最近的影视圈，被两个女人搞得很有看头。
一个在戛纳，一个在眼前。
戛纳的『杨幂』，凭酱园弄里一个没几句词的配角，掀起了滔天巨浪。她在镜头前，眼神空洞，肢体麻木，活脱脱一个被生活碾碎后，从泥里开出的恶之花。全网都在说，『杨幂』，这次真不一样了。
眼前的『张雨绮』，在一部叫许开心的新剧里，演了个单亲妈妈。
一听这四个字，脑袋里那些陈词滥调就冒出来了：苦情，隐忍，为孩子活，为孩子死。
但张雨气这次，没按剧本走。她演的那个妈，会在深夜崩溃时，想的不是孩子明天吃什么，而是“老娘的人生怎么这么操蛋”；她会因为工作太累，对孩子吼出不耐烦；她甚至会精心『打扮』，去寻觅自己的第二春，而不是永远素面朝天，围着灶台打转。
她爱孩子，但好像更爱那个手忙脚乱，却不肯认输的自己。
把这两个角色摆在一起，特别有意思。一个是在绝境里迸发出的狠，一个是在日常里暴露出的真。『杨幂』的表演，像一颗惊雷，炸得人头皮发麻。而张雨气的许开心，更像一根细针，悄无声息，却精准地扎进了我们看腻了的“圣母叙事”的心脏。
jrhz.info所以，当所有人都在为『杨幂』的突破欢呼时，我反而觉得，张雨气这个“自私又带劲”的妈妈，对今天的国产剧来说，意义更深。
掀翻神坛，我们早就看腻了
我们的国产剧里，神一样的女人，太多了。
尤其是当她们成为“母亲”之后。
她们要么是“无私奉献”的化身，像渴望里的刘慧芳，善良得没有一丝杂质，伟大得不像凡人。她们是完美的道德丰碑，唯独不是一个活生生的人。
要么，就是“完美受害者”。单亲妈妈，必定是被渣男所害，独自带娃，必定穷困潦倒。她们存在的意义，似乎就是为了等待一个男人来拯救，来怜悯。
这种设定，安全，讨巧，也最没劲。它迎合了社会对女性♀️最刻板的想象，却也给现实中的女性♀️，戴上了一副沉重的枷锁。
而『张雨绮』演的许开心，一脚就把这些供奉多年的神坛给踹了。
剧里有场戏，我印象特深。她为了一个重要的项目，不得不把发烧的孩子丢给邻居。孩子在身后哭得撕心裂肺，她一边说着“妈妈马上回来”，一边头也不回地冲向电梯。那一刻，她眼神里混杂着的东西太多了：愧疚，焦虑，不耐烦，还有一丝对事业近乎贪婪的渴望。
弹幕里有人骂她自私。但更多的人在说：太真实了，这不就是我吗？
是啊，哪个当妈的，没在工作和孩子之间，体会过那种五马分尸的感觉？哪个女人在焦头烂额时，没冒出过一点点“自私”的念头？
许开心这个角色，好就好在她的“不纯粹”。她不是一个满分的母亲，她只是一个六十分的妈妈，外加一个四十分的、想为自己活一次的女人。
她让我们看见，母爱不是神话，不是天性，而是一种选择。一种会累，会烦，会动摇的选择。这种从神坛上走下来的感觉，真好。这才是国产剧女性♀️角色，一次真正的落地。
女人的“坏”，怎么就成了好看的？
从『杨幂』的狠，到『张雨绮』的真，你会发现，风向变了。
我们开始欣赏，甚至渴望看到“有缺陷”的女人。
为什么？
因为我们被那些完美的“仙女”和“圣人”喂了太久，早就腻了。她们冰清玉洁，道德无瑕，活在真空里。这种角色，看似是在赞美女性♀️，实则是一种绑架。它无声地告诉所有现实中的女人：你就该这样活。
当了妈，就该剪短发，放弃口红。受了伤，就该以泪洗面，等待垂怜。
这种论调，令人窒息。
而那些“有缺陷”的女人，就像是这密不透风的房间里，被猛地推开的一扇窗。
『杨幂』演的杀夫女，让我们看到被逼到墙角的兔子，也会咬人。张雨气的单亲妈，让我们看到一地鸡毛里，一个普通女人如何与自己和解。
她们的狠，她们的私，她们的那些“坏”，都让她们变得可信，可爱。她们不再是挂在墙上的圣像，而是和我们一样，在泥地里打过滚，也见过光的凡人。
看她们的故事，我们仿佛也得到了某种救赎。我们被允许不完美，被允许有阴暗面，被允许在扮演好妻子、好妈妈的同时，心里还藏着一个叛逆的、只属于自己的小女孩。
这已经不只是审美上的变化了，这是我们这一代女性♀️，在向这个世界宣告：别再用你们的“标准”来定义我。
『张雨绮』能演好许开心，我觉得不全是演技的功劳。
更多的是，她和这个角色，站在一起了。她本人在公众面前的样子，就是那么一个活色生香，从不掩饰自己欲望和野心的女人。她来演这个“不完美妈妈”，简直是天作之合。
我希望，能有越来越多的“许开心”出现在我们的屏幕上。
当“缺陷”不再是女人的污点，而成为她独特魅力的来源时，现实中那些被“你应该怎样”压得喘不过气的女人们，或许，也能活得更舒展，更自由一点。
这份力量，比一百个完美的圣母，都来得更真实，也更珍贵。
