在很多的古装剧中，对于古代时期人们的外形设计，都比较的贴合史实，遵循实事求是的原则。可是也有不少的古装剧中，男女角色的外表却不大符合真正的古人形象。以头发的样式为例，古人的发型是有一定的规律的，而并非某些历史剧中千篇一律的所谓“阴阳头”。
古代的男子，在年满3岁的时候，被称为垂髫，可见这个时候的小孩子因为发量稀少，所以是垂着头发的。年满8岁称为总角，也就是在头顶两侧梳两个发髻。无论男女，等到15岁的时候，意味着成年，女子称为及笄，男子则是束发。由此可见，只要是成年以后，男子基本上都要把头发束起，不能随意散落了。那么这种不忠于历史的“前束后披”的发型，设计的初衷又是什么呢？
古人发型的演变史
古代人的发型，是同历史进程，和文明程度息息相关的，周朝以前的人们，大多是披散头发的造型，因为当时的人们还处于新石器时代到青铜器初期转变的过程中，关于形象的要求并没有那么多。进入周代以后，由于礼法的出现，规定成年人必须束发，并用冠来固定，但未成年的孩子则不需要。自此就出现了一个新名词——及冠，大概也就是年满20岁的男子需要束发并戴冠了。如果不足20岁，则称为弱冠。
秦统一六国后，对于束发的要求人群更加宽泛了。本来民间的百姓和底层人，关于束发是不做硬性要求的，礼法仅针对士人大夫阶级。不过秦代开始除了出家的道士以外，绝大部分人都需要遵从成年束发的规矩。
不过并不是所有人都必须戴冠，比如特殊行业的军人，就是把头发编成辫子盘到头上束起，再带上头盔或光着头。这一点从陕西兵马俑那类型繁多的发型中，可以看得出来。汉代出现了头巾，这无疑让男子在戴冠和光着头之外，又多了些许选择，尤其是当时的名士，都喜欢用头巾作为装饰。隋唐之后，更是由纶巾演化出了最早的帽子，名为幞头。它其实是用一块软巾，折叠出的帽子形象，大唐下至百姓，上到皇帝，在平时都喜欢用它包头。
幞头两侧在折叠后翘起的部分，在后世发展成为官帽的帽翅。进入宋代以后，因为生产力的大幅增长，幞头也摒弃了原来的一块布的构造，被改良为固定的立体造型。这样更有利于穿脱，也节省了出门『打扮』的时间。明代的帽子就更加便利了，不但造型更加固定，材质更加轻便，看起来也更像现代影视剧中常见的样子了。
“束发”无法约束的人们
不过虽然束发自从周代，就成为了古代男子标准的固定形象，可是很多阶级，或者说职业是不需要遵循这个法则的。比如早期的奴隶，出家的道士，要饭的乞丐等等，他们因为身份不同，所以披散着发型也是很正常的，当然也没有人关心他们是否遵守规矩。
总的来说，束发只是对于普通人的一个约束，如果是地位太低，或者是方外之人，那么即使不遵守也不算无礼。但除了这些人以外，还有一些人是不用束发的，那就是身为中原以外的游牧民族。
早先的游牧民族们，都是披散头发的形象，他们不束发，仅仅是在披发的同时，用兽皮，禽类羽毛等作为装饰。当这些民族和中原汉族开始打交道以后，为了证明自己并非未开化的蛮人，所以通常这些民族，都会发明出代表自身特色的发型，并在本族内推广开来。比如西夏国的发型，就是在披散头发的基础上，把头顶中间剃秃，留成“地中海”的发型，也算得上是很有辨识度了。历史中两次由少数民族建立的王朝——元代和清代，也都有自己的固定发型。
元朝由于是蒙古政权，所以他们自身民族常常把头发编成辫子，除了辫子的部分，其他的地方都需要剃光，也有的会在额头前面留一点刘海，显得比较俏皮。据说这是因为蒙古人常常戴着皮质帽子，头发多了会很闷热的原因。至于清代的时候，就不用多说了，规矩是臭名昭著的“金钱鼠尾”。
即头发全部剃光，只留下头顶铜钱大小的一撮『长发』，再把『长发』编成辫子。而且不仅是满人，当时的全国无论满汉都要留这样的发型。不过随着时间的推移，清代后期的人们，开始用影视作品中常见的“半球状”发型，来代替金钱鼠尾了。
古装剧中的考量
影视剧中无论背景是清代的什么时期，都很少看到金钱鼠尾的发型出现，虽然有时候和史实不符，但却仍然得到了观众们的认可。这里面其实有一个很重要的原因，文艺作品虽然涉及历史，但更重要的是一种文化消费形式。
换言之影视剧的目的不是为大家普及历史知识，而是让观众在欣赏的时候，可以得到更佳的艺术享受，一切元素都需要为观感服务。这就是影视剧中，编导对于服装发型进行改良的根本原因。
同理的还有其他朝代古装剧中的半束半披的造型，这样的发型虽然在史实中，显得不伦不类，可是无疑在观感上更加美好。因为束发加冠显得太过正式，可能不符合演员本身饰演角色的人物定位。半披的头发显得更加飘逸，也在举手投足间有更多的潇洒之气。
如果是在动作片中，这样的外型就更加重要了。所谓的武林高手，大多是放荡不羁，反礼教世俗的存在，他们的所作所为大多为普世价值观所不容，这样潇洒狂放的发型，不但可以更加凸显角色定位，也可以在动作场景中，随着武功招式飘洒『长发』，散发出更多的倜傥味道来。
懂得了古装片中发型为观众服务的基调，也就不会纠结于是否合理这样的细枝末节了。
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