ポ～ン的作品最具辨识度的是其糖果色炸弹般的配色体系。她抛弃传统写实的光影逻辑，转而用高纯度的粉、蓝、紫等色块堆叠，营造出如同马卡龙般甜腻又梦幻的视觉冲击。例如《魔法少女系列》中，角色的渐变发色（如粉蓝交融的双马尾）、流光溢彩的魔法阵，以及背景中漂浮的彩虹色气泡，均以近乎荧光的色调呈现，这种 “反现实” 的色彩运用，让画面充满童话书插图的稚拙感与生命力。
圆润造型语言是她的另一大标签。无论是人物、动物还是道具，线条都以弧线为主：少女的包子脸、猫咪的椭圆身体、魔法杖顶端的球形宝石，甚至『云朵』都被简化为蓬松的棉花糖形状。这种设计在《动物咖啡店》系列中尤为明显 —— 穿围裙的柴犬店员有着超比例的圆眼睛，咖啡杯的把手被处理成波浪形，连拉花都是 Q 版笑脸，彻底模糊了 “萌系” 与 “奇幻” 的边界。
ポ～ン擅长将日常元素奇幻化，创造出 “似曾相识的陌生感”。在《早餐奇遇》中，少女坐在漂浮于云海的餐桌前，煎蛋变成会 wag 尾巴的蛋黄兽，吐司烤出星星形状，牛奶盒上的卡通牛突然探出脑袋 —— 这种 “生活细节的魔法化”，让画面既充满想象力，又保留着 “早餐吃什么” 的亲切感。
她的异世界构建则遵循 “萌系逻辑”：《妖精森林》里的蘑菇屋自带发光灯带，蝴蝶翅膀是透明的彩色玻璃质感，精灵的翅膀由棉花糖和糖果串成。值得注意的是，她很少描绘宏大场景，而是聚焦于微观互动：比如《花精灵与蜜蜂》中，拇指大小的精灵骑在蜜蜂背上，用花瓣舀取花蜜，这种 “小而美” 的叙事视角，让观者仿佛透过放大镜窥视另一个温柔的平行宇宙。
