天地万物，皆有其秩序。梨园四行，生、旦、净、丑，丑角始终排在最后。然而，提起丑角，大家脑海里多是奸诈小人、无能之辈，令人反感。美丽的小生时有出现，英俊的花旦常见，但谁曾见过美丽的小丑？别急，上海滩可就有这么一位“美丽小丑”——这个称号可不是他自己取的，而是观众发自内心的称赞。上海京剧院的丑角演员孙正阳，现年五十三岁，已经在舞台上摸爬滚打四十八年，演了成千上万场戏，塑造了数百个角色。从脸谱到身段，从唱腔到打斗，他将丑角表演得别具一格，展现了独特的魅力。
孙正阳的演技道路非常广泛，既能演《群英会》里插科打诨的蒋干，也能演《法门寺》中的阴险贾桂。最精彩的要数《时迁偷鸡》，他一跃三张桌高的地方稳稳落地，赢得满堂喝彩。有一次在演《十五贯》时，他临时替病倒的搭档上场，即兴表演了《娄阿鼠数钱》的情节，将市井无赖的形象演得惟妙惟肖，连后台的老艺人都称赞不已。
然而，这位“漂亮小丑”的绝技不仅仅在舞台上。上世纪五十年代，《智取威虎山》排练时，他主动请求饰演土匪栾平。为了研究角色，他跑到监狱观察犯人的表情，将反派角色演绎得淋漓尽致，结果散场后被愤怒的观众扔了鸡蛋。他对此反而很高兴：“这说明演得像！”改革开放后，他带着《三岔口》走向世界，在巴黎歌剧院演出时，以一段“哑背疯”的绝活征服了外国观众，谢幕时掌声持续了十五分钟。
如今，他依然活跃在京剧院的练功房，经常指导后辈。他常说：“丑角不仅仅是出洋相，要在丑中见美，俗中见雅。”这句话道出了他五十年艺术追求的核心——将这一最末流的行当，演绎成最动人的风景。
话说那年上海戏剧学校招生，马浪路上人流如潮，比庙会还热闹。考场里几位主考官看到晌午都快睁不开眼了。忽然，门帘一掀，一个三尺高的娃娃走进考场，穿着对襟小褂，脑后拖着细细的小辫子。这个孩子一站在台上，宛如年画里蹦出来的金童。
这个娃娃就是后来的孙正阳。当时，家里人称他为“小羊”，因为他出生在羊年，也是家里的老幺。他清了清嗓子，开口就唱起《打严嵩》中邹应龙的唱段。九岁的孩子演老生，本该是穿大人衣服的滑稽模样，但他却凭借着那股老成劲，仿佛变成了七旬老翁的模样，唱到“我本是堂堂七尺男儿汉”时，小手一叉，活脱脱就是个忠臣的模样。
主考席上的几位老先生互相对视，有位戴圆框眼镜👓的考官故意刁难：“小娃娃，能来段花脸吗？”小羊毫不怯场，擦了擦汗，唱起了《丁甲山》里李逵的“铁牛下山”。那声音突然拔高，震得窗棂嗡嗡作响，粗犷之处竟有几分梁山好汉的霸气。最精彩的是当唱到“抡起板斧排头砍”时，他竟将考官桌上的折扇当成了板斧，转得满堂生风。
当年，马浪路的汇报演出一结束，班主在台上宣布：孙正阳的名字赫然在列。旁边卖梨膏糖的老汉啧啧称奇：“我摆摊三十年，从未见过这么小的科班生！”从此，这位能把老生、花脸、老旦都唱得有滋有味的神童，开始了他传奇般的演艺生涯。
戏班子的晨功总是最早的，天刚蒙蒙亮，练功房里就传来“啪啪”的声音——那是小羊在毯子功上摔打。这个孩子练矮子功拼劲十足，膝盖上绑着厚厚的棉垫，却依然磨得青一块紫一块。有一次下大雪，师兄们都赖在被窝里，只有他一个人在院子里走圆场，雪地上的脚印连成了一个整齐的圆圈。
他从小便爱钻研，练功时特别拼命，哪怕困难也从不放弃。记得当他还在班里学《五花洞》时，班主要求他演个糊涂县官，这可把他难住了。别人总认为丑角是“拿戏台上往脸上抹豆腐块”，他却琢磨着如何把丑角演得既生动又有趣，渐渐地他做到了。
他开始敢于挑战传统，突破固有的表演方式，创造出让人眼前一亮的演技。就像他在演《小放牛》时给牧童脸上画的桃花，搭配月白色的戏服，俨然成了一个年画娃娃，台下观众纷纷窃窃私语：“这小丑，怎么这么俊！”
他曾经的老师们常说，丑角是“戏胆”，这话一点不假。他逐渐领悟到，丑角虽是搞笑，却也有极高的表演技巧，要求演者既要有幽默感，又要具有艺术性。
就这样，孙正阳把这看似最不被看好的角色，演绎成了最引人入胜的艺术风景。
