在《凡人修仙传》这部剧中，有一个非常值得注意的现象，那就是女性角色的妆容和造型，仿佛是流水线上的复制品，几乎每一张脸都能找到相似的影像。
以掩月宗的几位姑娘为例，她们的眉形几乎一模一样，眼尾微红、睫毛浓密、嘴唇涂上鲜艳口红。这种妆容风格，不仅在这些女演员之间得到了复制，甚至连一些稍微有些名气的女星，也无法逃脱这种“标准化”的命运。或许，观众能轻易从她们的脸上找到些许不同，但到了新人演员身上，差异感几乎消失，结果让人很难分辨。
刚开始看《凡人修仙传》时，我还以为这些女演员的表现拖了剧情的后腿。选角标准似乎不太符合角色需求。但当我细心观察后，才发现了其中的真正原因——感觉的乏味并非偶然。
从颜值来看，这些演员其实都不差，但表演上却显得十分单一。几乎每个镜头的转换，换个妆容之后，你就很难认出她们，甚至觉得她们是不同的人。
女主角南宫婉的金晨，在剧中的戏份并不算多，但随着镜头的增加，她的表现愈发让人觉得不自然。尤其是一开始，她与颖儿站在空旷的大草原上对话，两人不仅谈话内容平淡，站姿也显得毫无生气，就像两个人吃完饭下楼散步一样，轻松得过分。然而自从金晨做了面部整形后，她的面部表情几乎变得僵硬，缺乏情感波动。即便是在花絮中，她的打戏看起来还挺有力量感，飘逸且凌厉，但在正片中，却几乎没有这种气氛，取而代之的只是一些快节奏的镜头切换，效果并不好。
陈巧倩饰演的黄枫谷师姐戏份颇多，但她的表演方式显得有些呆板。大粗眉、木讷的面容，似乎总是带着麻木的表情。虽然剧中解释说她因为被人纠缠所以看起来情感上有些迟钝，可直到那个角色死去，她依然没能给人任何触动。她的表现，总让人感觉像是个程序化的人物，偶尔的情绪波动也无法改变她的“人机感”。
相比之下，燕如嫣的表演则显得更加机械。无论是什么情境，她总是以一种没有情感起伏的语调在说台词，仿佛每一句话都被框定在一个死板的模式里，缺少真实的情感流动。
金佳悦饰演的董宣儿本应是一个妖娆又带有些许俏皮的小魔女角色，外貌和气质也相当不错，可惜的是她的妆容和造型显得过于严肃，完全没有那种调皮的魔女气质。她穿上黄枫谷的校服后，整个人的气质竟然突变，仿佛换了个脸一样，显得过于纯洁和呆板。
董宣儿这样的角色，让我想起了郭珍霓——她能够将正气与妖娆完美结合。无论是什么样的服饰，她总能展现出独有的魅力，甚至一个眼神就足以勾人心魂。而董宣儿的表现却总让人觉得不太真实，缺乏个性。
菡云芝这个角色在剧中有着相对较强的辨识度。她在剧中的打扮很有野性，常常带着一股不拘一格的气质，而这种独特的打扮让她在众多女性角色中显得与众不同。她和韩立的关系也建立得很自然，她在他身边的表现非常纯粹，像是一个小妹妹。
然而除了菡云芝，剩下的角色便陷入了完全的“复制粘贴”状态。墨彩环由赵晴饰演，虽然她的角色设定很有些特别，但她的装扮与其他姐妹的服饰完全没有差异，甚至连发型都一样。她那种低着头、怯生生的气质也很容易让人忘记她的存在，反倒在其他“复制人”面前显得特别没有存在感。
说到如今的剧，真的很难看到一位极具辨识度的美女。即便颜值在线，妆容和服饰的千篇一律，让每个人都显得差不多。很难再看到那种能够让人过目不忘的角色面孔，尤其是在《凡人修仙传》这部剧中，真的是极为明显。
而颜丹晨在剧中的出演则为这种现象提供了一个很好的例证。她饰演的角色虽然演技精湛，颜值也未曾衰退多少，但妆容的流水线感却让她的面孔在剧中几乎无人识别。无论是墨家姐妹的统一服饰，还是她那标准化的发型和面部妆容，都让她失去了个性，几乎与其他演员没有什么区别。就算是穿上孝服，她的“流水线感”更是达到了顶峰。
不难看出，现如今的剧集，在人物设定上已经进入了一个高度标准化的时代。无论是衣裳、妆容，甚至发型，都有了过于明显的统一化趋势。正因如此，观众对演员的辨识度和个性逐渐丧失，导致许多演员都失去了“独特感”。
再看看年轻演员的表现，虽然他们的外形条件优秀，但大部分演员却显得与角色缺乏真正的契合。没有个性、没有深度，最终只能沦为“装饰品”。这是如今娱乐圈的一个普遍问题，也正是现代剧集制作过程中，过于重视商业化、追求效率所带来的必然后果。
