扑了，又一部预制爆款剧扑街了。播出之前搞得多么轰轰烈烈，播之后就扑得多么悄无声息。被戏称为耀祖剧的《大奉打更人》非但没有它吹的那样超越男频剧顶流《庆余年》，就连普通女频剧的收视口碑都能吊打它。
当然，一部剧扑街的原因是多面的，不只是因为某个演员演技不佳，最主要的还是因为剧本底子不行。不用和别的剧多做比较，就说被《大奉打更人》视为竞争对手的《庆余年2》都没有打过自己的前作《庆余年1》，播出后口碑大为下滑。
明明男频的小说数据比女频文来的更好，作者的收入也更多，可为什么改编成影视作品后却纷纷沉沙折戟呢？
和短小精悍，50万字顶天的女频小说比起来，男频小说动辄几百万的字数就是它天生的软肋。此处没有说男频小说不好的意思。相反，从网络小说的眼光来看，男频小说拥有庞大的构架，恢弘的世界观和主人公完整的成长线乃至精彩的群像戏，这都是让小说好看的必要因素。
而女频文则集中于男女之间的感情和家长里短，哪怕是三生三世的构架，也不过就是两个人谈三辈子恋爱。只能拉开深度，不能拉开广度。
虽然最近也有女频放弃了传统男女叙事，改为种田做生意的剧情，不过这样的体量也比不上男频那一张接一张的地图，一个接一个的boss的体量来的大。
然而正是因为这过于庞大的体量给改编影视作品造成了巨大的难度——因为电视剧的集数是有限制的！
2023年7月29日，广电总局发布了《国家广播电视总局关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》，其中提到原则上电视剧和网剧不得超过40集的相关规定。每一集又规定了时间长度（含片头）不得超过45分钟。
40X45min的长度足够让男女主角🎭️从青梅竹马到走到金婚，活得长的话甚至能看到孙子结婚。然而对男频小说来讲，可能才开了两个地图，男主角🎭️刚走出新手村而已。
这就逼得他们不得拉长战线，把一部剧分割成第一季，第二季，第三季……结果就是《庆余年1》的豆瓣评分为7.9，第二季直接跌到7.3。而且观众是有惰性的，不能一口气看完就意味着大量观众的流失，甚至投资商在看到第一部扑街后，很有可能就直接断了拍续集的念头。
就好比《赘婿》和《雪中悍刀行》这两部，已经算是男频里收视率不错的了，什么时候拍第二季，只有天知道。
在过去，一个家庭里往往是女主人决定了今天晚上看什么。就比如我足足看了几年的《意难忘》，就因为我妈喜欢。有段时间央视八套非常流行韩国家长里短的电视剧，于是那段时间里我家永远都能听到女主生孩子，女主腌泡菜，女主和婆婆吵架的背景乐。
至于我爸想要看足球，我想要看电影……就只能缩在小房间里了，大厅里的大电视永远属于母亲大人。
时移世易，现在是影视APP的天下了，每个人的手机都是播放端口，但并不意味着每个人都会拿手机看剧，通常干这件事情的还是女性♀️。根据德塔文的《2023—2024年度剧集市场白皮书，长剧版》数据，去年在公开播放的电视剧中，女性♀️观众占到了60.26%。
这意味着虽然已经不再是全家坐在客厅里一起看电视的时代，可掌握收视密码的人还是女人。
而男频文，天生对女性♀️没有吸引力。
首先女性♀️更容易被感情所吸引，而男频文里缺少的正是感情。这里不只是男女之情，男频文之所以爽，就是因为比之女作者，男作者更加容易把控同性的心里。他们更加知道男人喜欢看什么——收小弟，收后宫，打boss，成为天下霸主。
以上几点，都戳不中女观众的内心。
尤其是收后宫真的就是雷点中的雷点。不管男频作者承认与否，他们笔下的女人不管是老的少的，清纯的还是艳丽的，都只是男主角🎭️打怪生活的点缀，他不爱她们，甚至利用她们。在男频小说里的女性♀️都是面目模糊的，她可以出现在这本书里，也可以出现在那本书里，反正都差不多。
不但让女观众看得想吐，而且广电也不会让它过审。于是编剧只好缩减后宫，改编成纯爱——这么一来，又流失了男性♂️观众。毕竟后宫可是主要爽点啊。
让男频观众失望的还有男主对小弟的态度。男主把老婆当做工具人，又怎么会对小弟温情脉脉呢，不过也只是打怪路上的牺牲品而已。所以男主角🎭️上一秒还在哀叹兄弟死于非命，下一刻就可以赞美兄弟的妻子美貌如花，兄弟的女儿前凸后翘。
《庆余年1》电视剧里有着浓墨重笔，和范闲堪称生死之交的滕梓荆，在原著里不过只是个出场不多的小人物而已。如果按照原著拍，根本无法显出范闲的有情有义，多亏了编剧的神仙妙笔，立住了这个配角，从而立住了主角🎭️范闲的心理成长过程。
可惜这样的神之一笔在《庆余年2》里没有得到继续体现，编剧想要立一个老金头出来，然而又过于吝啬笔墨，最后的结局是空有男主喊口号，观众感动不了一点。
掌握电视剧收视率的女观众喜欢看的是有情有义的剧情，男女之情也好，兄弟之情也好，哪怕是正反角色之间的纠葛也是好嗑的。
可惜，这一个情字正是男频剧的最大短板，爽才是他们的重点。
想要让男频剧爆火，交出同时让读者和普通观众都满意的答卷，恐怕需要编剧多下点功夫了
作者：抹茶白金包，|，图片来源于网络
