爱看国产剧的朋友，熟悉导演张黎的人数不胜数。他可以说是内地娱乐圈中独一无二的“国剧教父”。张黎毕业于北京电影学院摄影系，逐步崭露头角，与同班同学张艺谋、陈凯歌、顾长卫相比，他的创作风格则显得更加持久而稳重。他的职业生涯起初是以摄影师身份展开，参与拍摄的电影《红樱桃》、《横空出世》、《夜宴》等都获得了不菲的奖项，金鸡奖和亚太影展的桂冠更是为他铺路。随着经验的积累，他开始自己执导作品。
在他的代表作中，2003年的《走向共和》彻底改写了观众对历史剧的期待。这部剧以晚清至民国初年的历史为背景，采用冷峻的叙述手法，深入剖析李鸿章、袁世凯、孙中山等历史人物的复杂性及时代限制，摆脱了传统历史剧的英雄主义色彩。正如李鸿章所说：“一代人只能做一代人的事。”如此宏大的叙述与深邃的内涵，使得《走向共和》获得了9.7的豆瓣评分，被观众们视为“中国历史剧的巅峰”。
张黎独具的“去神化”手法在另一部作品《大明王朝1566》中得以进一步体现，这部剧不仅是一部简单的历史剧，更成为了探讨权力与人性的哲学寓言。随后，他又陆续推出了多部备受好评的作品，它们在评分平台上均取得了9分以上的佳绩。每部剧作都诠释了他独特的艺术风格——如厚重的历史感、讲究的镜头语言，以及对人物命运深刻而悲悯的探求。
例如在《人间正道是沧桑》中，他通过描绘一个家族三代人的命运，展现了20世纪中国的巨变；而在《少帅》中，以张学良的成长为主线，他探讨了动荡时期下个人所面临的选择与代价。他的作品不以歌颂或贬低为主，而是以冷静的视角呈现，散发出一种独特的艺术气息。
然而，与张黎的艺术成就形成鲜明对比的是他备受争议的私生活。从刘琳、刘蓓到宋佳，他的每段情感几乎都和他的作品紧密相连，媒体甚至戏称他“一部戏换一个女人”。其中，最为人熟知的莫过于他与宋佳的关系。两人在合作《中国往事》时相识，虽然张黎当时尚未与刘蓓离婚，但宋佳却直言“爱了就是爱了”，引起了不小的风波。值得一提的是，与他合作的女演员在演技上往往能取得质的飞跃。宋佳在《少帅》中饰演的于凤至大方稳重，成功摆脱了早年“性感花瓶”的标签；刘蓓在《军人机密》中的表现也被认为是她职业生涯的高光时刻。这真是应了那句老话，才子多情。
如今，迈入七旬的张黎带来的新作品愈显稀少。去年播出的《哈尔滨一九四四》因杨幂的演技问题而被讨论得沸沸扬扬，而剧集本身却鲜有人问津。他的争议与荣耀如影随形。尽管如此，作为观众，我们在关注网络八卦的同时，也不能否认张黎作为导演对影视圈的贡献。他曾说过：“历史剧不是用来解答问题的，而是用来提出问题的。”这句话依旧值得年轻导演深思与践行。
