是什么样的呢？举个例子，一个普通的小品，通常通过10句左右的台词就能传达出完整的故事，而一个优秀的小品，可能甚至只需要7句台词便能完成。但如果是臭贫的小品，台词可能就多达20句甚至更多，其中不乏一些和剧情毫无关系的闲聊。相声中的臭贫则表现为缺乏中心主题和明确的故事框架，逗哏与捧哏之间的互动似乎随意而不成章，俏皮话一串接一串，但这些话之间没有实质的联系和逻辑结构。这样的现象，甚至在一些低水平的电视剧和电影中也很常见。一部好的影视剧，对台词的要求往往精简、精准，力求在有限的台词中传递更多的情感和思想。而低水平的剧作则充斥着废话，看似热闹，实则毫无意义。
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更进一步说，臭贫现象实际上就是水词儿现象，这种情况如今在各类语言节目和影视剧中都非常普遍。在辽宁卫视的春晚小品中，有不少小品故意通过制造无事生非的情节，将一些本来非常简单的生活琐事拖长，通过大量的台词去堆砌剧情，却因而失去了生活的真实性和可信度。此外，还有些小品节奏拖沓，演员们不断啰里啰嗦，却始终无法点到要害，台词听起来像是无病呻吟，这同样是臭贫的体现。
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而在天津卫视的相声春晚中，同样存在着明显的臭贫现象。一些相声不仅缺乏明确的主题，演员们的台词和主题关系不大，甚至完全偏离了话题，演出内容显得松散无力。还有些相声段子，充斥着过多的水词儿，导致相声节奏缓慢，结构松散，缺乏应有的精致感和紧凑感。这种现象与肥皂剧非常相似，最初肥皂剧是指那些围绕家庭琐事展开的超长电视剧，后来这个词带有贬义，专指那些情节拖沓、靠无聊的台词和戏剧情节耍贫嘴填充时长的低水平剧作。如果从这个角度看，辽宁卫视的部分小品可以称之为肥皂小品，而天津卫视的相声也有不少可以归类为肥皂相声。
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那么，为什么这些小品和相声会呈现出这种情况呢？第一个原因，或许是创作水平有限。就像有句话说的，浓缩的都是精华，在有限的篇幅里写出一个精彩的故事非常困难，而如果没有任何限制，随便写一篇流水账式的长篇大论，可能每个人都能做到。所以，我们可以看到，网络小说中往往会有成千上万字的作品，而作者的文笔却很平庸，甚至很差，这就是文字上的臭贫。如今，影视剧行业普遍缺乏优秀的编剧，小品和相声行业同样面临类似的困境。创作水平的匮乏，直接催生了大量臭贫的作品。
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第二个原因，可能在于态度问题。以相声为例，马三立、侯宝林、马季等相声大师的文化水平并不高，甚至侯宝林解放前就是文盲，但他们对于相声艺术的热爱和尊重是显而易见的。他们在创作时非常讲究，对台词推敲细致入微，力求每一句台词都做到精炼且富有深意。相反，现代很多相声演员，为了追求省事和快速盈利，往往不去研究相声的内在精髓，不愿意推敲台词的深度，最终只能用堆砌碎段子来填充时长，形成了典型的臭贫现象。
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第三个原因，或许在于创作导向的问题。许多相声演员认为相声只不过是为了逗乐而存在，忽视了它作为语言艺术的本质。为了博取观众一笑，他们不断在表演中加入所谓的俏皮话，企图用这些无关痛痒的笑料取悦观众，结果却变成了又臭又长的耍贫嘴。小品中也常常出现类似问题，表演者为了迎合观众的期待，不停地堆砌笑料，却忽视了剧本的紧凑和内涵。 第四个原因，可能是演员的信心不足。有些演员缺乏对自己故事的自信，不敢用故事的力量吸引观众，也不敢用丰富的语言技巧将观众逗乐。为了填补这些不足，他们便开始使用数量取胜的策略，在小品和相声中不断堆砌笑料，期待通过量的积累来获得笑声。然而，若这些笑料没有新意，反而成了陈词滥调或过时段子的堆砌，那么便会走向臭贫的死胡同。 那么，如何解决相声和小品中的臭贫问题呢？其实很简单：尊重艺术规律，端正创作态度，提升创作水平。当然，虽然说起来简单，但要真正做到这一点并不容易，这也是为什么经典作品稀缺，低水平臭贫作品泛滥的原因之一。
