电影《酱园弄》自6月21日上映以来，吸引了大量关注。这部改编自中篇小说《翻案》的电影，不仅在演员阵容上颠覆了以往的形象，每个演员的表现都令人惊艳，同时影片也因其深刻的社会反思，在第27届上海国际电影节首映时，获得了影评人的一致好评。
究竟，这部电影讲述了一个怎样的故事？故事的背景设定在1945年——日本侵华战争即将结束，上海的新昌路酱园弄85号二楼发生了一起骇人听闻的案件：大块头詹云影（由『王传君』饰演）被发现头颅失踪，尸体被肢解后装进皮箱。案件负责人薛至武（雷佳音饰）在现场遇到了死者的妻子詹周氏（『章子怡』饰），最终将她定为凶手，决定将她关押审判。
案件看似水落石出，但死者的头颅却一直未能找到，这个疑点让整个案件变得扑朔迷离。随着案件的进一步调查，各种疑云层层展开，成为当时街头巷尾、报纸📰记者争相报道的焦点。许多人开始介入此案，包括丈夫的朋友、詹周氏的邻居、狱友，甚至一些素不相识的作家和记者等，他们纷纷为詹周氏的悲惨遭遇发声。
但在这些人之中，唯一与他们立场相左的是薛至武，他坚信詹周氏就是凶手。然而，在社会舆论和证据的重压下，詹周氏的命运却迎来转机。那个失踪的头颅成为了她的救命稻草，而一位女作家的正义发声也让她找到了求生的希望。
影片的剧情最后揭示，詹周氏最终因国民政府的特赦而逃过死刑，判刑15年，后来再婚并过上了平凡幸福的生活。将这段历史用现代视角解读，《酱园弄》更像是一场血腥的“酱园斗争”，女性♀️在其中为了生存而选择杀夫，展现了一种极度绝望中的自我救赎。
导演陈可辛以几乎人类学般的精准，将镜头对准了那个特殊时代的女性♀️——詹周氏，讲述了她如何在家暴和社会压迫下，走到崩溃边缘。影片的真正价值，在于它不仅仅是对一场刑事案件的审视，更是对父权社会下女性♀️生存困境的深刻拷问：当暴力成为日常生活的常态，一位被逼至绝境的女性♀️选择反击，究竟是犯罪，还是另一种形式的正义？
在酱园弄的石库门里，詹周氏的生活犹如漫长的凌迟。她的婚姻和家庭，在丈夫的自尊和经济堕落中，早已变得支离破碎。影片通过细腻的日常生活描绘，展现了家暴如何慢慢侵蚀一个女性♀️的身心。丈夫酗酒后的暴力行为不再是夸张的戏剧性场景，而是变成了让人麻木的日常：镜面破碎的声音、衣物撕裂的声响、压抑的啜泣与愤怒的怒吼交织成一幅恐怖的背景画面。
导演还特别注重展现“暴力循环”这一主题，每次暴力后的短暂温情，如同毒瘾发作后的瞬间快感，让詹周氏逐渐陷入更深的绝望。影片揭示了一个残酷的现实：家暴受害者之所以难以逃离，并非因为软弱，而是因为暴力已经成为她们看待世界的方式。
影片中还有一个令人深思的细节，那就是邻居们的漠视。虽然他们表面上显得友善，但对詹周氏家庭中的暴力视若无睹。这种集体性的道德冷漠，构成了压迫女性♀️的另一重枷锁。
即便在今天，虽然法律已有进步，但《酱园弄》所揭示的性别暴力问题依然存在，只不过形式有所变化。家庭内部的暴力、以“爱”为名的控制，以及社会规训所压制的反抗，依然在无数个看不见的“酱园弄”里上演。
影片的意义，正是在于它通过艺术的方式为我们提供了一种理解女性♀️反抗暴力的伦理视角——它不是为了原谅犯罪，而是为了消除犯罪背后的社会土壤。
无论男女，观众看完《酱园弄》都会对当今社会的进步深有感触，尤其是在人权和话语权方面的巨大变化，也会引发对如何保护自己的深思。
