贾旭明又回来了
2026年的江苏卫视春节联欢晚会上，相声演员贾旭明带着讽刺小品《圆桌“悟事”》重新回来了。这个节目采用圆桌畅谈的形式，针砭时弊，在轻松氛围中传递生活智慧。节目播出后，因其对社会现实的深刻讽刺与大胆揭露，引发了公众与媒体的广泛关注与评价。作品聚焦职场潜规则与权力寻租现象，通过一系列高度符号化的情节与台词，获得了“年度最敢拍的讽刺之作”等赞誉。人们惊呼，这才是大众认识的贾旭明啊。贾旭明又回来了。
小品中“53度矿泉水”暗指茅台酒、“萝卜岗招聘”等情节，将隐蔽的权钱交易与规则滥用以直白、荒诞的方式呈现，精准戳中了普通人对就业不公、特权文化的积怨，引起了公众的共鸣。诸如“不是你不够优秀，是坑早就有人占了”、“萝卜在哪儿，标准就在哪儿”等台词，被观众视为对现实困境的精准提炼。
这个小品在全网获得了极高的阅读量与讨论热度，许多网友感慨“苦萝卜坑久矣”，并认为作品的价值在于“给予了言论自由的底气”。观众的自发传播，折射出对公平竞争环境的迫切渴望。
媒体评价普遍肯定了小品的尺度突破与社会警示意义。多家媒体赞誉其为“十年最敢拍的讽刺之作”或“现实主义天花板”，认为其在合家欢的春晚舞台上直面官场作风、萝卜招聘等敏感议题，打破了题材“安全区”，让喜剧成为“刺破现实的锐器”。
但我认为，这个节目的讽刺力度跟贾旭明张康早期的作品相比，还是小巫见大巫的。
贾旭明早年与搭档张康合作的讽刺类相声和小品以尖锐、直击社会痛点著称，让观众连呼过瘾。最经典的当属《新闻晚知道》，这是他们最具现象级影响力的作品系列。以伪新闻播报形式，将“地沟油”“苏丹红”等食品安全问题、房价乱象、官僚推诿等现实痛点，融入“你圈地强拆国字健卖，你鞋款剪刀里通外国”等犀利台词，用“我怕猜对了”等潜台词引发对体制痼疾的深层追问，被冯小刚等业内人士拍案叫绝。
《缺啥别缺德》是2015年登上央视元宵晚会的相声作品，聚焦社会道德滑坡现象，如占车位、扰民等行为，语言直白激烈，以传统捧逗技法呈现现代性批判，是他们早期风格的集中体现。《四大名著》解构经典文学，将诸葛亮戏谑为“专治魏延的马丁铃”，以文化反讽揭示社会对权威的盲目崇拜与娱乐化消解。
《我为歌狂》用“高俅退役了，中国一千年没缓过劲来”等台词，直刺体育圈长期存在的体制性顽疾，荒诞中见犀利。讽刺“中国足球专业输球30年，一直被模仿，从未被超越”。这些台词深深扎根在公众心中。
然而，这类节目也因此面临巨大的审查压力和播出限制。随着时间推移，讽刺类内容在主流喜剧舞台上的生存空间被极大压缩。他坦言“讽刺类节目在喜剧类节目中不再出现”，自己也“不敢再演，觉得太累也怕惹麻烦”。他曾经戏称“那个表演节目的贾旭明已经死了”。
随着舞台空间的压缩，两人合作的相声团体“乐活卉”在2018年正式解散。张康涉足影视领域，贾旭明加入中国广播艺术团说唱团，成为冯巩团队的核心成员，再也没有像以前那样火爆了。
创作环境的压抑与身份的转变让他远离过去那种犀利、直接、敢讽刺社会现象的创作风格，这是艺术家在现实压力下对自我表达的暂时收束。文艺创作如果只留下歌功颂德一种声音，往往会让我们越加远离真实的处境，讽刺是让社会保持清醒的良方。
他说“以前的自己死了”，是一种自嘲与无奈，承认自己为了生存和继续在舞台上表演，不得不“磨平棱角”，成为另一个“贾旭明”。即便这一次又以讽刺社会现实的姿态呈现，他仍然说“那个表演节目的贾旭明已经死了”，我更愿意相信这是他迫于现实压力的一种自我保护的说法。这也是一种智慧与勇气。
