大女主剧真的已死？内娱女强剧到底为啥这么火？如今的古偶赛道有没有真正的大女主呢？这些问题一直让大众争议不断。
近些年，女本位剧席卷荧屏，几乎每一部都涌现出一个又一个大女主，从《陆贞传奇》、《甄嬛传》到如今的《墨玉云间》、《长相思》，大女主已成主流。但随着这些剧的泛滥，许多观众开始怀疑这些“女强”的含金量。一些网友更是直言：这些半吊子的大女主，能不能不再这么抢镜？
目前的女本位剧，许多人觉得不过是披上了女强外衣，实则讲述的是一些浮夸的爱情故事。剧情中，女主往往与一个无所不能的男人纠缠不清。就拿古偶剧《一念关山》来说吧，前半段，任如意的复仇者形象，毫无疑问让人眼前一亮，简直是武力值爆表的“孤狼”，撑起了女本位的大旗。
然而，没想到后半段的她突然跌落，动情后的任如意变得软弱无力，频繁需要男主来救场。最终，女主以殉情收场，全员悲剧，任如意无法脱离男人的影子，成为了内娱的笑柄。
观众们纷纷提出质疑：这些靠男人撑场的大女主究竟满足了谁？如今的大女主剧，真的是以女本位为基点，还是只是表面上展示女强，实际上暗藏了男性♂️主导的影子？
于正在《墨玉云间》播出时，也曾为自己的新剧做宣传，发表过“内娱伪大女主”的言论。他表示，现在的大女主剧已经忘记了女性♀️主义的核心理念，这些剧其实是在为虚假的女性♀️胜利自嗨，女主为了爱情奋斗一生，逆袭的背后全靠男主的托举，最终无论斗争如何，都难逃与男性♂️竞争的命运，这几乎是现代大女主剧的通病。
这一番话引起了网友们的共鸣。毕竟近些年，市场上的大女主剧参差不齐，既有像魏璎珞、庄寒雁这样的传奇女性♀️，也有些“恋爱脑”式的女主在炒作爱情。比如《三生三世十里桃花》中的白浅、《如懿传》里的大如、《长相思》中的小夭，她们的奋斗目标几乎都是为了追求一个“爱”字，在她们的成长之路上，总会有一个无所不能的男主在背后撑腰。
甚至连于正捧杀的《墨玉云间》也未能幸免，薛芳菲在剧中大喊“请苍天，鉴忠奸”，但她最终仍旧无法摆脱男主萧衡的帮助。这些所谓的女强剧让人不禁反思：男主的帮助究竟意味着什么？是否意味着女主无法单打独斗，非得依赖男人？
例如，庄寒雁顶着“赤脚鬼”的名号，奋力挣脱父权的束缚；范闲从弃子变成权倾朝野的人物。两者的逆袭路上，都离不开贵人的帮助。但奇怪的是，庄寒雁作为“半吊子大女主”被人质疑，而范闲却被称为“男频之光”，这种对比让人感到迷茫，究竟什么才算是真正的大女主？她们的成长到底能否脱离男主的帮助？
其实早些年，一些大女主也借助男人的力量走上了巅峰。例如《孝庄秘史》里的大玉儿依靠多尔衮的宠爱稳住了太后的位置，《甄嬛传》里的女主也有许多男人相助，而《美人心计》中的窦漪房，更是靠着皇帝才有了立足之地。这些角色的逆袭之路，尽管有男人的影子，却没有人因此质疑她们的强大。
这表明，大女主剧的成功与失败，关键在于如何塑造男人的角色。成功的女本位剧会把男主当作女主壮大的工具，而失败的剧则让男主成了女主的一切。在古代那种君权、父权、夫权压迫的时代，女性♀️很难单打独斗，如何巧妙利用一切可用的资源，才是大女主剧的精髓。
回顾《孝庄秘史》、《甄嬛传》、《美人心计》，女主的最终目标是权力巅峰，而男主则成了她们手中的利器，用来与恶势力对抗。与现在的“超雄男主”不同，早期的大女主剧并不让男主充当女主的英雄，而是保持男女角色的平衡。
如今，内娱确实出现了新的大女主剧。《雁回时》便是其中的佼佼者，庄寒雁以赤脚弑父的形象强势登场，让观众重新看到了女本位剧的希望。庄寒雁不仅跳出了传统的宅斗圈，还联合其他女性♀️角色一起反抗父权、夫权，打破了以往女强剧的框架。
这部剧的成功，得益于庄寒雁并不需要男主时时救援，也不局限于被动的“宅斗”模式。男主的设定虽然存在，但他只是一个配角，正好体现了现代大女主剧中的精髓。
同时，《姜颂》也成为了今年的新亮点，这部剧讲述了一个在命运中挣扎的小人物，姜颂凭借智慧和勇气一步步扭转命运，成功打破传统女主的设定。她的逆袭之路，不仅充满了挑战和奋斗，而且展现了女性♀️角色的独立性和坚韧。
希望未来内娱能更多出像《雁回时》或《姜颂》这样的作品，让女主走出男人的影子，真正实现自我成长，不再依赖“超雄男主”来撑起整个剧集！
