『杨紫』主演的唐朝古装剧《国色芳华》，自开播以来就热议不断。
其中，争议最大的，就是『杨紫』的唐风造型。
不少观众直言，由她饰演的唐朝养花女何惟芳，虽然服饰华美、『妆容』精致。
但瘦小的体态，缺少大唐美人该有的丰盈之美。
反倒是胖出了双下巴的张雅钦，在剧中饰演的吉安县主李幼贞。
则凭借圆润的身材和富态的扮相，备受称赞。
很多观众认为，这才是真正的唐朝美女。
事实上，以胖为美是现代观众对唐朝女性♀️的刻板印象。
因为唐朝推崇的丰腴，并不等同于我们现在所说的胖，而是更加强调匀称、健康的身型。
所以说，珠圆玉润的体态，从来都不是女演员们，塑造唐朝女性♀️的绝对标准。
就拿『杨紫』来说吧，其实早在《国色芳华》之前，她就在央视的《国家宝藏》中，饰演过唐朝贞观年间的文成公主。
同样瘦小的她，在极具唐朝氛围感的舞台中，举手投足间，都尽显大唐风韵。
只是看上一眼，就能令人念念不忘，梦回大唐。
由此可见，唐朝女性♀️的真正魅力，绝不限于体型，更在于气质、仪态和涵养。
这次，咱们就来回顾和对比一下，近30年间女演员们所诠释的大唐美女。
看看女演员们千差万别的自身条件，还有与时俱进的制作水平，是如何影响并造就，影视作品中的大唐风采。
01.90年代：女性♀️角色有古典韵味，普遍端庄大气
1990年代的唐朝影视作品，很多都是根据历史人物的故事，改编而来的古装正剧。
这类作品，常常带有人物传记的色彩，会在尊重史实的基础上，进行艺术创作。
所以，有着浓厚的历史气息。
从演员的表演方式，到服装、道具和取景的选取，都比较注重历史氛围的营造。
这就要求，女演员们在塑造唐朝女性♀️的时候，必须有着极高的古典美感和历史感知力。
她们不仅要在外形和气质上，与历史人物的高度契合，呈现出唐朝女性♀️的独特魅力。
还要具备超强的演技功底，用细腻的表演，展现出唐朝女性♀️的典雅与底蕴。
比如，《杨贵妃》中的周洁。
周洁是国家一级舞蹈演员，身形绰约，舞姿优美。
尽管个人眼神凌厉，气质稍显跋扈，但瑕不掩瑜。
她用细腻的肢体语言，为杨贵妃赋予了极高的艺术感染力。
让贵妃的一颦一笑，都尽显大唐盛世的雍容风韵。
再比如，《唐明皇》中的林芳兵。
跟周洁相比，林芳兵的个人气质要温婉许多。
加上她刻意增肥后的饱满身型，也颇有贵妃珠圆玉润的神采，她一度被誉为最经典的杨贵妃。
另外，精美的华服、繁复的饰品，还有细腻的『妆容』。
不仅为林芳兵赋予了更加鲜明的贵妃气质，也将盛唐的繁华与奢华，展现得淋漓尽致。
还有《武则天》中的『刘晓庆』。
出演这部剧集的时候，『刘晓庆』已经40多岁了，她一再推辞导演的美意。
最终，还是在剧中完美塑造了，武则天从14岁到81岁的经典形象。
除了要感叹造型师的化妆技能，观众更应该叹服的，还是『刘晓庆』的表演功底。
她凭借着强大的个人气场，再现了武则天的从容与霸气，展现出了一代女皇的非凡气质。
02.2000年代：故事更加浪漫，女性♀️角色注重情感表达，不再局限于端庄雍容
如果说90年代的唐朝影视作品，更加注重历史感。
那么进入2000年代以后，以唐朝为叙事背景的影视作品，则迎来了显著的转变。
这个时期的影视创作，深受港台作品风格的影响，强调故事的戏剧性，情感的浪漫化，还有视觉上的唯美。
所以，作品中的唐朝女性♀️形象，也就不再拘泥于对历史人物的还原，而是更加注重情感的表达和内心的展现。
女演员们在表演的时候，总是能最大限度地激发观众的情感共鸣。
比如，《大明宫词》中的陈红。
这部剧集以高度文学化的台词著称，这为陈红的表演，提供了丰富的情感张力。
陈红在这部剧中饰演的太平公主，是一个有情感、有智慧，同时又被家族斗争裹挟的复杂人物。
时至今日，很多观众都还记得。
她跟薛绍的爱情，还有她和武则天的亲情，是如何在残酷的朝堂之中，变成悲剧。
为了表现出太平公主在情和权之间的纠结，陈红总是会在剧中，表现出矛盾的眼神和迟疑的武术。
这些情到深处自然流露的细节，非常有感染力。
能够瞬间将观众，带入角色的内心世界。
再比如，《大唐情史》中的沈傲君。
沈傲君饰演的高阳公主，不仅是宫廷斗争中的一枚棋子。
还是一个深受情感与身份束缚的矛盾体。
她从出生起，就免不了成为父皇维稳朝政的工具，但尊贵的身份，也使得她养成了娇纵的个性。
而且，她还有违纲常，在婚后喜欢上了已经出家的辩机和尚。
在所有现状的交织下，她既想遵从内心，又无力摆脱皇权。
只能深陷于内心的挣扎之中，直至变成一个牺牲品。
这部作品的魅力就在于，它并没有以嘲讽的姿态，去批判高阳公主。
而是尽可能地，用理解和宽容的心态，对她的人生进行了一次人性化的诠释。
如此，观众也会感知到，沈傲君塑造的，并非一个骄奢淫逸的放纵公主。
而是一个敢爱敢恨，敢于冲破世俗观念的勇敢女性♀️。
除此之外，《至尊红颜》中的贾静雯，还有《大唐歌飞》中的王璐瑶。
也用感性十足的方式，为观众呈现了两个截然不同，却同样深具魅力的大唐美女形象。
不管是贾静雯饰演的女强人武则天，还是王璐瑶饰演的弱女子杨玉环。
她们在剧中流露的深厚情感，时至今日，依然能让观众心生共鸣。
03.2010年代：故事有想象力，画面有冲击力，女性♀️形象更加多元
2010年代，影视行业的制作技术，进步巨大。
制作团队不再满足于历史再现，而是希望创作出，更具视觉冲击力和想象力的唐朝世界。
在这些外在形式的加持下，编剧也不再执着于传统的历史正剧。
而是开启了天马行空的想象，把奇幻和历史结合在一起。
在此基础上创作出的唐朝女性♀️形象，自然更加梦幻神秘，也更加多元立体。
而女演员们在塑造这些角色的时候，除了形似，还会尽可能对人物进行传奇化的情感表达，并以此丰富观众对唐朝女性♀️的想象。
比如，《狄仁杰》系列电影中的刘嘉玲。
在特效技术的加持下，这个系列的电影中，都充满了视觉奇观。
很多观众，都是冲着震撼人心的画面去看的。
但所有外在的噱头，都没有掩盖刘嘉玲在电影中的独特魅力。
她每套极尽浮夸和奢华的妆造，都能令人在感受到女皇威严的同时，也感受到这些影片的特有的诡异气质。
再比如，《妖猫传》中的张榕容。
如果是从外形来看，张榕容似乎并没有杨贵妃面若银盘、珠圆玉润的外貌特征。
但不可否认的是，她对贵妃气质的拿捏，绝对不容置疑，甚至是唐朝古装剧中独一份儿的存在。
在瑰丽的特效、精美的服道化，还有宏大场景的簇拥下，《妖猫传》幻化出了一个如梦如幻的大唐盛世。
但所有华美的外在，都不足以掩盖，杨贵妃内心的无奈和悲哀。
每当张榕容眼波流转眉头微蹙，观众都不由得，为她的命运扼腕叹息。
还有，《长安十二时辰》中的热依扎。
这部剧集改编自马伯庸虚构的同名小说，当年播出时，凭借精致考究的服道化，以及对盛唐宫殿街市的极致还原，备受好评。
但时至今日，很多人最难忘的，还是热依扎饰演的侍女檀棋。
为了尽可能地贴近角色，她在剧集开拍前一年，就暂停了所有工作。
专门在家里，研读原著及相关文献，还特意学习了唐史、跳舞、马术，终于完美展现了一个忠心不二、坚韧果敢的侍女。
也难怪，会有网友称檀棋为长安第一乙方。
04.2025年代至今：人气小花扎堆儿演唐朝女性♀️，唐朝的壳儿，现代的核儿
近几年的唐朝古装作品，整体是在走下坡路。
虽然在视觉上越来越精致，可实际上，无论是角色的思想深度，还是故事的文化厚度，都与历史渐行渐远。
所谓的唐朝，更像是用来包裹现代故事的背景板。
这些作品，从故事内容的创作，到服道化的设计，再到演员的选取，其实都是在迎合现代观众的审美。
这种看似讨巧，实则笨拙的方式，很大程度上阻碍了此类作品的发展。
正因如此，人气小花们主演的唐朝影视作品，才会频频翻车。
比如，《风起霓裳》中的『古力娜扎』，还有《风起洛阳》中的『宋轶』。
她们外貌身材确实甜美，『妆容』造型也确实华贵。
但呈现出的唐风，只停留在表面，缺乏真实的历史感。
另外，她们的演技，似乎也经不起推敲。
尤其是『古力娜扎』，自从演了《风起霓裳》中的库狄琉璃，她如痴似呆的演技，就遭到了网友的群嘲。
再比如，《珠帘玉幕》中的『赵露思』，《蜀锦人家》中的『谭松韵』。
以及此前提到的，《国色芳华》中的『杨紫』。
这些人气小花们饰演的作品，从采珍珠卖珍珠，到织染蜀锦，再到养花卖花。
算是清一色的创业剧了，典型的换汤不换药，难免会让观众产生审美疲劳。
结语：
回顾过往30多年的唐朝影视作品，可以很明显地发现，同样是演大唐美女，历代女演员们的表现，差距非常明显。
从90年代的端庄大气，到2000年代的浓烈情感，再到2010年代的丰富神秘，直至近几年的时尚娱乐。
每一阶段的女演员，似乎都在特定的创作环境和审美需求中，塑造出了各具特色的唐朝女性♀️形象。
希望随着影视行业的不断进步，此类作品也能够的迎来更好的发展。
也希望女演员们不断挑战自我，在表演的时候，找到历史和艺术之间的平衡。
从而创造出，更多立体多元，并且经得起观众推敲的大唐美女。
最后，还想请问大家，最喜欢以上哪位女演员塑造的大唐美女。
欢迎在评论区中留言，大家一起友好讨论。（撰文：斯特不离谱）
