我们常说的「小尾巴」，其诞生源于一个略带妥协的初衷 — 为了弥补手机设备砍掉 3.5mm 耳机孔的遗憾，它更像是一个功能性的衍生音频配件，一个不得已而为之的解决方案。然而，短短数年间，这个品类却以惊人的速度完成了进化。各大厂商在这个方寸之地展开了一场激烈的军备竞赛，从芯片型号的更迭，到输出功率的攀比，再到各种机身设计、增益模式、个性玩法的细分，参数的迭代速度甚至超越了许多传统 DAP，并且搭配移动设备的综合听音体验也完全不显逊色。
但当这些小尾巴设备的性能愈发强大时，作为用户，真正需要的又是什么？
或许，答案已不再是单纯的参数叠加，而是产品体验的革新、机身设计的巧思以及与移动设备之间更深层次的融合。每个品牌对于这个答案的理解也许有所差别，但新一代小尾巴的方向我想一定是更「体验生态化」的，譬如飞傲，他们全新的 QX 高端小尾巴系列，便承载他们期望打造小尾巴生态的野心。作为一个全新的系列，该小尾巴系列定位更高于此前的 KA 系列，初次登场的 QX13 官方也表示如果放在 KA 系列中应该命名为 KA19，这也完全可以表明飞傲对于 QX 系列的决心和期许，个人此前对于 KA 系列中的诸多型号均赞赏有加，那么定位更加旗舰的 QX 系列显然值得期待。
既然是全新系列，QX13 的初次亮相也让我们看到了一个完全不一样的「飞傲小尾巴」。它没有延续飞傲过往产品那种纯粹的金属切削工艺，而是引入了碳纤维材料。
QX13 的本体比我预想中要轻得多，但这种轻盈并未带来任何廉价感，反而是一种高密度、高强度的扎实感。机身除了正面的屏幕区域，几乎被一整块 270° 的碳纤维所包裹，在光线下转动，可以看到碳纤维独特的编织纹理。飞傲官方表示，碳纤维的选择带来了约 15% 的机身减重，约 6g，同时碳纤维也具备超高的硬度、隔热和屏蔽效应。换句话说，虽然 QX13 的碳纤维设计看似是一种个性化风格，但这种材质的选择是从解决实际使用问题出发的，好的设计一定是服务于功能的，因此我个人也更为推荐大家购入 QX13 的碳纤维版本。
不只是碳纤维，QX13 机身上的另一个亮点是那块占据了正面绝大部分面积的 1.99 英寸 IPS 屏幕。
对于小尾巴这类「迷你」设备来讲，屏幕的作用不仅仅只是信息状态的传递，更是设备交互体验便携性的提升，它彻底解放了用户对于手机 App 的依赖，所有的功能设置，从增益选择、滤波模式切换，到屏幕亮度和待机时间，全部可以在机身上通过实体按键直观完成。这种操作的独立性与即时性，是普通「小尾巴」所无法比拟的，有点像是把一台 DAP 浓缩成 mini 版本一样。
当然，大屏也为 QX13 带来了很多视觉表达的玩法。比如在 UI 设计上可以个性切换成仿磁带、VU 表头、频谱等多种动态显示界面，让这块屏幕在传递信息之余，也成了一个有趣的视觉焦点，近期飞傲的不少新品都有这个玩法，也算是一脉相承了。
上面我提到，QX 系列是飞傲期望打造小尾巴生态的野心，那么这个「生态」又在哪里体现呢？在 QX13 的包装内附赠了一个磁吸皮套和一个用于无磁吸功能手机的引磁环。套上这个磁吸皮套，QX13 便可以通过磁力稳固地吸附在支持磁吸功能的手机背面，线材的连接也变得更加规整。你也许会说这样的磁吸配件不是很多吗？是的，但将磁吸功能融入到产品本身的其实并不多，飞傲此前也推出过类似的磁吸捆绑配件，但实际体验上还是存在不便利性，而 QX13 的磁吸皮套我认为是一个非常成熟且优雅的解决方案，它让手机和「小尾巴」，在物理上真正地成为一个视觉整体。
如果你还想更进一步，QX13 同样可以和飞傲自家的胶囊电池 eStick 进行组合。组合带来的优势与 KA17 基本一致，不仅能实现独立供电，还可以开启 QX13 的台机模式，进一步提升输出功率。值得一提的是，这次通过 QX13 的 USB-C 口连接电源，可以同时为 QX13 供电且为 eStick 充电，免去了用户需要拆卸设备分别充电的繁琐。需要注意的是，QX13 如果套上附赠的单机皮套是无法和 eStick 连接的，其皮套的厚度阻碍了接口的插入，如果想要 QX13+eStick 组合磁吸在手机上，那么需要搭配专门设计的组合式磁吸保护套。怎么样？这种基于组合方式的生态感是不是就来了？
硬件规格层面，QX13 搭载了 ESS 的 ES9027PRO，这也是首次「小尾巴」产品选择 ESS SABRE PRO 方案，并且其采用了左右声道各 4 通道并联和独立供电的设计，保证了信号的纯净与分离度，性能指标无需担心。放大部分，QX13 搭载了 6 颗 Ti 音频运放，其中 2 颗低功耗运放负责 I/V 转换和 LPF 低通滤波，而另外 4 颗高驱动能力的 INA1620 运放则采用「2+2」并联设计。在常规模式下，只启用 2 颗运放工作，驱动绝大多数耳塞已是绰绰有余；而一旦用户在菜单中开启「台机模式」，另外的 2 颗运放便会并联介入，翻倍提升输出功率，在平衡输出和开启台机模式下，QX13 能提供高达 900mW+900mW（32Ω）的恐怖驱动力，别说推耳塞了，驱动不少大耳也没什么问题。
别看 QX13 的峰值输出功率极大，事实上在功耗控制层面比前代的 KA17 还要出色。这次的 QX13 采用了全链路可变电压供电，说人话就是系统会根据用户实际的驱动情况，动态地切换高低压供电，在驱动耳塞时，采用低压供电，有效降低功耗和发热，在驱动大耳机时，则切换为升压后的高压供电，增大输出功率。这种智能化的可变电压供电便于用户在搭配移动设备使用时，避免不必要的过大功耗「吃掉」移动设备的自身续航。
铺垫了这么多，来说说 QX13 的实际声音表现。
我搭配试了下手上包括飞傲自家的旗舰圈铁 FH19 和 Colofly 的银参考在内的几条塞子，可以说 QX13 的声音风格是中正且均衡的，没有明显的偏颇和过度的音染，三频的分布非常健康且能量感充沛，其低频的量感适中，但质感和下潜表现出色，凝聚而富有弹性，瞬态响应迅速，毫不拖泥带水，对于快节奏鼓点的重放清晰有力，且控制力十足。最近邓紫棋不是发了重生版本的新专辑嘛，就以她的《Where Did U Go》来说，其开头的鼓点和贝斯在 QX13 的重放下处理得干净利落，毫不拖泥带水，面对副歌部分快节奏的鼓点也可以表现得收放自如，对于这类流行的诠释我认为是到位的。
至于 QX13 的人声位置则略微靠前，结像清晰，密度感很好，像是对于 Aimer 这样有标志性的、略带沙哑又充满力量感的嗓音能够清晰地呈现出来，高频则拥有一定的延伸和空气感，明亮而不刺激，对于弦乐和打击乐器的泛音细节能够完整而清晰地呈现。听一首《残响散歌》，这首歌在副歌部分的编曲极为复杂，如果控制力较弱很容易在听感上出现躁动感，而 QX13 + FH19 的组合在重放这首歌下还是展现了应有的声音素质，即便在大信息量的声音包裹下，Aimer 人声的部分也依旧有着清晰的口型和结像感。
综合听感上你其实不太会觉得这是一个小尾巴设备发出的声音，饱满的声音密度会让你感觉它的「后劲」很足，声音素质也完全对得起高端小尾巴的定位，并且其声音表现我认为平替掉三千档位的 DAP 是问题不大的，我还是那个观点，对于大多数用户来讲，手机设备搭配小尾巴的综合使用体验一定是优于单独购入 DAP 设备的，原先是操控领先，这下声音素质也能够追上了。
显然，QX13 的声音风格是一种建立在强大控制力之上的从容与安定，而当开启「台机模式」时这种「后劲感」便得到了十足的爆发。搭配飞傲自家的旗舰平板大耳 FT7，在开启「台机模式」采用 4.4mm 平衡口输出后，整个声场的框架被猛然撑开，声音的密度和动态范围也随之跃升。在这一组合下，整体的低频变得更加富有能量，层次分明，对比其常规模式下的输出听感也会更为饱满。这一搭配虽说不太适合出街，但当 QX13 作为笔记本的外接解码耳放时，更「轻量级」的聆听 FT7 这样的旗舰平板也是一种难得的体验。
西原健一郎的《Colors》是我蛮喜欢的一首曲子，其融合了爵士、Hip-Hop 和弦乐，对器材的声场、分离度和质感都有着很高的要求。在 QX13 的驱动下，FT7 所呈现的画面感极为开阔和立体。开篇的钢琴声清脆而富有光泽，随后加入的弦乐声部，能够清晰地分辨出其在声场中的位置和层次，将那种温暖、浪漫的氛围渲染得淋漓尽致。而当节奏感的鼓点切入时，你能明显感觉到低频的力量感，同时又保持着平板大耳应有的清晰度和能量感，虽说对比其台式设备驱动的 FT7 还是缺少了一些大动态下的稳重，但以一个小尾巴设备来讲，这样的组合输出已经足够出色了。
在我看来，飞傲 QX13 所传递出的信息是清晰且坚定的，区别于以往的 KA 系列，全新的 QX 系列更多聚焦于极致体验的平衡和硬件生态的丰富。飞傲也用这款产品为旗下高端「小尾巴」的 QX 系列开了一个好头，后续的 QX 系列又会如何发展，还蛮让人期待的。至少目前，小尾巴这个看似已经非常成熟的细分品类，依旧还有很多新鲜的玩法和提升的空间等着我们去挖掘与发现。
