通过邓紫棋的《A.I.N.Y》副歌与男演员眼神的特写，配合黑白色调的画面，一条典型的“阴湿男鬼”风格短视频已经初步成型。这种风格，无疑已在网络视频中变得司空见惯。
“阴湿男鬼”这一形象风格，结合了阴郁、病娇与暗黑等元素，成为了近年来男明星们的新兴代表。在国产剧的表现中，无论是古装剧、现代剧还是年代剧，几乎每一部都有男性角色的“鬼塑”趋势。举例如，《折腰》中的魏俨（刘端端饰），他对女主角小乔（宋祖儿饰）的情感，透露出一种被抑制的背德情愫；《在人间》中的徐天（尹昉饰），对贾小朵（赵丽颖饰）的爱则显得偏执且狂热；《陷入我们的热恋》里的陈路周（王安宇饰），在雨中默默观察前女友，流露出痴迷情感。
在传统文化语境中，“阴湿”一词并不具有正面意义，然而，转化成一种男明星形象后，却成为了全球审美潮流的一部分。这与“人夫感”在女性择偶标准中的演变相似，恰如“阴湿男鬼”的流行，折射出女性审美的转变。
从字面来看，“阴”一词即暗示着“见不得光”，因此与“阴湿男鬼”相关的情节往往涉及背德和禁忌。例如，在《折腰》中，魏俨心中对小乔的爱是禁忌的，他压抑情感，将小乔的画像藏在卧房内，表现出强烈的背德感；而在《在人间》中，徐天的对贾小朵的情感则偏执到非理性，甚至用非正常手段接近她。
尽管有网友调侃：“健康的恋爱固然重要，但畸形的恋爱实在更具看点。”事实上，现代影视创作中，这种偏离常规的情感模式常因其打破“政治正确”而显得更具戏剧张力，带给观众更强的情感冲击。
一些代表性的“阴郁男”形象，如《以家人之名》中的凌霄（宋威龙饰），患有抑郁症，他的情感依赖，使他对女主李尖尖（谭松韵饰）的爱几乎病态；《归棹》中何家浩（马柏全饰），对哥哥何家树（张康乐饰）执着的情感超越了常规亲情，充满阴郁感；而韩剧《奶酪陷阱》中的刘正（朴海镇饰），则是典型的“高富帅”下藏着深藏不露的危险感。
戴锦华在《昨日之岛》中提到，中国传统的“阴阳”观不仅体现了性别秩序的建构，还反映了阶级等级的分化：尊者为阳，卑者为阴。而如今，随着阴郁男性形象的崛起，我们看到一种文化中的潜在逆转，男性在外在形象和内在情感的权力关系中，逐渐挑战和颠覆传统的性别秩序。这种现象的受欢迎程度，正是时代审美变迁的象征。
过去的影视剧中，男性的魅力往往与阳刚之气紧密相连，但现代剧集中，男性角色往往不再是传统的“强者”。例如，《藏海传》中的男主角藏海，通过智谋完成复仇，而女主角香暗荼则承担了打斗的重任，这一反转引发了观众的热烈讨论；而《陷入我们的热恋》中的陈路周则更为细腻敏感，展现了与传统阳刚形象截然不同的一面。
这种对传统性别权力结构的颠覆，尽管没有完全呈现健康的情感模式，却为女性观众带来了“爽感”。魏俨对小乔的崇拜，凌霄对李尖尖的情感依赖，徐天对贾小朵的偏执情感……这些角色呈现了女性在情感权力结构中的主导地位。
阴郁男风的流行并非偶然，随着内娱赛道的兴起，白客凭借“窝囊人夫感”一跃成名，随后，“男小三”也成为了热门标签。这些男性形象的流行，实质上反映了女性凝视的力量，女性观众正在通过审美偏好定义和重塑男性荧幕形象。
约翰·伯格在《观看之道》中指出，凝视代表了一种权力关系，随着文化观念的变化，这种权力结构正在发生逆转。女性不仅期望男性在亲密关系中提供同等的情感投入，还通过“男小三”等标签，以戏谑的方式解构传统性别角色的刻板印象。
从“人夫感”“男小三”到“阴湿男鬼”，这些标签的走红不单是娱乐消费的趋势，更是互联网文化中话语权博弈的体现。随着女性从被动的受众转变为主动定义者，她们正在以自己的审美重塑荧幕上的男性形象。
当然，这些标签在流量化后，往往成为市场营销的消费符号，类似于曾经的“霸总”形象。在这种流量机制下，虽然可能会面临某些形式的过度消费，但市场需求的多样化，也让文化和娱乐产业向着更多元化发展，从“有得选”到“平衡”的趋势逐渐清晰。
