磁州窑瓷枕的装饰风格随着历史的发展而不断变化。在元代，磁州窑的瓷枕装饰达到了继宋金之后最为丰富的时期，这一时期的瓷枕装饰虽然题材多样，但整体造型的变化却有所减少。元代瓷枕上的装饰可以大致分为四个主要类别：一是山水人物类；二是花鸟动物类；三是戏曲故事类；四是诗词曲赋类。其中，山水人物类最为引人注目，包含了丰富的思想内涵与文化象征。
宋代是中国古代历史上工商业发展最为迅速的时期，文化艺术氛围浓厚，社会经济的高度繁荣进一步促进了制瓷业的发展。在这一时期，瓷枕的造型和装饰艺术呈现出极为出色的表现，成为当时陶瓷文化的重要组成部分。宋代的社会相对稳定，有利于瓷器制作的精进，使得瓷枕的形状与装饰更加丰富多彩。
然而，战乱频发使得北宋的安定氛围遭到破坏，尽管如此，磁州窑作为民窑，其受影响程度较小。由于磁州窑的主要消费群体为普通百姓，它的市场需求并没有随着时代的变迁而剧烈波动，瓷枕的生产保持了稳步增长。此时，山水画的元素逐渐增多，展现了人们对大好河山的深厚情感。
金代的瓷枕在装饰和造型上都展现出极大的多样性，其装饰题材尤其丰富，为元代山水装饰的进一步发展奠定了基础。元代是磁州窑瓷枕的鼎盛时期，瓷枕数量大幅增加，装饰手法也变得更加丰富。尽管装饰性加强，瓷枕的造型却趋向简化，突出了“拙简”的艺术特点。装饰和绘画技巧的提升，也使得元代瓷枕的艺术价值逐渐显现。
元代瓷枕的造型尺度相比宋金时期更加庞大，尤其是长方形枕的比例大幅增加。这种变化使得瓷枕的表面更加平整、宽广，提供了更大的空间来展示山水人物画等装饰题材。而山水画的出现则逐步发展成元代瓷枕的主流装饰题材。山水人物的结合成为这一时期瓷枕装饰的标志性特点，许多以人物故事为题材的画作也常常与山水背景相结合，形成独特的“山水人物”风格。
在元代，山水瓷枕成为这一时期最具代表性的陶瓷作品，其山水人物题材装饰在磁州窑瓷器中占据了重要地位，代表了这一时期磁州窑绘画装饰的巅峰。山水题材的流行与宋代的传统山水画有着深刻的渊源，元代的画家继承了宋代的艺术风格，并通过对自然景观的描绘，赋予山水画以更多的文化内涵和艺术表现力。
宋代的社会文化背景为传统山水画的繁荣提供了土壤，特别是在科举制度发展和文化艺术高度繁荣的情况下，山水画得到了极大的提升。磁州窑的瓷器装饰艺术便是在这一文化背景下孕育而生，虽然其绘画技法与传统中国画有所不同，但二者在艺术理念和文化内涵上的相通，使得磁州窑瓷枕成为传统中国绘画艺术的一部分。
元代的山水瓷枕与宋金时期相比，表现出更强的文人画色彩。元代画家不仅继承了宋代的山水画构图方式和技巧，而且更加注重情感的表达。尤其是文人画的兴起，画家们通过山水画来寄托个人的情感，表达他们对生活的感悟和哲理。在这一过程中，山水瓷枕成为了文人画家们抒发内心情感的一个重要载体。
磁州窑山水瓷枕的绘画风格在继承传统的基础上，也进行了创新，尤其是在“白地黑花”技法的运用上。传统中国画中使用墨的浓淡变化来表现层次，而磁州窑的瓷器绘画则通过釉色的变化来实现这一效果。烧制过程中，由于窑变的因素，原本的“白地黑花”常常呈现出“白底褐花”的独特效果，这种变化赋予瓷枕独特的艺术韵味。
金代初期，磁州窑的瓷枕形制和装饰风格多样化，尤其是山水题材的瓷枕，不仅数量增多，形制也更加丰富，涵盖了椭圆形、如意形和长方形等多种形式。元代的山水瓷枕数量显著增加，长方形成为最为流行的形制，标志着这一时期的陶瓷艺术风格的独特性。
从整体来看，磁州窑的发展历程中，宋金时期是其最为辉煌的时期，而元代则是其艺术风格高度发展的阶段。尽管在元代后期，战乱和社会变革导致瓷枕的生产逐渐衰退，但山水人物题材的瓷枕依然保持着较高的艺术水准，成为这一时期的重要艺术遗产。
