飞傲 K15 桌面解码耳放体验：复古风继承，甜品级定位(飞傲如何)

我觉得飞傲 K15 的产品定位或者是产品评价是非常清晰的，什么人会喜欢或者购买 K15 我估摸着飞傲内部也应该有数，毕竟在飞傲 K17 推出之后，这款全新复古风格的桌面解码耳放产品在热度和好评率上都是优秀的，我自己也相当喜欢 K17 的整机设计，在体验和声音上对比前代的 K9 系列有着相当大的进步和改善，现阶段也是我书桌桌面的核心音频设备之一。既然新设计理念得到了市场的商业验证，那么如何基于现阶段取得的认可继续做价位段的覆盖便是扩大成功的重要一步。

我想，K15 正是这样在内部诞生的吧。

老实说，初次看到飞傲公布 K15 的产品图时，我是有点懵圈的：「怎么说？又发布 K17 一次？」毕竟单纯从正面来看，K15 和 K17 基本上没有任何区别，如果不是看机身上侧的型号丝印，你估计一时间都不知道怎么分辨两款产品。显然，对于 K17 在机身外观设计上获得的市场认可，飞傲是希望继承且运用在 K 系列的新产品上。好处在于，K15 沿用 K17 的机身外观风格一定不会出错，复古的风格也独树一帜，有着鲜明的飞傲设计基因，对于喜欢 K17 设计但又不需要购入 5k 价位段音频设备的用户来讲，K15 显然是一个近乎「完美」的选择，但坏处在于，为了颜值买单的部分 K17 用户可能会少了点「独占」的获得感。当然，产品 PI 的家族化设计是品牌系列化中很常规的操作了，此前的飞傲 K9 系列也有着不少相同设计的型号版本，某种程度上也算是一种品线设计统一化的方式吧。

左为 K15，右为 K17

因此，我认为飞傲内部对于全新的 K 系列是有着清晰的矩阵布局，而作为中端型号的 K15，其最大的使命也正是作为一款甜品级定位的产品，以着老大哥 K17 的高颜值外观，站住 3000 元价位段的桌面解码耳放市场。

上面我也提到了 ，单看正面，你其实很难分辨 K15 和 K17，设计上基本没有变动：相同的复古风格，相同的触控 LCD 屏幕，相同的实体模式旋钮和相同的接口布局，你只能通过机身上方印着的「K15」字样来直接辨认。虽然它们视觉上看起来一致，但实际上 K15 的旋钮材质是塑料的，而 K17 的旋钮材质是金属的，在触感上便会产生些许差异，不过这点依靠娴熟的外观工艺喷涂，我估计很多人都意识不到，毕竟这种差异不像是 K9 Pro 直接做了金色的旋钮那么直接。

正面或许不易察觉，但你一旦看向反面，就知晓 K15 和 K17 之间定位的差异了。相对于 K17 来说，K15 的背面接口做了精简，常规的线路输入、光纤输入、同轴输入、4.4mm 平衡线路输入、USB 输入和 XLR4 输出等均有保留，但光纤输出、同轴输出、TRIGGER 联机触发和 LIFT/GND 开关则进行了取消，并且新增了 DC/AC 的切换开关，是的，K15 并没有内置线性电源。这也让 K15 的整机重量对比 K17 轻了接近 650g，实际整机重量约为 2100g。

虽然接口规格上对比 K17 来讲有所精简，但我认为对于大部分用户来说并没有影响，以我个人为例，在 K17 上自己目前常用的接口无非是同轴输入、USB 输入、光纤输入和 XLR4 输出，这些 K15 也一并具备，对实际使用场景没有任何影响。要说真正在意的部分，我还是觉得 K15 取消线电是可惜的，还是建议有条件的朋友搭配外置的线电使用，对于音质部分的提升是显著的。

至于实际的整机体验，K15 完全沿用了 K17 的操控逻辑。作为一个长期使用 K17 的人，我将 K15 替换到了我的桌面也没有产生丝毫的不适宜。更为重要的是，我此前对于飞傲在 K17 上采用的全新交互逻辑是相当认可的，其更为直观的输出切换以及更为便利的触控屏幕都让桌面设备的易用性大幅提升，而这些利于体验的部分 K15 均完完全全地继承了下来。因此，我非常推荐目前在使用飞傲 K7 或者 K9 的用户进行升级迭代，不只是外观层面带来的新鲜感，更有整机体验革新下的大进步。

从产品定位的角度来看，此前的 K17 本质上是前代 K9 Pro 的延续，至于 K15 看似型号后退一格，实际上是前代同样定价 3000 元档位的 K9 的延续，而并不是 K7 的升级，所以 K17 和 K15 外观设计会如此相近，毕竟本质上就是 Pro 版本和非 Pro 版本的区隔。虽说如此，K15 的综合水准其实要比此前的 K9 亮眼许多，不仅仅在机身外观、接口规格和交互体验层面有所升级，音质部分的提升同样显性。

这次的 K15 在 DAC 芯片的选择上非常有话题性，它搭载了两颗来自 AKM 家的 AK4497SVQ 芯片，如果你是老玩家，应该会觉得这个芯片的型号有点眼熟。是的，它就是当年红极一时但又因为突发火灾停产断货的 AK4497EQ 的复刻升级版本，K15 也成为了目前首发搭载全新 AK4497SVQ 的机型。

之所以当年 AK4497EQ 能够得到这么多玩家的认可，我认为最为重要的就是它对于声音的呈现是富有情感且宽松温润的，而这种润色并不是一味地「增加调味剂」，其在声音的细节度和线条感的塑造上依旧出色，自然且耐听的音色特点使得对于各位音乐风格均有着不错的兼容性，算得上是当年旗舰产品应有的声音素质表现。如今全新的 AK4497SVQ 依旧保留了 AK4497EQ 的声音特点，在芯片指标部分略有升级，失真度更低，动态范围更优，而搭载双 AK4497SVQ DAC 架构的 K15 在出声上自然是中性偏暖的路子，对比 K17 来说个人感觉声音的润色感会稍浓一些，但也依旧是偏自然中性的风格，整体声音干净且鲜活。

除去 DAC 芯片方案外，K15 其实在其他芯片规格上与 K17 高度相似，比如在 USB 解码部分，K15 同样采用了 K17 上的 XMOS XU316 方案，确保了对 DSD512 和 768kHz/32bit 等高规格音源的支持，蓝牙解码部分也依旧采用了高通的 QCC5125 芯片方案，而在耳放部分，K15 也采用了与 K17 一致的 MJE243G/253G AB 类三极管分立耳放，能够在超级大耳模式下提供平衡输出最大功率 3000mW+3000mW（32Ω，THD+N＜1%）。这个数据虽然不及 K17 4000mW+4000mW（32Ω，THD+N＜1%） 的推力数值，但放眼整个同价位的桌面解码耳放一体机市场，已然是佼佼者的存在，驱动市面上绝大多数的头戴式耳机都绰绰有余。

所以，怎么说呢。K15 真的就是以 K17 为完整模板下的「甜品级」改款型号，如果预算有限，K15 的性价比不言而喻了吧。

下面我们具体聊聊声音部分。作为一名 K17 的长期用户，K15 的替换并没有让我产生太大的声音落差感，它的声底同样是干净、宽松的，风格上也有所延续和继承，如果要说差距的话，我认为 K15 在高频延展性上会略逊色于 K17，并且整体的声音能量感和细腻度 K17 会更加出色，可以采用 K15 搭配线性电源的方式来缩短这部分的差距，相对来说是一个性价比很高的解决方案了。先聊聊搭配耳塞的情况吧，以飞傲目前的旗舰型号 FX17 为例，虽然 FX17 是一条混合单元耳塞，但 104dB@1mW 的灵敏度还是极易驱动，可以看看 K15 的声音细节处理得如何。在中增益模式下，K15+FX17 的声音底子相当干净，几乎听不到任何底噪，一首张震岳的《搬家》，轻松活跃的旋律加上阿岳标志性的少年感嗓音颇为治愈，《搬家》是阿岳这张新专辑里个人最为喜欢的一首歌，整首曲子结合了合成器的迷幻感与爵士乐的自由感，歌手的声音位置稍微靠前，具有标识度的嗓音干净且有鲜活感，乐器的处理也井井有条，一些背景音中的细节呈现也让你可以听得出编曲的用心。

而在驱动飞傲家的旗舰级头戴式耳机 FT7 时，我将 K15 的增益模式提升至 SH 超级大耳模式，这套组合所呈现出的声音，是一种力量感与音乐性的平衡。低频部分下潜更深，量感适中。在听 Nujabes 的经典嘻哈专辑《Mdal Soul》时，曲目中层层递进的低频氛围，被 K15+FT7 表达得恰到好处，你能感受到那股能量的涌动，每一个鼓点的轮廓又都保持着良好的凝聚力，毫不混浊，这种表达在力量感之外，多了一份柔韧和弹性，让低频听起来既震撼又不失舒适感。值得一提的是，由于 FT7 平板振膜的特性，在中高频部分的线条会存在一些偏硬的情况，针对一些日系女声会存在齿音的听感，这种情况在 K15 的均衡器中可以轻松解决，官方居然标配了「齿音衰减 1」和「齿音衰减 2」的预设 EQ，通过切换 EQ 可以直接让齿音听感得到缓解，如果你自己有调节 EQ 的能力当然也可以进行 PEQ 的设定，K15 依旧支持十段的高精度 PEQ 自定义。

有看过我 K17 文章的朋友应该了解，我桌面核心的输出设备还是一对真力的 G3，大部分情况还是以 R9 做音源，K17 做桌面解码放大输出给 G3，所以我替换为 K15 后更多时间还是在听箱子。如果要说对比 K17 听感差异最大的话，我认为是低频部分，初听就能够感知到替换为 K15 后低频量感多了不少，整体声音的能量感往下走了一些，聚焦在了中频和低频部分的渲染，这也是为什么我上面会说 K15 相比 K17 来说润色感更重的原因。虽说 K15 定位是比 K17 低一些，但听一些口水歌你不得不承认，K15 确实会好听一些，这种好听无关乎声音素质，纯凭声音风格的取向。

其中的中频部分是 K15 最能体现其 AKM AK4497SVQ 魅力的地方。以 MIREI 的《願い~あの頃のキミへ~》来说，K15 将她那充满空气感的中性嗓音，描绘得极为细腻、传神。人声的结像饱满，口型清晰，位置略微靠前，带着一种恰到好处的亲近感。它没有过分锐化人声的线条，而是以一种更柔和、更顺滑的方式，将 MIREI 声音中的情感娓娓道来。至于在高频部分，虽然并不是 K15 最大的声音特点，但依旧延续了 K17 上顺滑、自然的风格，只是在亮度和华丽感上略显逊色，比如在聆听西原健一郎的《Folklove Inst》时，这首融合了钢琴、弦乐和电子节拍的曲子在 K15 的演绎下就显得格外灵动，其对于高频乐器的处理是追求一种更接近真实乐器的、带有空气感和润泽度的还原特性，并不是那种大开大合的余音绕梁感。

核心素质方面，K15 在声场和动态表现上在 3K 这个价位还是很能打的。它的声场开阔且规整，横向和纵向都有着良好的展开，乐器定位精准，分离度清晰。比如西原健一郎的曲子里，你能轻易地分辨出钢琴、贝斯、鼓组和弦乐在空间中的位置，整个音乐画面被构建得井然有序，立体感十足。优秀的驱动能力也确保了在面对大动态的音乐片段时，声音的框架始终稳固，从容不迫。可以说，K15 是结合了飞傲这么多年来的卡位经验和 K17「技术下放」的成熟代表，双 AK4497SVQ 的加持对于一些老玩家来说应该音色层面不需要太过担心了。

飞傲 K15 桌面解放耳放，凭借其 AKM VELVET SOUND 技术组合，走上了一条更侧重「音乐性」和「乐感」的道路。它的声音在保证了高素质的前提下，多了一份温润、顺滑和鲜活。它或许不会让你在第一时间惊叹于解析力的「暴力」，但它那种久听不累、富有感染力的声音，却更能让人沉浸在音乐本身的美好之中。另一方面，K15 巧妙地继承了 K17 备受赞誉的工业设计和核心交互体验，让用户在第一时间就能感受到旗舰级的「面子部分」。而在「里子部分」上，它通过采用一套风格不同但同样出色的音频架构，提供了另一种极具吸引力的声音选择。最关键的是，它将这一切，都置于一个更具亲和力的价格区间。

对于那些曾经期望购入 K17，却因预算而犹豫的玩家来说，K15 的出现，无疑是一个完美的平替方案，甚至可以说，在性价比上，它实现了全面的超越。它让你用更少的投入，获得了接近旗舰的体验和一种同样优秀，甚至可能更讨好耳朵的声音。这，绝对是目前 3K 价位段的桌面解码耳放里，最为「甜品级」的选择了。