牟书瑶
文物修复师进行书画除尘。 牟书瑶摄
走进北京大运河博物馆(首都博物馆东馆)文物可视化库房，犹如踏入明清文化宝库。760平方米的空间中，放置着百余件典雅精美的明清家具文物，形成古代正厅场景，两侧墙上陈列着6000块清乾隆《大藏经》木版。
昔日紧闭大门的文物库房，如今变成沉浸式观展空间。透过玻璃，观众可以近距离观看藏于库房的文物，也可以在电子触摸屏上查看3D扫描的高清文物图片，详细了解每件文物的材质、年代、规格等信息。
日前，北京大运河博物馆文物保护中心全面建设完成并投入运行。作为北京市规模最大的可视化文物保护中心，其创新性地开设了具有展示功能的综合修复室，通过全景展示文物保护工作区、互动体验等方式，让观众直观感受文物保护修复的过程。
来到综合修复室，隔着玻璃便能看见文物修复师正在埋头工作。展示区还设有一台显示屏，实时呈现文物修复细节的放大画面。
“修复师是‘文物医生’，工作台是‘手术室’，我们希望观众可以近距离了解文物修复师的工作日常。”首都博物馆保护部副主任傅萌说，书画修复是文物保护中心展示的主要内容之一，观众可以一览文物修复师如何运用现代科技手段与传统修复技艺，让饱经沧桑的文物重焕光彩。
传统书画修复分为“洗、揭、补、全”4道工序。第一步清洗环节是考验耐力的细活，针对不同污渍、不同材质，文物修复师会采用排笔蘸水淋洗、毛巾吸污、冷水或热水浸泡换水等多种方式，为书画“深度洁肤”，去除岁月沉积的污垢。
在传统技艺展示区，一幅长达1.8米的绢本水陆画静静躺在桌上，污渍和灰尘掩盖了昔日的光彩。两位书画修复师正在对文物进行修复前的预处理，一人将莜面粉与水、甘油混合揉成面团，另一人手拿面团小心翼翼地在画像表面黏附污渍。“莜面的弹性和黏性比普通面粉更好，不容易残留在画面上，加入甘油是为了保湿和增加面团的柔韧性。用莜面团吸附既能保证文物的安全，又达到了除尘效果。”首都博物馆保护部研究馆员范胜利介绍。
从清洗去污、揭裱分离，到修补残缺、全色接笔，文物修复的每一步都依赖修复师的专业技艺，而高新科技的运用让文物修复的精准性、安全性更强。在科技展示区，首都博物馆保护部研究馆员闫丽正在进行画心“揭展”：用水长时间浸润旧画，待水渗透至画心时，捻搓揭除老化的命纸(原托裱于画心背面的保护层)和浆糊。“揭”是书画修复中最关键、最具考验的步骤，要安全剥离老化失效的命纸，以便更换新命纸。
“传统手工揭取非常考验修复师的手艺，稍有闪失便会对画心造成损害。我们创新应用生物科技，研发出具有高活性、专一性、低温活性的生物揭展剂。”闫丽介绍，揭展剂中的生物酶能精准分解黏结画心与命纸的浆糊淀粉，将其转化为无黏性的葡萄糖和水，分离力低至13豪牛，就像“绒毛划过手心的触感”，可以保全画心不受损，解决了困扰行业数百年的难题。
据悉，北京大运河博物馆文物保护中心目前向公众开放以书画和纺织品为主的有机质文物修复展示区，后续将开放展示金属、陶瓷等无机质文物的保护修复。
