（来源：惠州市博物馆）
汉服风华再现
穿越敦煌时空
一眼千年的相遇
穿越丝路
敦煌壁画中的衣袂飘飘与现实汉服同袍
身影在惠州博物馆重叠
带来这场跨越千年的美学对话
当汉服遇见敦煌
在惠州这片岭南之地
解锁一场跨越朝代的文化漫游
西魏遗韵
西魏的风沙拂过衣襟
带着敦煌壁画里的古朴
在惠州展复刻丝路初兴时的服饰密码
展现服饰背后的文化溯源
·在285窟中画诸天外道形象，有日天、月天、诸星辰、摩醯首罗天、毗瑟钮天、鸠摩罗天、毗那夜迦天及供养菩萨等，其中上段通壁绘11身持乐器的伎乐飞天。
【伎乐飞天形象】
头梳双丫髻，上着窄袖对襟襦衫，披巾搭在臂上，围腰下延伸出襳髾，下着间色裙。长长的襳带和上身的褵带随风飘舞，展现出飞襳垂髾丽人形象。
魏唐天女
这一时期敦煌服何融合异域与中原审美
成为飞天、菩萨等造型的灵感
飘飘然的飘带呼应壁画天女披帛灵动美
魏唐的佛光与天女的衣袂
在惠州展化作圈圈与飘飘的汉服
仿佛壁画菩萨走下壁间
共赴这场岭南之约
在莫高220窟壁画细节中
或许藏着当年丝路商队带回的西域灵感
左右更多壁画细节
唐裳流变
中晚唐时期服饰色彩虽然依旧丰富
但相比盛唐整体色调趋于沉稳内敛
服饰更多地使用明度较低的颜色
例如褐色、青灰色等
色彩搭配也更加协调
呈现出成熟、稳重的美感
晚唐至五代时期
在延续盛唐色彩风格的基础上
部分地区和阶层的服饰色彩有一定变化
【画面来源：第45窟 观音经变】
·在部分富贵人家和宗教仪式相关的服饰中，会使用更加艳丽的色彩，以彰显地位和烘托庄重氛围。
·另一方面，普通民众的服饰色彩则更加朴素单调，主要以黑、白、灰以及一些自然色为主。
当惠州的风拂过汉服衣角
敦煌的月光照进展墙
这场汉服与敦煌的相遇
让千年文化在岭南、在当下
借由汉服不断“活”下去
让敦煌与汉服的故事继续生长
出镜：闲余、飘飘、圈圈、辰辰、吉吉、七郎（按出场顺序）
编辑：黄诗祺
校审：伍婉华
审定：钟雪平
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