编剧小熊亲眼见证了朋友的转变——从在长剧行业苦苦挣扎，到在短剧市场中轻松获利。这一转变激发了小熊自己投身短剧的想法。短剧市场如今炙手可热，资金大量涌入，成功的作品层出不穷，造就了无数财富故事。然而，与之形成鲜明对比的是，长剧编剧们依旧在忍受着收入下降、尾款账期拉长、以及就业机会日益稀缺的困境。数据显示，2024年，长视频平台新剧发布529部，其中超过一半是积压剧，而短剧app和小程序的短剧作品数量却已突破6万部。
为了生存，不少长剧编剧，特别是腰尾部编剧，纷纷转向短剧。许多人转行后月收入可达十万，解决了失业问题，甚至摆脱了抑郁症，似乎一切都在向长剧编剧传递一个信号——转行做短剧，前途光明，甚至拥有更多主导的地位。
娱乐资本论采访了五位成功转型的长剧编剧及一位业内人士，探讨了这一转行现象。小娱想知道，在长剧市场寒冬的背景下，转行做短剧真的是一条好的选择吗？如何才能顺利转型？经过深度交流，结论显示，长剧编剧能否成功转型，既与时机有关，也与个人性格、资历及职业规划息息相关。转型的成功与否，不能简单地以“好与坏”来区分。
短剧编剧九九的经历，深刻反映了转行背后的困难。尽管转行初期面临心理上的巨大冲击，但随着时间的推移，她逐渐适应了短剧的创作节奏，并成为了行业内的顶级编剧之一。然而，她也清楚并非所有人都能轻松适应这个市场。转型的关键在于心态的调整，以及对短剧市场的理解——短剧更多依赖人物情绪的推动，而非长剧中复杂的情节和人物弧光。
在短剧的初期，九九的报价非常低，每部剧仅6000元，但随着她的作品成功，她的价格也水涨船高，最终达到了10万元的保底价。短剧市场的确是一个快速回报的领域，这也是她不愿回归长剧的原因之一。
相比之下，长剧编剧阿吴的转型经历则显得更为复杂。虽然他也试过写短剧，但由于长剧行业要求较高的逻辑性和较深的内容挖掘，短剧的情感导向让他感到不适。最终，他选择将短剧视为副业，而将主要精力放在小说创作上。
另一个值得注意的转型方向是“中剧”，即介于长剧与短剧之间的“横屏短剧”。这种形式的剧集时间较长，制作上也更为精细，逐渐成为了一部分长剧编剧的选择。编剧小熊就曾试水短剧后转向中剧，但她发现中剧市场体量较小，收入回报也不如短剧。
转型成功的例子虽然有，但更多的长剧编剧仍然在寻找更好的出路。有选择的编剧在内心挣扎，然而那些没有选择的编剧则只能接受短剧带来的挑战和不确定性。
总的来说，转行做短剧并非是每个长剧编剧的理想选择，它充满了挑战和复杂性。对一些编剧来说，短剧市场的低门槛和高回报吸引了他们，但也有编剧因不习惯短剧的创作方式和市场环境，最终选择保守行事。
