今年深圳展上，世爵带来了芳声乐家族定位高于阿里阿德涅的新旗舰——“酒神”，现场依旧是搭配了一些难搞的潜力怪来搭配，驱动HD800的声音令人印象深刻，把密度、规模感、动态都发挥得非常出色，展会现场的声音在结像层面松散了一些，原本以为又是电源环境的锅（理论上还是有），但因为他们搭配的解码只是一个没有外壳的DIY小尾巴工程机，所以基于这一点来说的话，在我家里的系统上肯定有更高的潜力可挖，正好阿里阿德涅依然在我的卧室里服役，所以本文也顺带着来讲一讲二者之间的区别、以及我对它的购买建议。
在展会上的时候，我并不能够直接分辨出它和阿里阿德涅的体积相比到底大了多少，因为整体还是保持了完全一致的设计语言，包括材料、镂空的比例、机身的厚度、电位器大小等，我手里的这台试听机是外壳非正式版，表面看起来会有一些不够光滑平整的部分。
二者摆在一起的时候，还是能够看到酒神要显得宽了一圈，包括抛开镂空部分的面积，实际的PCB部分也会更大一些，而在厚度、电位器大小等方面确实没变，相对来说会更接近工控标准的430mm那类尺寸（实际宽度我量下来在395mm左右），对桌面的面积或者器材架的大小会有一些要求。
背面接口为2组的RCA和2组XLR，分别是用于耳放输入和前级输出，电源母座中置，而且RCA的母座与XLR的母座都包在里一个同心圆的结构里，从左到右完全对称，包括他们把输入/输出左右的位置是分别坐在两侧、而不是相邻，接线也会更方便，我觉得设计师一定是个重度强迫症......
正面部分，电源依然是用拨杆的方式触发，但比阿里阿德涅多出了一个XLR/RCA的选择拨杆，并且增加了XLR三芯的LR接口，这个设计其实已经很少还有厂家在做了，上次玩同类型的机器还是过年前的高登GA-X，但对于有极致推力需求的用户来说肯定能派上用场，之前他们展台上的HD800就用的是这个演示方式，包括应该有很多KK、1266的用户会保留对应的线材。除此之外，芳声乐还很周到地给酒神配上了6.35、3.5两个单端输入和4.4与XLR三芯输入，而且这几个口可以同时发声，挺方便煲机，而且完全不需要考虑耳机插头转接的问题。电位器方案选用的是经典的Alps Rk27，和我个人非常喜欢的Feliks Envy胆放同款，在开机状态下会有一圈淡淡的光效。
说个小槽点吧，耳放产品不标配信号线其实无可厚非，但芳声乐在包装里连配机电源线也是没有提供的，可能是他们觉得玩到这个价位的用户应该都不缺好的电处和美标电源线？在试听环节我也没有用多么昂贵的线材来高强度压榨，不然可能会降低参考性，就选用了铜彩PennySE、范登豪小主流、ddHiFi PC150 Pro等几百块能买到的型号，美标电源部分，我的主力型号是欧亚德的MTS6二代和iFi的PowerStation，以及一个叫科狮珀的国产DIY品牌的便宜滤波排插来入门用户的日常表现，整体取一个类似中位数的表现来做总结结论。
但我在这里提一个在搭配阶段需要注意的事项，不论是阿里阿德涅还是酒神，他们的声音都是有很好宽松度的、结像也有很好的实体感，但并不会给到你“勾勒线条”的感觉，像在搭配歌诗德X30这种本身听感比较轻盈宽松、但不强调线条的机身时，你会觉得声音结像有一点点形散神不散的感觉，虽然芳声乐这个牌子也许对外给人的感觉是走大推力素质流的路线，但绝对不是那种给到你声音锐度与刺激感的调音走向，即便在输出功率翻倍的前提下，酒神还是保持了阿里阿德涅身上的宽松与高频的轻盈感，所以我给我的解码器换上了晶彩的Reference Diamond来做了一个互补。因此，我觉得各位观望的用户你需要担心的并不是怎么削弱素质感、提升耐听度，反而是要考虑解码素质和声音的框架够不够硬实，酒神和你脑补出来的那种“国产大功率土炮声”完全是两码事。
在公布32欧下超过40W的持续输出功率时，很多人会联想到芳声乐是不是用了什么D类数字功放芯片的方案来做酒神，甚至有一些有研发经验的朋友也在好奇这个事，但我和研发那边沟通过以后还是得到了一个确切的结论——这是一台纯AB类的放大器，而且并不是基于阿里阿德涅的基础上做的修修补补，是比那套硬件方案的上限提升了一大截的新方案，晶体管和运放都比阿里阿德涅多出了一倍，采用了四重负反馈的电路，但是在设计难度层面非常高，电路上的电容电阻有任何值变一点点都可能让整个电路自激。因为考虑到输出功率以及效率的问题，酒神采用的是开关电源，但退一步讲，如果是线性电源，这个功率也是没办法实现的（通常效率可能就40%左右），得多大的电源储备才能实现？虽然我不确定他们能不能够未来用线电做出一个功率更低、但更“好听”的东西，但这个事儿没办法预设了就。
功放方案这个事儿，抛开irs2092那种mosfet外置分立式的方案，以目前功率最大功放芯片tpa3255为例，它能做到2欧下480W，但在32欧下可能就只有30W了，且不谈实际上能不能做到不谈，这类功放芯片根本做不到宽泛的负载阻抗承载能力，不同阻抗下甚至整个的频响曲线都会变，更别说130dB的信噪比了，我一会儿可以拿它接低阻抗的耳塞，一会儿可以切换到470欧的耳机，如果是用功放芯片来做的话，这些是没办法实现的。
本文的搭配主角肯定是一些难推的硬茬子，不然我拿这个玩意推HD600你们也会觉得我有病，但我还是先基于平时我常用的一些动圈头戴来来描述下音色的话，其实它和阿里阿德涅的审美表达是接近的，当初在测试Abyss Dianna TC时，阿里阿德涅给我最大的惊喜就是能够发挥出它水晶一般通透精致的高频音色、并且能够收的住能量感，这种高控制力的特性在酒神上是有过之而无不及的，而且声音的透明度、声场规模感都比阿里阿德涅要强了一截，横向的声场更宽大、中频的结像形体感稍稍收束了一点，虽然阿里阿德涅单听下来依然是一个底子清晰的机器，但和酒神AB下来，会觉得它比酒神多了一些肉乎乎的感觉，所以如果从器乐回放的角度来说，酒神的素质远远甩开了它一档。此外，得益于更凝实、形体稍稍收束了点的中频表现，酒神的纵深要明显比阿里阿德涅更容易表达出来，而阿里阿德涅我之前得在系统里稍稍折腾一下才能发挥完整。
和老版的Susvara搭配下，酒神的声音我觉得是属于那种力道绰绰有余、但风格上反而偏婉约派一些的风格。从增益的角度来说，其实中增益下就已经把Sus的能量感给完全打开了，电位器从7点打到10点就可以听流行、打到12点就可以听古典的程度，我甚至觉得高增益是个多余的东西，至少我手里的耳机完全用不到，在推MV1这种耳机时高增益刚拧了一点点音量，声压就已经足够高了，而且也伴随着底噪的出现。Sus最拿手的是大编制的临场感、以及最后那一点点不够极致的透明度，带来了它独一档的氛围，不论流行还是古典均如此，但其实酒神在我听过的各种搭配里属于透明度最高的那档之一，会让我联想起展会上强哥用双三芯推的HD800的感觉，宽大、透明，低频的部分其实谈不上多强的落地感，调教的偏保守一些，保留了极强的低频纹理细节和偏弹性的表达方式，如果说你追求的是近似1266那种强大的低频轰鸣感，那酒神的底子可能并不是这个走向，它推出来的Sus虽然也称得上大气、但绝非“霸道”，有着非常甜润的女声质感与漂亮的弦乐光泽度，这个我认为不是推力的问题，而是芳声乐本身的调音如此，因为从动态和声场的角度，酒神推出来的Sus已经没有短板可言了。
作为可能最后一副还在用黄金镀层的旗舰级平板耳机，金平面的GL3000其实可能是HIFIMAN家族HE6/HE6se老玩家想等但没等到的一个型号，很多小功率耳放、或者说绝大部分耳放推它的声音，其实都给不到你那种振膜的冲程被打开的感觉，声音是属于那种温暖、高密度，但不够蓬松和从容的感觉，即便是我满血电源版+万元档电源线加持下的钰龙PA1也不能推出它的极限状态，但酒神推出来的GL3000，你们会理解为什么我当初说它是“平民Hiend”，声音大气、有落地感，高频的那种独特光泽感非常适合古典乐、现代型电影OST、New Age曲目的回放，给人一种非常爽、且有适度感官刺激的听感，但能量又是收放有度的，唯一我觉得搭配上需要调整的是此时的GL3000男声明亮度有些过高，需要压一压，但酒神驱动下的GL3000带来了足以和Sus平起平坐的硬素质表现，除了纵深差一点点以外，你根本想像不到他们会有两万元的发售价差距。
但提起难推的平板旗舰硬茬子们，很多人并不会第一时间想到这副Audeze的LCD5，因为它是一个推不开也相当好听的美式热情范儿的流行声，但其实它的声场潜力与低频潜力可能比你们想像的要大，很多用户会觉得它是一个声音偏包围感的、低频基音的量感与打击感要＞下潜和落地感的调音，但之前我从Chord的Alto、以及芳声乐的自家阿里阿德涅上已经体会过它的潜力，但它在酒神的中增益下，能够呈现出质量颇高的下潜与气势十足的低频声浪感，弥散但是并不脏，而且酒神在人声部分赋予了它一些秀气和甜润，把偏粗的颗粒感稍稍给抹平了点，所以这里也还是回到前文写基础音色与Sus那儿的结论，酒神真不是一个火气大的土炮声，至少在我的各种搭配下，我没办法让它发出这样的声音，或者如果你在线下试听的时候，试着切到低增益，其实已经能够适配绝大部分耳机。
结论上，首先我要夸的当然还是芳声乐给他们的设备所打造出来的“搭配普适性”，这里指的并不是音色，而是综合了推常见动圈的音色、推塞子的底噪控制与控制力、以及推低敏类平板耳机的驱动力，但种草酒神的用户肯定不是为了专门拿它去推低端头戴或者入耳的，有一些活儿可以兼职干，但并非它的核心优势。在购买建议上，如果你手持一些潜力极高的低敏类平板耳机、以及想要给你的音箱系统引入一个素质高但音色依然有一定婉约感的前级，那它的性能绝对是值回票价的，至少和阿里阿德涅相比，素质提升是巨大的、甚至我觉得调音的细腻度有了长足的进步，比起那些拿功放转接去推耳机的玩法来说，它毕竟是个正经耳放、可以毕业的耳放，当我在家里控制变量地去切换它和阿里阿德涅时，给我的感觉从来都不是“更强”了，而是“更好听”了。
